【相机】"大三元"镜头的小历史(2017-8)

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所谓“大三元”镜头，就是对应超广角、标准、远摄的3款F2.8恒定光圈变焦镜头。它们覆盖最常用的焦距范围，兼顾光圈、画质和便捷性，广泛适用于人像、风光、静物、活动等多种拍摄题材。因为这些优点，大三元镜头也成为大多数职业摄影人、不少摄影爱好者最先购买的镜头。

插一句：“大三元”的说法来源于麻将牌，有满贯的意思。在英文语言里，“大三元”镜头被翻译为为“Three Big Dragons”（三大龙）。

（下面进入时间轴模式）

1982年，尼康推出AI-S 80-200/2.8，首次实现该焦距F2.8恒定光圈。那时候，超广角、标准F2.8恒定光圈变焦镜头还没有出现。

1993年，尼康率先完成“大三元”组合，3款镜头分别是AF 20-35/2.8D、AF 35-70/2.8和AF 80-200/2.8 ED（30-70/2.8和80-200/2.8后来也更新至D版）。1年后，佳能也完成了“大三元”组合，并且标准变焦镜头EF 28-70/2.8L USM的焦距范围更广、对焦性能更好。

或许是为迎合标准变焦镜头从35-80mm、28-70mm到24-70mm的演变，从1995年佳能EF 70-200/2.8L USM“小白”发布起，“大三元”的远摄变焦镜头从80-200mm变成了70-200mm。

为了满足活动拍摄的需要，厂商开始关注“大三元”镜头的对焦速度，比如改进镜头内部CPU。当然，最有效的方法还是给镜头配备超声波对焦马达。1996年，随着EF 17-35/2.8L USM发布，佳能“大三元”镜头已全部配备USM超声波马达。

1998-1999年，尼康先后推出17-35/2.8、28-70/2.8、80-200/2.8这三款AF-S D型镜头。在此之前，尼康已经尝试性地推出了几款AF-I远摄定焦镜头（内置普通马达）。或许是感觉到佳能方面的压力，尼康终于决定全面使用SWM超声波马达。只不过，尼康的第一代超声波马达不够成熟，用久了很容易出现啸叫，难副“静音”二字（SWM的S就是“静音”的意思）。

2001-2002年，佳能先后推出EF 16-35/2.8L USM、EF 24-70/2.8L USM和EF 70-200/2.8L IS USM，完成新一代“大三元”。不仅焦距范围从20-200mm拓展到16-200mm，远摄变焦还加入了IS防抖。尼康这一时期还没有全画幅数码单反，所以“大三元”镜头只更新了AF-S 70-200/2.8G ED VR（小竹炮），同样加入了防抖功能。

隐忍5年后（2007年），尼康推出D3全幅数码单反，伴随而来的还有AF-S 14-24/2.8G ED和AF-S 24-70/2.8G ED。AF-S 14-24/2.8G ED“大灯泡”不仅在画质上力压同年发布的佳能EF 16-35/2.8L II USM，也让尼康“大三元”实现14-200mm的无缝、无重叠覆盖。

美能达时期，A卡口系统并没有真正意义的大三元镜头。广角变焦是AF 17-35/3.5 G，标准变焦是AF 28-70/2.8 G（SSM版胎死腹中），远摄变焦则是AF 80-200/2.8 G和AF 70-200/2.8 G SSM。索尼接手A卡口系统后，在2008年推出了16-35/2.8 ZA SSM和24-70/2.8 ZA SSM，加上继承遗志的70-200/2.8 G SSM，A卡口“大三元”也全部配备了SSM超声波马达。

所以在次顶级全画幅机身和大三元镜头上，2008年的索尼A卡口和佳能EF卡口、尼康F卡口系统真没差太多。然而，一个相机系统并不只有这1机3镜，所以……唉，说多了都是泪，总之现在看到索尼a7系列、a9和GM镜头，ET觉得A卡口也可以“含笑九泉”了。

2009年，尼康将“大三元”远摄变焦镜头更新为AF-S 70-200/2.8G ED VR II（大竹炮），“大三元”镜头全部配备纳米镀膜。第二年，佳能更新了EF 70-200/2.8L IS II USM（小白兔），完成对大竹炮的反杀——好酒越久越醇，好镜头也是历经时间考验后越发闪光，佳能的小白兔在200mm端的表现直到今天都无人可敌。

2012年，佳能将“大三元”标准变焦镜头更新为EF 24-70/2.8L II USM。同年，腾龙推出首款拥有光学防抖的24-70/2.8镜头。这两款产品的共同特点是，滤镜口径从77mm增加至82mm。

2014年，腾龙推出15-30/2.8 VC。这不仅标志腾龙“大三元”建立完成，同时也是目前唯一的防抖“大三元”产品序列。

▲腾龙15-30/2.8是全球首款，也是目前唯一一款带防抖功能的F2.8恒定光圈超广角变焦镜头

图丽算是日本三大专业镜头厂最不思进取的：2010年推出的16-28/2.8和2015年推出的24-70/2.8居然没有超声波对焦马达！而远摄变焦镜头目前也只有70-200/4，70-200/2.8还是没影儿的事。

2015年，尼康推出AF-S 24-70/2.8E ED VR。虽然画质没有全面超越前代产品，但防抖和电磁光圈的加入也算开启了尼康“大三元”的新时代。在尼康F卡口镜头中，电磁光圈还是个新东西，然而这已经是佳能在1987年就决定使用的设计了。

2015-2016年，腾龙为宾得OEM了15-30/2.8和24-70/2.8，再加上宾得自己的HD DFA☆ 70-200/2.8 ED DC AW，PK卡口也终于有了完整的“大三元”镜头（胶片时代只有28-70/2.8和80-200/2.8，和美能达一样在超广角上差口气）。

2016年，佳能推出EF 16-35/2.8L III USM，依旧维持82mm口径平面镜片，综合表现优于尼康AF-S 14-24/2.8G ED。同年，尼康推出AF-S 70-200/2.8E FL ED VR，综合表现也胜过了佳能“小白兔”。ET希望这两家以后还能继续相爱相杀下去，恩，尼康加油啊！

▲尼康“大三元”100周年礼盒，14-24/2.8今年是不会有更新了

从2016年下半年开始，腾龙开始对旗下专业变焦镜头产品进行更新。最先更新的是150-600，紧接着在2017年，70-200/2.8和24-70/2.8也得到了升级。新镜头不仅在外观上焕然一新，防抖和对焦性能也更上一层楼。接下来要更新的应该就是15-30/2.8了。

前面一直没有提到适马。其实适马很早就推出过20-40/2.8、24-70/2.8、70-200/2.8规格的产品，形成了一个比较另类的“大三元”组合。不过这些镜头的发布时间都相对较早，已经无法满足新时代相机的需要。特别是在2012年适马重整产品线，推出SGV系列新镜头后，人民群众一直希望看到适马的全新“大三元”镜头。2017年，适马终于发布了新的24-70/2.8，不仅隶属于ART系列，同时还加入了OS防抖功能。ET相信新的70-200/2.8也不远了，有点好奇到时候是挂ART标还是SPORT标呢。

▲ART 24-70/2.8 DG OS HSM拉开了适马新一代“大三元”镜头的序幕

说起来，适马还有120-300/2.8和外号“火箭炮”的200-500/2.8。即使在超广角变焦上有所缺席，适马的恒定F2.8光圈产品也至少有“四元”以上。

以上这些均为单反镜头，那么无反镜头呢？目前完成“大三元”建立的有索尼E卡口全画幅的16-35/2.8、24-70/2.8、70-200/2.8大师级G镜头，和奥林巴斯7-14/2、12-40/2.8、40-150/2.8 M.ZD PRO镜头。后者覆盖了14-300mm的等效焦距，比其他系统都要长一些。当然，按照“等效理论”，M4/3上的恒定F2.8和全幅上的F2.8自然不能等同的。

▲大三元后面还有“小三元”，不过看现在的趋势，未来应该是“小四元”了。

富士X卡口和松下M4/3镜头都缺少F2.8恒定光圈的超广角变焦镜头。说起来，超广角的这“一元”应该是大三元镜头中最难做的，前有美能达和宾得，现在有适马、富士和松下。松下似乎还好一些，反正M4/3相机是可以混用奥林巴斯镜头的。

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