芦苇《善恶表达》

时光回到一九七六年，西安电影厂里偶尔会闪过一个不起眼的炊事员的身影，他叫芦苇，后来他做了这家电影厂的美工，再后来，他开始研究电影，先后创作了《疯狂的代价》、《霸王别姬》、《活着》、《狼图腾》等屡获国内外大奖的剧本。陈凯歌，张艺谋… …芦苇几乎和所有重要的第五代导演都合作过。“中国电影的危险来自于环境，也来自于创作者。环境无法选择的，但努力方向可以选择。”编剧芦苇认为善恶有报是每个人的梦想，好电影应该拍出“善恶表达”。

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• 我那时候看一场电影是非常紧张的。我记得，那是一个南斯拉夫的电影，叫《桥》。我不知道大家看过没有，那是七十年代后期的一个电影。我要拿一个速写本，我要画它的构图，我要记它的构图的位置，它的内容，我都要把它写下来，都要把它写在纸上。所以我看一场电影是特别累的，一般的话一场电影完了，一个速写本基本就就用完了。所以抱着这种学习方法和学习态度，它虽然很笨，虽然很劳碌劳累，但是它很有效。

• 我的文化程度很低，我是初中二年级下乡的，下乡以后在农村里呆了好多年，再没有上过学了。我的电影所谓电影的知识，都是自学而来的，都是自己在这自己教自己，我也没有老师，也没有这个环境，全凭自己在这学习。这样的学习虽然笨，虽然很吃力，但是它有一个好处就是它了解这个事物，它对你这个研究的对象，对你关注的对象，你会把它吃的得很透彻。

• 凯歌说，芦苇，我要找你来帮我写个剧本。我说什么剧本。他说有关京剧的，就是《霸王别姬》。我说哎，京剧的话，你还真找对人了，我说我别的不灵，但是对京剧我算是一个行家了，从小喜欢听，各家各个流派的京剧我都非常喜欢，对京剧的历史也是略知一二，总是比这个不知道的人要强。后来我就问凯歌，我说你为什么要找我来当编剧呢。凯歌说我看了你写的一篇文章，叫《说说周小文》，那个文章写得很有生气，他说我希望你在写这个剧本的时候能把那篇文章里的那种生气，带到这个剧本里来。我说那我就明白了，没问题，只要你干京剧，我就给你写。到一九九二年我把剧本写完了，九三年的时候这个电影拍完了，当年得了戛纳电影节的金棕榈大奖，也是被世界电影史认为是声誉最高的一个奖项，这是九三年的事情。非常遗憾的是，凯歌自从得了这个奖以后，好像睡着了，从此以后，他不要说得奖了，让他再参加戛纳电影节入围都很困难了。所以这也是一个胜利可以剿杀一个人的才华，剿杀一个人的才能的一个例子。

• 大家都看过《活着》这个电影吧。九三年我们把这个电影拍完了，到九四年的时候，葛优凭这个电影得了戛纳电影节的影帝，同时这个电影还得了戛纳电影节的评委会大奖，其中还有一个奖我特别自豪，叫最佳人道主义精神奖，我觉得评委们真是把这个电影真是看懂了。如果要问《活着》和《霸王别姬》里面渗透着什么精神，我觉得是人道主义精神，这是现在中国电影里面特别稀缺的一种品质。这也是我自己不停地在写剧本，是我努力的一个方向，是我的目标。