如果我们将每棵树都看作是建筑
9月23日，“植物园，作为建筑的树”展览在波尔多Arc en rêve建筑中心开幕。展览帮助植物世界重新发挥其核心作用的哲学和生态辩论，重新思考建筑与树木之间的关系，不是将树作为被动元素或建筑材料的来源，而是作为我们需要与之相处的生物以共生和同居的逻辑进行思考。
“树的22个故事”构成了一次历史和地理之旅，其中设计、建筑、景观和城市规划项目成为一个更加包容社会的良性隐喻，在这个社会中，人类不仅占据空间，而且与自然分享空间。
以下是对于展览的联合策展人和arc en rêve总监Fabrizio Gallanti的采访。
01
植物园展览的想法是如何产生的
展览是由蔡文文、Eric Dordan、Leonardo Lella和我自己策划的一个集体项目，是对我们所感受到的对植被普遍关注的一种反应，以一种相当简单的方式设想作为世界上所有问题的答案。
十年前，部长和市长为博物馆或图书馆剪彩，而今天，他们希望拍下手持铲子和一棵小树的合照。就在几天前，查尔斯王子和伊丽莎白女王在女王白金禧年期间温暖地包裹在一棵他们刚刚种植的小树旁。从建筑的角度来看，最近对树木的这种兴趣已经体现在所有与植物相关的建筑物操作中。
我们想知道是否有可能以更接近共生概念的方式展示建筑与树木之间更复杂、更古老的关系，在这种关系中，我们可以轻松区分建筑与自然，同时强调一些更细微、可能更少的，明显的联系。
我们想展示树木对许多设计师的重要性，它超越了某种实用主义，将它们简化为捕获二氧化碳或细尘的机制作用。我们想表明，树木已是成熟的建筑元素，尤其是因为它们是美丽的生物，可以创造凉爽的空气以及产生特别丰富的感官效果，例如IIT芝加哥建筑学校立面上的阴影和反射，由密斯设计的皇冠大厅。如此，阿尔弗雷德·考德威尔（Alfred Caldwell）想象的景观设计与密斯的现代主义建筑紧密相连，同时也不可能将两者混淆。
皇冠大厅，IIT建筑学院，芝加哥，1956年。
Alfred Caldwell 与密斯事务所
这不仅仅是将建筑与其主要材料之一木材相关联的问题，而是解释树木作为生态系统的一部分，在森林中野生和驯化的生物在花园里，人类建筑与树木之间的关系。
木材作为建筑材料的主题在展览中故意缺席，因为这个问题已经通过弗拉维恩和弗雷德里克巴切拉德在之前的展览“原始栖息地”中通过1：1原型展出过。
另一方面“植物园”都是活树，但只有一个例外：本次展览展出了一块“自由之树”的树干，这是革命时期在法国各地种植的某些类型的树木，然后在19世纪君主制复辟的多个阶段被削减。我们出于一个偶然的机会在波尔多的档案中发现了其中之一，当时我们正在寻找完全不同的东西 - 古代版画和制图。
7 月，在展览前的一次对话中，建筑师Philippe Rahm和哲学家Emanuele Coccia解释了生物学如何从基于动物的范式（达尔文的竞争思想盛行）转变为源自植物世界的新知识的概念，其中重点主要是协作和共生。
在我们看来，建筑与建筑、植物世界以及动物世界之间的关系是值得探索的领域。然后我们与一些专家，波尔多植物园的负责人菲利普·理查德（Philippe Richard）讨论后意识到，“野生和未受污染的自然”已不复存在，因为几千年来我们一直面临人类活动的影响。
02
展览是否为自然的建筑史铺平道路
有何不可呢？我们试着展示树木与具有相同状态的情况下柱子墙壁或窗户的使用情况，如果注意构图，命题和节奏的问题，这些都是精美的建筑。在西扎给我们的草图中，没有区分建筑和植物的界限：我们对此深受启发。也许唯一需要解决的疑问是，建筑往往会忘记树木是生物，这才是不可预测和不可控制的。
建筑师西扎的素描
03
选择构成展览的22个“树的故事”的标准是什么
展览的构想自2021年1月开始，过程很快，并没有基于大量的研究工作。我们从个人记忆、想法联想的持续和直观交流开始，主要进行了形式和视觉参考。展览就像一个大笔记本，明显是片面的而不详尽的，我们只有一些简单的规则。
首先，案例不应是单独的房屋或别墅，而是许多人共享树木的状态，那么这些例子在规模、年龄和位置上必须是异质的。格式必须多种多样：图纸、草图、照片、模型和视频，简而言之，这是对博尔赫斯1952年《其他宗教裁判所》中的动物名单背后原理的又一次重新诠释。
有些元素可以作为“磁铁”：James Wines / SITE 在弗吉尼亚的最佳超市；约瑟夫·博伊斯 (Joseph Beuys) 于1982年在文献展期间在卡塞尔种植了7000棵橡树；切萨雷·莱昂纳迪 (Cesare Leonardi) 和弗兰卡·斯塔吉 (Franca Stagi) 的著作《树木的建筑》(The Architecture of Trees) 以及奥斯卡·尼迈耶 (Oscar Niemeyer) 在巴西利亚的一家酒店旁生长的巨大榕树。
另一个愿望是与一些“朋友”合作：从英格兰萨默塞特的建筑图纸Drawing Matter到米兰的Spazio书店，店主Mariana Siracusa收藏了大量书籍。
最后，我们委托制作了两部作品：Ludmilla Cerveny对波尔多的摄影探索和Ron Henderson在芝加哥的Crown Hall拍摄的电影。
对我们来说，葡萄酒项目有点像展览的基石：一座建筑会进行变形以适应保护现场的一些现有树木，并进行了大量工程工作来保护它们的根部，而这些根部仍然不可见，自然是项目的核心。
BEST Forest Building，弗吉尼亚州里士满，1979年
04
展览的形式更像是森林...
是的，一个可以迷路的森林。
画廊空间由两个房间组成，总面积为150平方米，被一片木杆占据，一方面增加了展览面积，另一方面避免了线性观展序列。公众被迫迷失方向，往往不得不原路返回才能看到所有展品，我们希望大家积极寻找内容，甚至不惜以激怒他们为代价，所呈现的“故事”之间没有层次结构，尽管我们有时会将物体靠得更近以形成对比或相似之处。
05
本次展览是一次宣言吗？
这是我指导的第一个展览，它不仅仅是一份宣言，而是试着提出一种策展方法：将公众想象为是由聪明和好奇的主体组成的，我们向他们提供内容，然后可以激发对我们提出的主题的兴趣，我们提供线索和信息，我们为随附的文本感到自豪，我们让这些文本非常清晰，但每个人都可以把他们自己的顺序和解释放在一起。展览与电影或书籍不同，不可能规定线性叙事，因此我们希望允许无限数量的展览共存，最好与参观者一样多。
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