全幅和非全幅到底有什么区别
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呃……又要老文重发了。明天大概没什么事，应该可以踏实写点东西。
等效焦距
同样一款镜头，接装在不同画幅的相机上，所得到的视角是不一样的。举个例子：
A、B两人站在同一个位置拍范冰冰
A用佳能6D全画幅数码单反配85mm F1.8镜头
B用佳能70D APS-C画幅数码单反配85mm F1.8镜头
最后A拍到的是“导演剪辑版”，而B拍到的就是“广电剪辑版”
▲导演剪辑版（图片来自网络）
▲广电剪辑版（图片来自网络）
为了便于不同画幅相机比较视角，我们制定了以135全画幅为基础的“等效系数”概念。具体来说：
等效焦距 = 物理焦距 × 等效系数
无论是不能固定镜头相机，还是可换镜头的单反、微单相机（包括飞思、哈苏那些大家伙），镜头上标注的都是物理焦距。
等效系数由机身决定，135全画幅相机（36×24mm）的等效系数是1，其他相机的等效系数是“43÷感光元件的对角线长度”。
再一次强调，等效焦距由机身决定。举个例子：
在索尼A6000上，使用E 35mm F1.8 OSS（这是一款APS-C画幅专用镜头）和FE 35mm F1.4 ZA（这是一款全画幅镜头），等效焦距均为52.5mm；
在索尼A7上，使用E 35mm F1.8 OSS（不开启自动裁切）和FE 35mm F1.4 ZA，等效焦距依然是35mm（忽略暗角，成像部分可以重合）。
| 名称 | 画幅 | 等效系数 | 46度视角焦距 | 代表产品 |
| 645全画幅 | 53.7×40.4 | 0.64x | 约78mm | 飞思IQ180/IQ280 |
| 645中画幅 （44×33） | 44×33 | 0.78x | 约65mm | 飞思IQ150/IQ250、宾得645Z、哈苏X1D |
| 135全画幅 | 36×24 | 1.0x | 50mm | 佳能EOS-1DX系列、5D系列、6D 尼康D5、D4系列、D8x0、Df、D7x0、D6x0 索尼A7系列、RX1系列 宾得K-1 |
| APS-H | 26.6×17.9 | 1.3x | 约38mm | 适马sd Quattro H |
| APS-C （1.5x） | 23.5×15.5 | 1.5x | 约33mm | 尼康、索尼、富士、宾得、适马主流产品 |
| APS-C （1.6x） | 22.4×15 | 1.6x | 约31mm | 佳能主流产品 |
| 1.5英寸 | 18.7×12.5 | 1.92x | 约26mm | 佳能G1X系列 |
| 4/3 | 17.3×13 | 2.0x | 25mm | 奥林巴斯、松下可换镜头相机 |
| 1英寸 | 13×8.8 | 2.7x | 约18.5mm | |
| 2/3英寸 | 3.94x | 约12.7mm | 富士X10/X20/X30、XQ1/XQ2、XF1 | |
| 1/2.3英寸 | 5.85x | 约8.5mm | 入门级卡片相机、长焦相机 | |
成像质量（分辨率）
在测试分辨率时，我们通常选择给不同相机接装同一款镜头，拍摄ISO12233分辨率测试卡后再用Imatest软件或肉眼进行辨读。
大家可以注意到测试卡的四角有1:1、4:3、3:2的定位标记。拍摄时，我们需要根据相机的画幅比例，将整张测试卡刚刚好地放入画面中。任何留白或者剪裁都会导致拍摄距离发生变化，进而影响到测试结果。这就像是在观看视力测试表一样，大家都站在3m线上测试才能保证公平。
▲ISO 12233分辨率测试卡（图片来自网络）
物理焦距相同，取景范围相同
画幅不同的两台相机，物理焦距相同的两只镜头。如果想要获得基本相同的拍摄范围，那么两台相机就要在不同的距离下进行拍摄，并且画幅大的距离测试卡近，画幅小的距离测试卡远。
对技术水平相当（包括但不限于低通滤镜、图像处理算法等）、有效像素相近的两台相机。比如：
索尼A7：全画幅约2400万像素
索尼A6000：APS-C画幅约2400万像素
同样搭配FE 55mm F1.8 ZA镜头，结果一定是画幅大的产品分辨率高于画幅小的产品。
为什么？举一个不很严谨的实例作为说明：伸出双手挡在两眼外侧，这时候想要看到原本的视野范围，就需要退后几步。显然，原来能看清的一些细节，现在就变得难以辨识了。
小结：这一段适用于绝大多数拍摄场景下不同画幅相机的分辨率情况。
物理焦距相同，拍摄距离相同
那如果固定拍摄距离而不考虑拍摄范围，比如只取画面中心作为分辨率的测试样本？这时候的主要影响因素是像素密度。
依然选择索尼A7、A6000和FE 55mm F1.8 ZA镜头，这次在相同距离下拍摄。由于A6000的像素密度更高（A7在APS-C画幅范围只有约1100万像素），因此画面中心分辨率A6000占优。
小结：这一段适用于微距、超远摄等场景下不同画幅相机的分辨率情况。
当然，假如你非要在全画幅相机上接装非全幅镜头，那么也是在比较像素密度。例如：佳能5DS设置为APS-C画幅裁切模式（有效像素约1960万）与佳能70D，接装同一只镜头时的分辨率基本相同。
然而，好不容易花大钱败了个全幅相机，为什么要当作非全幅相机用呢？
搭配不同镜头呢？
先说结论：限制小画幅相机画质表现的最主要因素在于镜头。通过搭配高素质镜头，小画幅相机是能超越大画幅相机的。比如：
佳能6D（全画幅约2000万像素）搭配佳能EF 85mm F1.8 STM
佳能70D（APS-C画幅约2000万像素）搭配适马ART 50mm F1.4 HSM（等效焦距约80mm）
这两个方案都是1万元上下，在相同构图时的分辨率表现也是基本相当的。
小结：为了达到相同画质，非全幅相机在机身上省的钱，可能要加倍放到镜头上。
| ↓两套系统的对比↓ | ||
| 产品名称 | 佳能 EF 85mm F1.8 USM | 适马 ART 50mm F1.4 DG HSM(C) |
| 发布时间 | 1992-07-01 | 2014-01-06 |
| 防抖功能 | 无 | 无 |
| 对焦马达 | 环形超声波 | 环形超声波 |
| 光圈叶片 | 8片 | 9片 |
| 放大倍率 | 0.13x | 0.18x |
| 滤镜尺寸 | 58mm | 77mm |
| 尺寸重量 | 75×71.5mm 425g | 85×100mm 815g |
| 测试机身 | 佳能6D | 佳能70D |
| DXO总分 (数值越大越好) | 27 | 25 |
| 分辨率 (数值越大越好) | 16P-Mpix | 15P-Mpix |
| 通光量 (数值越小越好) | T2.1 | T1.9 |
| 畸变 (数值为0最好) | 0.4% | |
| 暗角 (数值为0最好) | -1.5EV | -0.7EV |
| 紫边 (数值越小越好) | 3μm | 2μm |
| 光圈全开 (整个画面上的分辨率，绿>黄>橙>红) |
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