历史湮没在碎砖和瓦砾里，日本现代建筑却从中孕育而生。

广岛的起源可追溯至6世纪末、7世纪初。随着历史的演变，至1876年基本形成现在的县界。“原爆城市”大概是广岛永久性的标签。原爆发生时强烈白光导致上千万人失明，6千多度的高温，将一切都化为灰烬。历史在它身上的印记也被湮没在了满目疮痍的碎砖和瓦砾里。即便是今日提起，仍有一丝伤感。

一场突如其来的灾难毁灭了许多，也孕育了许多。1958年的广岛重建，成为了日本现代建筑发展的契机，这一时期丹下健三、前川国男、村野藤武等建筑师极为活跃，创造了一些列标志性的建筑作品。

▲左：丹下健三   中：前川国男与柯布西耶  右：村野藤吾

广岛为了祈求永久的和平，故在原子弹爆炸之处，由丹下健三设计了广岛和平纪念资料馆。另一侧的和平纪念公园，与其在视觉上形成呼应。周围的风景自然美不胜收。

▲和平纪念公园

广岛和平纪念资料馆还原了二战时期大部分的史实，同时，丹下健三在继承民族传统的基础上，提出"功能典型化"的概念，赋予了建筑比较理性的形式，开拓了日本现代建筑的新境界。

▲广岛和平纪念资料馆

这个资料馆分为主楼和东馆，如图所示 白色长条的是主楼，右侧方形建筑则是东馆。东馆以模型、影像、相片等形式，讲解了被爆前后的广岛。该馆同时展示了原子弹爆炸所导致的惨烈景象和被害者的遗物。

▲资料馆内部

每当伫立在这些历史遗留下残骸前，除了感到战争带来得伤害和恐惧以外，取而代之的是更多的平静和沉思。

和平纪念公园附近有一栋特殊的建筑物。这是战时留下的唯一一处较为完整的建筑物——原子弹爆炸圆顶屋。

▲原子弹爆炸圆顶屋

它是捷克建筑师简·勒泽尔设计的一座框架结构钢筋混凝土建筑，由于当时正处于原子弹爆炸中心，虽然被焚毁，但没有受到冲击波的影响，是爆炸中心唯一没有倒塌的建筑物。

▲原子弹爆炸圆顶屋被列入《世界遗产名录》

如今，这个从战时直立到现在的圆顶屋，在辽阔的天空下，仿佛一艘待命远航的海轮。

在距原子弹爆炸中心地区1.2km的地方还建有一座“远看是现代建筑，近看是历史风格”的建筑——世界和平纪念圣堂。

▲世界和平纪念圣堂

这个圣堂由村野藤吾先生亲手设计，是为了追悼和祭奠原子弹爆炸牺牲者的亡灵，同时作为世界各国人民友爱与和平的标志而建造。

广岛和平纪念圣堂与丹下健三设计的广岛和平纪念资料馆的相继竣工，使日本国民深深感到了战争已经结束、新时代即将开始。这两件作品以不同的设计思想和建筑表现手段同时登场，呈现出丹下健三派与村野藤吾派的对峙之势，也勾勒出战后日本建筑发展的图景。

▲入口大门上施恩的圣痕浮雕来自德国

圣堂使用了爆炸地广岛的沙土，外观部分用灰砖砌成。此设计仿佛具有两种性格：真实与永恒。

走进教堂，精湛的砌工使每一个细节都做的精巧至极，经得住百年的风雨沧桑。每一个拱门、拱壁和每一处圆顶支撑，无不体现着圣堂的恢弘，时刻追寻着一种渴望的注目。内部诸多物件均来自世界各地的捐赠，深深体现了世界各地人民对于和平的呼唤与祈祷。

▲教堂内部结构

广岛市中心区的比治山有一座现代美术馆，由黑川纪章设计，是日本第一座致力于现代艺术展览的公立美术馆。他根据广岛的历史和比治山的自然环境准备将自己的“ 自然和历史的共生” 、“ 现代和传统的共生” 、“ 整体和局部的共生”的建筑理论用于该建筑物上。

▲广岛市现代美术馆

他为了最大限度的保存用地内树木，将建筑面积的60%都埋入了地下。其表皮从地表开始自下而上依次是砌石、粗糙的石材贴面、磨光的石材贴面、瓷砖贴面和铝合金贴面，意味着从地到空、从土著到宇宙、从过去到未来的变化的共生。

▲入口广场

站在小山上可以眺望广岛市内，自然景致和城市风光相映成趣。

1400多年历史的严岛神社可以说是广岛之内的瑰宝。严岛又称宫岛，自古就被人们认为是神明居住的灵岛，因此逐渐成为日本神道信仰的中心。海滩、樱桃树、驯鹿是这里的三大标签。

▲严岛神社附近随处可见的小鹿

神社大部分建于12世纪，建筑风格庄严华丽，布局考究，20多栋建筑物以红色的回廊连接，将正殿围在当中，耸立在海上的“大鸟居”是日本的著名景点。红柱、白壁的神殿与高山大海融为一体，被称为日本的三景之一。

▲严岛神社

神社有许多建筑物，是由突出水面的几个楼座连接，每逢水涨的时候，那些建筑物就如浮在水面一样。

▲严岛神社

温暖的阳光照在水面上，空气里充满了甜醉的气息。这里没有城市的喧嚣，人游走在景物中，不断找寻自己的面影。

▲夕阳下的严岛神社大鸟居

可独立在窗前，欣赏心垂平野，领略如水月色。也可以在繁华似锦之秋，俯瞰湖水遍天涯。暮色之下的一幢幢古老的神社，仿佛在默默诉说着百年的变迁。

编辑 / Monster  图片 / 网络

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*关于村野藤吾 

战后和丹下健三一系相对立的边缘派建筑大师，主要建筑有日比谷大楼、大阪新歌舞伎座、东京新高轮王子饭店等。村野这样来解释自己的设计方法：“远看是现代主义，近看是历史样式。”以村野为首的后期表现派，受现代主义的刺激，只是不愿简单接受现代主义主张的白色与直角的建筑表现，确信味道十足的建筑外装修和有趣的细部处理是连接人和建筑的桥梁。

*关于前川国男

日本建筑师，曾分别在巴黎和东京为勒·柯布西耶和雷蒙做草图设计师。他的作品多是充满活力的大型朴野主义建筑群，在某种程度上反映了他使用混凝土作材料的努力。

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