石上纯也 | 若为自由故
“我想去创造一种如景色，像风景一般的空间。场地中本来就存在高低差，便设计了一片斜坡连接不同高差，然后盖上巨大的屋顶。建筑对于一个水平方向展开的空间，成为空间的大地和天空，且两者因那微微的倾斜在远处交汇，仿佛地平线一样”。
“我不想制造建筑空间，我想尝试建立新的自然。通常建筑物的内部空间是统一的，但是我想创造新的自然，不仅为人类，还为植物和周围的环境。”
每个时代的发展都会衍生出适应这个时代，并且推动社会向前发展的理念与代表人物，建筑作为社会发展的标志之一，建筑师也成为在时代大浪中运筹帷幄的关键人物。
所谓时势造英雄，每一个建筑观念的诞生都不是毫无道理全凭运气的，而在经济技术发展越来越快的今天，建筑师也在探索新的生存之道。
20 世纪后半叶开始，我们生活的社会系统变得过于复杂饱和。日益复杂的社会，恰似我们的自然环境，尤似瞬息变化的大气，社会系统就像整个地球的云层系统一样，相互影响、牵动，气象万千。
我们眼下的现状是建筑已经越来越难以与这个时代和社会取得密切联系。那么，建筑师该以何种方式重塑建筑与时代和社会的关系？明确的目标和具象的愿景是否还应该作为建筑创作的依据？
建筑似乎被诸多因素架空逐渐脱离社会控制，脱离自然环境，这时有一位建筑师提出，他创造的不是建筑空间，而是一种自然，他称这种回应高速增殖而过度失控的多元化的价值观为自由建筑，他就是日本当代著名建筑师——石上纯也。
石上纯也
石上纯也1974年出生于神奈川县，他于2000年在东京国立美术大学获得建筑与规划硕士学位，2000年至2004年在SANAA任职，之后建立了自己的公司石上纯也事务所。
2008年第11届威尼斯建筑双年展的日本馆中进行个展；
2009年获得日本建筑学会神奈川工业大学KAIT研讨会奖；
2010年获得第十二届威尼斯建筑双年展最佳项目金狮奖，并成为东北大学的副教授。
2010年将情境的复杂性与他的项目进行创新性的整合，赢得全球可持续建筑奖。
2014年被美国哈佛大学设计学院授予Kenzo Tange设计评论家的称号。
石上纯也的设计中，去除了一切不必要的元素，强调建筑结构体的轻盈化和自然元素的隐喻，如同一首诗歌映射在景观中。另一方面，石上专注于研究用户需求和体验，喜欢引入供人惬意散步的自由空间。
他在“建筑消隐”的这个模式中走到近乎极限。
“我喜欢模棱两可的空间边界，这些边界不是由墙壁定义的”是他备受关注的建筑设计理念。
“自由建筑”，即与不定形、不安定、不确定对应，这种理念将弱化各种现成的想法，如某种既定的建筑类型、建筑功能或建筑风格，这也许会成为建筑面向未来的使命之一。
在石上纯也的建筑中，他倡导顺应自然法则，同时也偏好轻盈、透明的建筑观感。
他认为建筑如今“不够自由”。他希望能够使建筑变得更多样化，将建筑从众多建筑师对特定建筑类型的主张、以及我们普罗大众对建筑狭隘的期待中解放出来。他希望自己的建筑可以柔软、放松，在类似云朵或水面这样的譬喻中寻找灵感。
石上纯也作品：云之拱门
在创作过程中，他从未视建筑为人造物，而是通过研究建筑与环境的关系，并以这种角度创作一个全新的自然。
“自由建筑”不是某种建筑风格或主义，它是在某种风格和主义被确定之前，所产生的一系列不确定的、多样的、相互影响的建筑建构方式。
他自己将自由建筑的概念分成五个部分，我们也将用五个项目对应这五个解读，为大家解析石上纯也的自由世界。
01.
自由于现有建筑的建筑
谷之教堂
在中国山东的一个狭小山谷内，石上纯也受邀建立一座“谷之教堂”。他模拟周围地势环境，创造出一座高达45米，宽仅为1.3米的建筑。身在山谷之中，其又窄又高的空间却比山谷更具有山谷特性，泻入其深处的光线也愈加沉静而圣洁。
石上纯也认为，山谷是神明居住的地方，十分神圣，所以必须要保留。因此，石上因地制宜，沿着山谷设计了“谷之教堂”，整个建筑物高45米（15层楼高），宽度仅为1.3米。
从狭窄的入口进入，越往深处走，光线越充足，在往最深处的礼拜堂行进的过程中，行者会有种被光引入的感觉。沿光行走，行入最深处，即有神明等待。
谷之教堂最妙的设计是，雨是不会直接打在人的头顶，它会沿着墙壁流到地面，想象一下我们站在教堂的缝隙中往上看，是天堂落雨的感觉。
为了强化原本场地的特征，谷之教堂的轮廓顺应了此处地势。但与原来的地形相比，它在规模上又是极端化的——纵向更高、横向更窄，教堂所在的区域也因此形成了一处新的谷地。
当人们从中穿过走向礼拜堂时，会感觉周边愈发暗淡，前方却趋于光亮，仿佛完成了一次朝圣之旅。
02.
自由于一切形式的建筑
平和之家
石上纯也建筑事务所在海外的项目占工作量的八成，“平和之家”便是其中一个。
这个项目位于丹麦哥本哈根，受NGO组织HOPE基金会委托设计一座纪念碑式建筑，一个思考世界和平的冥想空间。
原初的设想是填海建造人工岛屿，但是围海造地费时费力，并且会破坏原来的环境。所以石上纯也放弃了原计划，而是保留了原有的环境，直接在海面上实施这个项目，同时将整个周边景观融入建筑空间内。
建筑外部时时刻刻变化的环境与气候，经由海面折射的光与缓缓滚入的浪花，让室内环境不断地变更出新的风景，创造出一个新建筑。
石上纯也通过这个项目创作出了室内与户外关联的崭新空间。同时，他认为这个项目是运用了既有的环境来创作出新的环境，是未来建筑非常重要的任务与方向。
03.
自由于一切既有尺度的建筑
荷兰迷宫公园游客中心
这个项目坐落在荷兰北部的一处历史花卉公园内。这座公园约20万平方米，原先的湿地环境让众多清水池塘在森林绿植中不断地展现。
在这个公园中伫立了一个19世纪建造的夏日别墅，石上纯也受到的委任便是对这座别墅进行修复，并另建一个附属于别墅的新建筑。
由于公园属于历史保护场所，一直以来受到精心养护，任何对已有建筑翻修和扩建的方案都不能对现有环境进行任何修改。石上纯也也希望能够保留公园内现有的重要元素，包括绿色植物、树木的位置、池塘的形状等。
所以，他选择沿着当下公园内的步行道路线创造空间，让人们可以延续原本的散步步道进入这座新的建筑。
石上纯也提到在他们之前曾有一个提案建筑师提出了砖造建筑，但是被历史委员会否决了，因为这样的设计会影响其原本的环境风貌。所以决意使用玻璃的材质，降低建筑的存在感。
同时，整个建筑没有任何柱子，使用玻璃本身成为建筑的结构支撑。这个通透的材质让这个建筑几乎能够融化在原本的风景之中，既可以从内而外地看到周围的环境，也可以由自身映照出周边的景色。
04.
自由于现有环境的建筑
艺术生态植物园/水庭
如果说在庭院或者公园中进行的项目是尽可能地保留既存的环境并创造出一个新环境，那么“水庭”这个项目则是利用既有环境作出重新的构建，以人工的手法重现原有存在的风景或是创造出新的自然。
“水庭”位于一个正在建造的新酒店一旁的草地上，这片草地原先是一片稻田，在之前是一片长满了苔藓的茂密森林。新造酒店所在的地方则是一片森林，所以该区域的所有树木皆因为施工而被砍伐。
由于新造酒店的森林区域和石上纯也需要建造庭院的草地区域大小相近，皆是一万六千平方米的规模，所以提出可以将整个森林都迁移到临近的草地上。他测量研究了森林中所有的树木，并使用了不会破坏树根与生态系的特殊器材，成功地将318棵树木移植至庭院中。
他还将水通过水闸引入森林，在树木之间创造了160处水池。所有这一切都和原本的灌溉系统相连接，水以不同速率不断流动，而青苔则填满了水池与树木之间的空隙。
通过这些方式，石上纯也将这个原本的草原，变成是一个拥有水池青苔的森林，让过去历史当中存在的地形和地貌通过一种叠加的方式创造出了不断变化的全新风景。
05.
自由于一切固定功能的建筑
神奈川工科大学工房
“神奈川工科大学工房”这个项目的所在地位于距东京一小时车程的神奈川县中，原本期待打造一个能让学生进行自由自在地创造的公共建筑。
建筑是一个45×45米的立方体，总计共有2000平方米的建筑规模。石上纯也构想了一个内部设有无数柱子的玻璃立方体，就好似一个人工的森林。
石上纯也一直对自然界，尤其是森林怀揣着浓厚的兴趣。他认为在自然森林中树木的排列与布局看似是随机无序的，但实际上必然拥有一些微小的奥妙。所以，他借助“神奈川工科大学工房”来思考如何创造出自然的神秘感，如何再现自然界里那些体系与逻辑。
人们在森林中会在树木之间的空隙中寻找宽敞的空间搭帐篷与露营，石上纯也希望这个建筑也能给人们带来这种体验。
他想象在建筑中创作出宛若森林一般的状态，通过将粗细不一、近似于树木的305根柱子进行重新配置，支撑起了整个工房。学生们可以将这些柱子构成的空间进行自由地划分，300多根柱子在视觉上呈现疏密度的变化，石上纯也进行了很精密的细部设定。
这些柱子在某种程度上如同墙壁般的存在，有些人会从这些缝隙间穿越过去，或是围绕着这些柱子走来走去，选择自己想走的路，柱子的设置创造出在室内空间漫游的可能。这座建筑让使用者能够发现场域中的灵活潜能，由此产生出各种运用模式。
我们生活在一个这样的时代，至今无法被称为是建筑的事物（包括过去产生的事物）正在逐渐转变成建筑。
我们有更多权利和空间探讨建筑与环境，与城市，与自然的关系，也因为世界变化太快而难以确定正确的步调，无论如何我们都始终追求着“自由”。
但我们同样不欲强加一个解放建筑的头衔给石上纯也，因为那会变成一种新的限制，而他所追求的自由建筑恰恰是为了摆脱一切限制。
最后附上一首石上纯也写给他的作品“植物之家”的一首短诗，希望我们在最合适的时代，都能不断追求自己认为对的东西。
家中的庭园。
与庭园一起生活。
与风景一起醒来，进餐，
读书，躺下，放松，
睡觉。
编辑|Z
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