视频 | 文人画鱼，不仅仅是吉祥如意，还有……
许以熟知，先以真知。
齐白石《九和图》
导语：
中国书法家协会理事张艺群先生接受许先网采访，就自已艺术发展经历、当前书法界一些看法等谈了自己的感悟。
他兴致勃勃地挥毫动墨，画出没骨金鱼及书法多个条幅抒怀，充分表现出一位艺术家的技艺和灵感。
中国书法家协会理事张艺群先生
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金鱼张，是父与子的共同称号。
因家学渊源，风格一脉相承。
不同的性情而又有所区别。
在于金鱼的尾巴，
父亲的厚重，他的灵动。
他常常通过鱼的题材，创作诗词。
画面更饱满，增添了趣味性。
如“有水却无波，鱼游尚自得。
人和常至乐，家国富余多。”
以小的题材，描写出博大的情怀，
那是对祖国与人民的热爱。
如“斜阳夕照水浮萍，鱼儿私语话浓浓。
水波掩影诗聚首，悠然不见影无踪。”
表达了人与人之间聚与散的关系。
又如“一纸平平泛清波，二三四五鱼悦活。
相聚朋友八九个，十分墨趣雅兴多。”
抒发朋友相聚的情致，
及大自然的美……
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图为艺术家张艺群先生（右）、主持人滕黎（左）在采访现场。
出品 | 许先网
嘉宾 | 张艺群
主持 | 滕黎
拍摄 | 盛文 刘小书
剪辑 | 盛文
摄影 | 张钦云
鱼的寓意
宋 陈可九 《春溪水族图》
绘画中以鱼入题，美学内涵不外乎二：一取其吉祥之意；二取其自由的象征。
在中国传统文化中，鱼是一个美好的意象，《鱼藻图》也成为中国绘画中常见的题材。探其原因，鱼在中国文化的语境中有生殖繁盛、福泽绵绵的含义，后世更取“鱼”的谐音“余”，迎合人们向往生活富余、安定的心理。鱼有很多可借喻的因素，如“年年有鱼”，鲶鱼可喻“长寿有鱼”，金鱼可喻“金钱有余”等等，有美好且吉祥的文化涵义。
而在文人士大夫的心目中，鱼悠游自在，是精神自由的象征。
齐白石的鱼
齐白石《大鲶鱼》
齐白石将鱼的动态和透明性在纸上高度提炼，用完美的笔墨，写意的方式表现出来。
他将每条鱼的背鳍、腹鳍、尾鳍以及身体都有墨色浓淡变化。其间交错杂处，别具匠心。每条鱼似乎都在水里游动，颇有柳宗元《小石潭记》中小鱼“空游无所依”的风致。
齐白石摹习八大山人，学其鱼、鸟造型、对其从民间画家向文人画家转变时起到了举足轻重的作用。但在变法时期，齐白石丢掉了八大的风格。有人分析，其抛弃动机有二：一是为迎合世人卖画；二是两人在身世、气质、教养、传承方面几无共同处，齐白石取其滋养，蜕其躯壳，是明智之举。总之，齐白石笔下的鱼更加写意，他的花、鸟、昆虫，既有民间的鲜活明艳，也具文人气息情趣，雅俗共赏。
鱼的画法
元 佚名 《跃鱼图》波士顿艺术博物馆藏
在画鱼时，艺术家普遍强调一个“活”字。
《芥子园画传》中的“画鱼诀”提到：“画鱼须活泼，得其游泳象。见影如欲惊，噞喁意闲放。浮沉荇藻间，清流姿荡漾。悠然羡其乐，与人同意况。若不得其神，只徒肖其状。虽写溪涧中，不异砧俎上。”强调画鱼要画出鱼在水中悠然自若，否则就与砧板上的食材无异。如清代华喦《群鱼戏藻图》，图中群鱼在水草中自在游弋，最大的鲇鱼先以淡墨圈定轮廓，再用色、墨交互敷染，呈现水彩画般淋漓的效果，加上极具动态的触须，足见功力非凡。
历代名家画鱼
北宋 刘窠《落花游鱼图》
北宋 刘窠 《落花游鱼图》（局部） 圣路易斯美术馆藏
《落花游鱼图》开始先画盛开的杏花，伸向水面，向后展开，落花引来群鱼争食，或聚或散，或潜游，或上浮，或回泳，翻藻戏蒲，以示水中的畅泳自然之态。其画法全用渲染，间或用没骨法，不见钩勒，活泼生动。这种表现方法和诗情画意，独创一格，多为后人所仿效。
宋代 陈可九《春溪水族图》
宋 陈可九 《春溪水族图》
此《春溪水族图》是现存宋画中游鱼类题材画的一幅佳作。春暖花开，群鱼戏藻。鲢鱼摆尾漫游，鲶鱼回身在后，鳜鱼则迎头向上，隐喻了“连年有贵”的吉祥含义。
宋末 周东卿《鱼乐图》
宋末 周东卿《鱼乐图》
此图以横卷式构图，大大小小的鱼类，在长满水草的水中，自由自在地漫游着，或聚或散，或浮或沉，轻巧灵动。碧水荡漾，萍藻摇曳，极其鱼水之乐。无形的水使画面呈现出流动的韵律，表现出盎然的生机和无限的自由。南宋诗人文天祥《赠周东卿画鱼》“观君潇湘图，起我濠上心。短褐波涛旧，秋雨菰蒲深。”
元代 赖庵 《藻鱼图》
元 赖庵 《藻鱼图》 波士顿艺术博物馆藏
赖庵元僧。生平事迹不详。擅画鱼藻。元代画家常常赋予鱼以类似人的个性。此图中，鱼几乎占据了画面的全部空间，它似乎刚刚突然掉转身来面对观者，嘴巴大张，目光犀利。作者用细线精心描绘了片片鱼鳞，通过晕染来显示质感和立体感。以淡墨写水草，并通过鱼尾的摆动和水草的摇晃增加了画面的动感。
元代 佚名 《跃鱼图》
元 佚名 《跃鱼图》波士顿艺术博物馆藏
图中鲤鱼自水面奋力跃出，体大肥满，在空中打了一转，眼睛向下望着刚跳起的小鲤鱼，两相呼应。水面波涛汹涌，卷起层层浪花，更衬托出鱼跃的动势。画用线轻且淡，设色匀整，略施金粉，明暗变化微妙。而画水线条粗放，动感强烈，与元代道教绘画中画水方法极为接近。题材也许与鲤鱼跳龙门的传说有关。
明代 刘节《鱼蟹图》和《藻鱼图轴》
明代 刘节 《鱼蟹图》美国大都会艺术博物馆藏
明代 刘节《藻鱼图轴》美国克利夫兰美术馆藏
刘节，生卒年不详。活动于l522—1556年前后。安成（今属江西）人。刘节早年之作曾得文人卞荣(1419～1487)的赞誉。传世作品有《藻鱼图》《鱼蟹图》等，皆藏于国外。此图绘萍藻浮动，游鱼戏逐，兰生洲渚，蛤蟆螃蟹，各得其趣。所作师南宋画风。芦苇、水仙皆以工笔写生，而游鱼则以没骨法写成，鲜活灵动。
明代 缪辅《鱼藻图》
明代 缪辅《鱼藻图》 故宫博物馆藏
缪辅约为明宣德时人。江苏苏州人。擅画水藻游鱼，作风写实，勾染细腻，承黄筌工整妍丽一脉。传世作品有《鱼藻图》等。此图画藻荇漂浮，茨菇丛生，一条鲤鱼摇头摆尾，悠然自得，墨彩渲染之下，鱼鳞清晰可见，形肖神现。在鲤鱼之下，鲫鱼正轻盈地游向深处，群鱼在稍远处相互追逐，一派生机。用笔工细，设色绚丽。
清代 郎世宁《画鱼藻》
清代 郎世宁《画鱼藻》 台北故宫博物院藏
郎世宁，意大利人。十九岁入天主教耶稣会为修士，廿七岁来华传教，召入内廷供奉。善画人物、花鸟，尤擅画马。本幅画池中游鱼，取材构图纯为中国式样，但以强调光影与立体写实的西洋画法为之，充分地表现了鱼尾和背部鳍条的立体感，又以白粉表现鱼皮受光发亮的质感。此画上缘尚有草叶纹图案，或许原本是加框饰挂在宫殿壁面的画作，后来才取下裱成挂轴形制。
清 马元驭《双鱼图》
清 马元驭《双鱼图》
马元驭（1669—1722）字扶羲，号栖霞，又号天虞山人。此图以水墨写柳枝贯穿鱼之双鳃。手法夸张，故意将鱼鳃撑开，造成抑或鱼眼向上，抑或为两个侧面的感觉，情趣隽永。挂在下面的一条鱼儿则画鳃、肚，平腴饱满。作者抓住鱼儿甩尾巴挣扎的一霎那，把一条活泼泼的鱼跃然纸上。背景不着一笔一墨，既空灵虚漾，又似鱼儿挂在墙上，如睹真境。鱼身以淡墨渲染，浓墨点鳞，华滋润泽。
清代 华嵒《群鱼戏藻》
清代 华嵒《群鱼戏藻》 台北故宫博物院藏
华嵒（1682——1756年），福建上杭人。字秋岳，号新罗山人。初寓杭州，后客维扬。人物、山水、花鸟、草虫无一不精。虽与八怪同时，然笔墨却无霸悍气习，在扬州画家中独树一格。画群鱼在清流荇藻中自在悠游，最大的鲇鱼先以淡墨圈定轮廓，再用色、墨交互敷染，呈现水彩画般彩绘淋漓的效果。极具动态的触鬚，线条细劲，可见画家功力卓越。本幅为兰千山馆寄存。
清代 马文麟《画鱼藻》
清代 马文麟《画鱼藻》 台北故宫博物院藏
马文麟，生平不详，清代中后期宫廷画家，约在同治、光绪间（1862-1908年）供职于如意馆。此册绘鲫、鲤与各色金鱼悠然栖止水草间，生动和谐的自然情趣。画鱼鳞片虽以交叉弧綫表示，略显图案化，但用笔沉稳，并以墨或色层层渲染。金鱼色彩鲜豔，鲫鱼、鲤鱼墨色淡雅，配景水草以富透明感的植物性颜料作没骨法画成，浓淡有致，虚实交替，明丽与清雅兼备。
清代 恽寿平《蓼汀鱼藻图》
清 恽寿平《蓼汀鱼藻图》135×62.6厘米 北京故宫博物院藏
此图是恽寿平花卉画的代表作之一。描绘一泓清泉之中，三尾鲦鱼在畅游嬉逐，碧绿的荇藻在半透明的湖水中随着柔缓的波流悠悠地飘转招摇，水边湖石旁，盛开的红蓼低低地垂在水面，石后修竹苍翠，芦荻细秀。本幅右上自识：“青山园池蓼花汀上得此景。白云溪外史寿平剪烛戏图。”
清代 倪耘《鲈鱼新笋图》
清 倪耘 《鲈鱼新笋图》 纵30.5厘米 横27厘米 上海博物馆藏
倪耘，生年不详，卒于1864年。字芥孙，擅画肖像、花卉，间作山水。师法清初著名花鸟画家恽寿平，风格秀雅。此图《鲈鱼新笋图》，鲈鱼串在树枝上，旁边是几只刚采摘来的新笋香菇，皆是庖厨佳馔，立意新奇。
清代 陈兆凤《博古花草图》
清代 陈兆凤《博古花草图》
陈兆凤，生卒年里不详，为清代晚期宫廷画家。画面器物采左高右低平行式排列，旁侧透明玻璃鱼缸内，成双成对的金鱼悠游于荇藻间，象征着盛世清平、富贵平安、和谐美满的景象。
近现代名家画鱼作品欣赏
吴昌硕画鱼
吴昌硕《锦鲤》
齐白石《大鲶鱼》
齐白石《九和图》
张大千《八大山人鱼乐图》
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潘天寿画鱼
高剑父《四鱼图》
王雪涛画鱼
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历代诗人写鱼
先秦 佚名《南有嘉鱼》
南有嘉鱼，烝然罩罩。
君子有酒，嘉宾式燕以乐。
南有嘉鱼，烝然汕汕。
君子有酒，嘉宾式燕以衎。
南有樛木，甘瓠累之。
君子有酒，嘉宾式燕绥之。
翩翩者鵻，烝然来思。
君子有酒，嘉宾式燕又思。
唐代李远《咏壁鱼》
鳞细粉光鲜，开书乱眼前。
透窗疑漏网，落砚似流泉。
潜穴河图内，吞钩乙字边。
莫言鬐鬣小，食尽白蘋篇。
两汉 佚名《枯鱼过河泣》
枯鱼过河泣，何时悔复及。
作书与鲂鱮，相教慎出入。
唐代 李白《枯鱼过河泣》
白龙改常服，偶被豫且制。
谁使尔为鱼，徒劳诉天帝。
作书报鲸鲵，勿恃风涛势。
涛落归泥沙，翻遭蝼蚁噬。
万乘慎出入，柏人以为识。
放生鱼 诗词
唐代 李群玉《放鱼》
早觅为龙去，江湖莫漫游。
须知香饵下，触口是铦钩。
宋代 苏轼《蝶恋花》
（同安生日放鱼，取金光明经救鱼事）
泛泛东风初破五，江柳微黄，万万千千缕，
佳气郁葱来绣户，当年江上生奇女。
一盏寿觞谁与举，三个明珠，膝上王文度，
放尽穷鳞看圉圉，天公为下曼陀雨。
宋 词
宋代 周邦彦《浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥》
水涨鱼天拍柳桥。云鸠拖雨过江皋。
一番春信入东郊。
闲碾凤团消短梦，静看燕子垒新巢。
又移日影上花梢。
宋代 佚名《鱼游春水·秦楼东风里》
秦楼东风里，燕子还来寻旧垒。
馀塞犹峭，红日薄侵罗绮。
嫩草方抽玉茵，媚柳轻窣黄金蕊。
莺啭上林，鱼游春水。
几曲阑干遍倚，又是一番新桃李。
佳人应怪归迟，梅妆泪洗。
凤箫声绝沉孤雁，望断清波无双鲤。
云山万重，寸心千里。
宋代 张元干《鱼游春水·芳洲生苹芷》
芳洲生苹芷，宿雨收晴浮暖翠。
烟光如洗，几片花飞点泪。
清镜空余白发添，新恨谁传红绫寄。
溪涨岸痕，浪吞沙尾。
老去情怀易醉。十二阑干慵遍倚。
双凫人惯风流，功名万里。
梦想浓妆碧云边，目断孤帆夕阳里。
何时送客，更临春水。
来源：顶尖藏品
编辑：terry
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