他的指墨画，有一种幸福感……
许以熟知，先以真知。
崔如琢《山色苍茫酿雪天》2009
导语：
近日，我们前往师承派画家、鉴赏家张国祥的工作室，他是著名国画大师崔如琢先生指墨传人，与我们谈及指墨画的流派与发展……
中国师承派画家、鉴赏家 张国祥
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崔如琢在指墨上，确实有超越前人处，对中国画的发展是有贡献的。
站在历史的角度来看，当今画坛，看似没有走出前人思想之藩篱，但还是有截然不同的地方。以崔如琢为代表的画家，在发扬前辈大写意长处的同时，能正本清源，对特定时期所批判的“四王”、“元四家”等持肯定的态度，并取法学习。
特别在指墨上，他在“二高”、潘天寿的基础上脱化，有了自己的面目，技法多变纯熟，笔墨厚重随意，无踪迹可循。他不拘于笔墨技法，更不拘泥作画工具。指头、麻团、眼界之物，皆可代笔抒写胸臆。有米芾之癫，青藤之狂，渐江之清。
可以说，崔如琢是潘天寿后，指墨画史至今的一个新高度。指墨至崔如琢，线的面目，从干枯冷峻转化为浑厚天然，技的痕迹，在墨的浸润中被彻底消灭，神不可识，近乎于道。画的内涵，在淳朴刚强中兼具宋元之浑厚华滋。至此，指墨从一个稀有的画种，正式成为主流，并大方异彩，让画坛赞不绝口，大开眼界。
具有进步意义的是，崔如琢之指与墨，较前人更轻松，更自由，更完备，以一种超然情怀，将内心的野逸，游戏于纸上。其作画，始终是游戏的，哪怕是一山一石，一草一木，皆是在玩的氛围里完成的。这种玩，没有凡夫俗子的热闹庸俗，没有老学究的沉溺造作，完全是一种书卷气质，有天理运行其中。其画，指法癫狂，墨海浩瀚深远，山川万物皆在玩的愉悦里，体现着人的清晰冷静。观往昔，能够有崔如琢之境界者，鲜矣！
——王旭
许先君语
指画的范畴很广，除了笔之外的很多工具都囊括其中。唐代的张藻是指墨画的创始人。清代高其佩，近代潘天寿的指画都极具代表性。
当代崔如琢的指墨画突破了前人画作的尺寸，非常震撼。他的画气韵贯通，洋溢着幸福感。他的笔墨用法，柔美中有刚健，刚健中见柔美。他画的雪景，大虚大实，尤其是画残雪消融的感觉，让人不知不觉的就走进去了……
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出品 | 许先网
统筹 | 滕黎
主持 | 滕黎
拍摄 | 盛文 潘亮
剪辑 | 李国燕
张国祥与恩师崔如琢先生
崔如琢作品
崔如琢《欲请诗仙峰顶立》2009
崔如琢《雪满千山失翠微》2009
崔如琢《树树皆秋色》2009
崔如琢《深林人不知》2009
崔如琢《莫说世间人易老》2009
张国祥作品
东篱又报菊花开 96x56cm
百花开败独有她 144x72cm
清供图 95x51cm
东篱香菊开 94x49cm
君子四时待清风 68x58cm
秋菊友石图 97x48cm
双清图 73x49cm
菊竹友石图 95x48cm
东篱又报菊花开 96x48cm
清供图 96x47cm
东篱又报菊花开 144x72cm
菊香高节图 99x52cm
九秋风露 84x47cm
君子四时待清风 68x58cm
双清图 73x49cm
东篱又见菊花开 96x98cm
秋意斑斑入画图 95x48cm
精彩回顾：鉴赏家张国祥，谈室内书画的风水讲究！
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来源：顶尖藏品
编辑：terry
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