《欢乐颂》 职场女性的爱，家庭主妇不太懂 | 追剧
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东方卫视正在热播的《欢乐颂》，改编自同名小说，用现在的营销方式来说，也是一部IP改编作品。不过，与当下流行的那些爱恨情仇或者玄幻热血的IP不同，《欢乐颂》的故事更偏现实、都市、职场，这也就导致了该剧对于低龄男女和家庭主妇们的吸引力会有所下降。但如果从这个角度来评价这部剧的好坏，显然是找错了衡量标准。一部以都市职场女性为主角，以都市职场女性为受众群的电视剧，凭什么要获得低龄男女和家庭主妇们的认可？
不玩狗血玛丽苏的剧
凭什么就不能好看
现在的某些“主流”电视剧靠什么吸引观众？依然是狗血和玛丽苏，前者贡献了太多的婆媳剧和长篇家族情感剧，后者的产物则是现在最当红的一批IP改编作品。这两个元素最大的共同点就是虚幻，不切实际。无论是狗血的关系、人物还是狗血的场面对于观众来说都是具有相当大的刺激性的，是平常生活中不易见到的，这种刺激往往是不切实际的；而玛丽苏或者杰克苏都是个人YY的最高峰，《花千骨》也好《芈月传》也好，这些人和事在现实生活中都是不太可能出现的。
而《欢乐颂》恰恰讲述的是现实中非常可能出现的一些人和事，对于渴望做梦渴望YY的观众群而言，确实无法刺激到他们。
《欢乐颂》故事背景落户在上海——这个中国最Fashion的城市——一定程度上决定了《欢乐颂》的观众的“薪资基调”。对于一般只围绕孩子和做饭的家庭妇女们来说，剧中的生活不够“接地气”，太高大上；
而对于生活以学习和做梦为主的学生党们来说，这里面的生活状态离他们同样太遥远，而有些人如果不去到大城市生活的话，一辈子都不会接触到剧中的生活状态。
但，不吸引青少年和家庭主妇的就一定不是好剧吗？没有狗血和玛丽苏的电视剧就一定不是好剧吗？显然不是，那么就不要单纯的拿青少年和家庭主妇贡献的收视数据说话，也不要凭空根据一些泛泛的评价来评定这部剧，亲自看一看，就知道这部剧走的是什么路子，讲的是什么生活状态！
都市女性印象记
不只是2.0这么简单
有人说讲述五个女人的情感故事的《欢乐颂》是《粉红女郎》的2.0版。如果单从故事构架上看的话，姑且可以这么笼统地说，但是如果从剧集的立意以及想要呈现的效果来看的话，用《粉红女郎》去套《欢乐颂》却是过于武断了。
当年的《粉红女郎》是卡通漫画风，剧里的故事多多少少充满了梦幻和喜感，虽然剧中几个女性的角色分明，看似照顾到了各个阶层的女性，但你要真从生活中找人去对号入座，说实话是相当难的。也就是说，《粉红女郎》并不一定能清晰的呈现出当年那个时候的职场女性的现状，但是《欢乐颂》可以。
因为《欢乐颂》并不是简单的只从个性上去区分几个主人公，而是从阶层、成长环境、薪资、价值观、年龄等来划分。富二代曲筱绡，小镇姑娘邱莹莹，中产出身的关雎尔，职场剩女樊胜美，海归精英安迪，基本上涵盖了职场上的所有女性。
当然这里面是没有一边上着班一边还是家庭主妇类型的，因为这种类型已经处于狗血的边缘了，要么是陷在婆媳纠纷中，要么是陷在孩子房子甚至是丈夫的情感纠葛中，而他们自己本身的成长已经被忽略了。《欢乐颂》是一部讲述女性成长的电视剧，感情、职场、个性、理想、价值观等全方位的成长，这也就是为什么《欢乐颂》不狗血的原因，因为它抛弃了最有可能产生狗血的一类职场女性。
除了人物更加深入外，故事也更贴近现实生活，或者说更容易让人产生共鸣。剧中没有狗血的三角关系却有办公室恋情的尔虞我诈；没有家族恩怨情仇却有富二代的放纵与无奈；没有女强人被困婆媳关系的苦梗却有职场女性打开心扉的过程；没有剩女相亲的奇葩经历却有一条条深刻的人生经验；没有灰姑娘嫁富豪的白日梦却有职场小菜鸟的苦逼心酸……这些对于现在的职场女性而言，显然要比家长里短、恩怨情仇更加让她们熟悉，更让她们感同身受。
当然，也并不是说《欢乐颂》一点毛病没有，从制作方面来看，不合时宜的旁白简直是赶客利器，有多少观众是因为开场的旁白而放弃这部剧；其次标签贴的过于明显也让人有种不适的感觉；最后，是节奏问题，一部讲述五个职场女性的情感的电视剧，主要的几位男主角出场太晚让人不太理解；虽然前期需要铺垫女生们之间的感情，但是用十集的量去铺垫，这种手法也是过于“土豪”，毕竟不是每一个观众都能为了王凯等到第十集的。
▉文/Linda安 编辑/十四楼
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