异彩纷呈的杂体词

向明康

词，是我国古典文学宝库中的艺术瑰宝。漫步词林，那些格调雅正的慢词小令，馨香四溢，让人陶情醉心；而一些样式奇巧的杂体词品，更是异彩缤纷，情趣无穷，令人悦志怡神。

隐字体

作此体词时，作者往往有意把词中某个（些）字的形体隐去，而同时又采用其他手法，对所隐去的字意巧加暗示，以启发读者悟出个中奥妙。

据吴虎臣漫录云，政和间有一贵人，未腾达时尝游妓廿四之馆，并作《踏青游》词：

识个人人，恰止二年欢会。似赌赛六只浑四。向巫山重重去，如鱼水，两情美。同倚画楼十二，倚了又还重倚。    两日不来，时时在人心里。拟问卜，常占归计。拌三八清斋，望永同鸳被。到梦里，蓦然被人惊觉，梦也有头无尾。

如对词文略加揣摩，便会发现，全篇虽无一处有崔廿四的形体，却处处隐留着她的倩影。首句中，“二年”便合廿四个月。接下去，“六只浑四”，四六廿四。“巫山重重”，仍暗合廿四。巫山十二峰，“重重”者，不就是廿四么？“两情”“同倚画楼十二”，还是廿四；“倚了又还重倚”仍扣廿四。一日有十二个时辰，“两日不来”又暗说廿四。“拌三八清斋”，三八廿四。“到梦里”，“梦”的繁体“夢”，包含着廿四。同样，，“梦也有头无尾”，不又剩下个廿四么？真可谓涉笔成趣。作者借助于析数、拆字等手法，竟把崔廿四化妆成了一位“犹抱琵琶半遮面”的隐君子了。

嵌字体

作此体词时，作者往往将某个（些）特定的字巧妙地镶嵌在词中各句，以暗含另外一层意思。

有的词将字嵌于句首，即为首嵌式。如：

郑庄好客。容我尊前时堕帻。落笔风生。籍籍声名满帝京。

高山白早。莹骨冰肌那解老。从此南徐。良夜清风月满湖。

据载，林希子知润州，东坡自钱塘赴召，有官妓郑容、高莹侍宴。其间，请坡公为之脱籍。时处客座的坡公不便作主，便书《减字木兰花》于牒尾。林读后，判“郑容落籍，高莹从良”。其判语皆为词中句端的文字。

有的词将字嵌于句中，即为腹嵌式。明人蒋一葵《尧山堂外纪》载：有人生了第三个儿子，王正之戏撰《喜迁莺》致贺：

古今三绝。为郑国三良，汉家三杰。三俊才明，三儒文章，更有三君清节。争似一门三秀，三子三孙奇特。人总道，赛蜀郡三苏，河东三薛。    欢惬。况正是三月风光，杯好倾三百。子并三贤，孙齐三少，俱笃三余事业。文既三冬足用，名虽三元高揭。亲朋庆，看宠加三命，礼膺三接。

词中“三”字，恰如一线贯串通篇，更是本词吟咏的特定内容。作者巧选古代与“三”有关的名人吉事，作为褒扬祝贺之辞，突出了“贺”、“喜”的旨趣。吟味之余，令人解颐。

此外,还有镶字于句末的尾嵌式,五代时的欧阳烟便有一首《清平乐》，全篇嵌入了十个“春”字，“初在句首，既入句中；始则单行，旋而双见”，读之使人觉得春色满眼，春光融融，如沐春风。真称得上笔下一派春色。

春来街砌，春雨如丝细。春径满飘红杏蒂，春燕舞随风势。

春幡细缕春缯，春闺一点春灯。自是春心撩乱，非关春梦无凭。

迭字体

说到迭字，《诗·周南·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华”是为先例。李清照作词堪称迭字、重言之典范。迭字，又称重言、迭音。由两个相同的字组成。迭字体词作，须句句有迭字。其格式多样。

间迭式。即相迭的两个字间隔于一句之中，如唐代王丽贞女士的《字字双》：床头锦衾斑复斑，架上朱衣股复股。

空庭明月闲复闲，夜长路远山复山。

迭字的运用，使词意怨切动人，突出了离别的情思。

多迭式。一句之中含两对（或两对以上）的迭字。

婉婉转转胜上纱，  红红绿绿苑中花。

纷纷泊泊夜飞鸦，  寂寂寞寞离人家。

王建的这首《婉转曲》，由于句句多迭，语调更加委婉缠绵，表达了少妇那深闺独守之孤，空劳怅望之恨，芳年虚掷之怨。

纯迭式。如：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”

元代以“江湖状元”自谐的乔吉的这首《天净沙》，纯以迭字连绵成篇，自然流畅，清新绵丽，音韵和谐悦耳。莺歌燕舞，柳暗花明，人物风流，春光明媚，尽现于这连迭的廿八字之中。

离合体

即离合、增损字形而后合成语句的词。

园中花,化为灰,夕阳一点已西坠。

相思泪，心已醉，空听马蹄归。秋日残红萤火飞。

据传，一次，苏东坡与秦少游小酌于花庭。饮至夕阳西下，东坡让少游赋词以助酒兴。少游因景写意，信口吟颂出上述这首小令。如对各句稍加琢磨，就会发现其妙：原来这首词隐射一繁体“苏”（蘓）字。

这是谜词。下面再录一首无名氏的《忆江南》供大家欣赏：

才相聚，又作玉关游。  纵使绿杨千万缕，也难系住君归舟。转眼雪盈头。

词作写得朴实明畅，语浅情深。依依别情，溢于言表。细味词意，还可从中会意出五味中药（合欢、远志、垂丝柳、王不留行、何首乌）名称呢。

回文体

回文体词亦有不同的格式。邹秖谟曰：“回文之就句回者，自东坡、晦菴始也。其通体回者，自义仍始也。”

下簾低唤郎知也，也知郎唤低簾下。来到莫疑猜，猜疑莫到来。    道侬随处好，好处随侬道。书寄待何如，如何待寄书。

这是清人丁药园的一首《菩萨蛮》（《菩萨蛮》回文体词又称《联欢环结》）。就句回环往返的词文，把人物的心理情态写得惟妙惟肖；其柔言蜜语如萦耳际。

更有趣的是，明人张綖曾将一首《舞东风》的七律，改为通体回环往复的《虞美人》：

不见玉人留洞府，空教燕子占风流。

少年抚景惭虚过，终日看花坐独愁。

晓日绮罗稠紫陌，东风弦管咽朱楼。

堤边柳色春将半，枝上莺声唤客游。

朋友回赠的《虞美人》又成为这样：

堤边柳色春将半，枝上莺声唤。客游晓日绮罗稠，紫陌东风弦管咽朱楼。   少年抚景惭虚过，终日看花坐。独愁不见玉人留，洞府空教燕子占风流。

这一诗一词，相映成趣；而其意趣，尽在文句的回环往复之间。

连缀体

宋人陈亚，性滑稽，曾用药名作闺情《生查子》三首，请看其中的一首：

相思意已深，白纸书难足。字字苦参商，故要檀郎读。  分明记得约当归，远至樱桃熟。何事菊花时，犹未回乡曲？

在此词中，作者运用谐音替代、拆开分用的方法，将相思子、薏苡、白芷、苦参、狼毒、当归、远志、菊花、茴香等九味中药名联缀成篇，自然妥帖，意趣天成。苦药苦汤之间，却饱融着思妇对檀郎的绵绵幽思，以及盼郎早归的缕缕情怀。

联珠体

笑它蟾窟，窟中有谁来到？到晚阵风凉，凉逼《霓裳》老。老桂如相隐，隐恨知多少？少人间良会巧；巧缘佳景，景物同清照。    照人尊酒，酒一盏分倾倒。倒写鸳鸯字，字托传青鸟，鸟宿同花并，并翼双栖好。好拈将团扇小，小环争戏，戏扑流萤笑。

清代文学家万树的这首《谢春池慢﹒夜景》是首回环式的联珠词。句间上替下接，首尾环扣，浑然一体。

独木桥体

这种词要求通体以一个字为韵，且要一韵到底。其实就是一种押韵变格体。

奴年两七。比陶家八八、李家七七。风情仙韵知难并，自思量，可及十分之七。却似天孙、几望断新秋初七。正闲看北斗、遥挂阑干，云边横七。    空有琴思五七。更词名八六、歌名一七。奈唱回残月晓风，难说与、韦曲才人柳七。简点春风，已花信令贵六七。怕年华都似、顷刻开花殷七。

董文友的这首《望梅》，全篇都以“七“字为韵，一气呵成，熨贴诙谐。这首”七“字咏叹调，抒发了一位豆蔻初妍、渴求爱情的少女的心声。

黄山谷有一首颇有影响的《阮郎归》，题下自注：“效福堂独木桥体作茶词“。全词押了四个”山“字：

烹茶留客驻雕鞍，有人愁远山。别郎容易见郎难，月斜窗外山。    归去后，忆前欢，画屏金博山。一杯春露莫留残，与郎扶玉山。

词文虽短，却押“山”四重，各具风光，饶有趣味；加之春露酽酽，别情依依，确能令人流连、回味。

 作者：湖南沅陵县第一中学  向明康（特级教师）

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