读耐翁赏盆景自有愉悦在心头

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读耐翁作品《芥子纳须弥》

文|辽宁 边宁

早闻耐翁老人的事迹，也拜读过他的多篇文章、著作和作品,爱意颇深，感触良多。

我见到他，是在《大众花卉》1987年第一期刊登的耐翁老人的工作照。对他孜孜以求、面目慈祥的感受至今印象清晰难忘。在他的盆景艺术创作中，立意是多层次的，展现是全方位的。他有歌颂赞祖国的《莺歌燕舞》、《阅尽人间春色》，也有蓬勃向上、激发进取的《拂云擎日》等佳作。但就《芥子纳须弥》这一作品，却折射出耐翁盆景艺术表现的又一面————清幽淡雅的风格流露。

大自然是千变万化，丰富多彩的；盆景艺术是取之自然又高于自然。它通过作者的艺术加工展现给观众的产物。对创作者或鉴赏者来说，对事物的反应也因各人的文化修养，社会道德观念、传统、信仰、素质等方面的差异而有所不同，所创作的取向和鉴赏方位（角度）也不同。对他人的作品而言，鉴赏者并不一定完全了解创作者的“心境”与意图。所以，我对耐翁《芥子纳须弥》的作品赏析并不一定到位，不过是我一人之感慨。还望同行好友教正。

每读耐翁佳作《芥子纳须弥》一景，总有一种禅意浓重、空灵神秀之感怀，在20厘米的盆面空间里，一树一石之间，看到的不仅仅是亭石相依的那种孤峰远眺，风景依旧；春复夏至，秋去冬来；野游的人儿在观赏中，自有佳辞妙句在心头。

前植的榕树，经过多年缩养，造型简洁明快，干身遒劲自然；树势曲折向上，犹如天宇呼唤、大气非凡。通过艺术处理，使榕树叶片小如豆状，从而解决了榕树叶大影响枝干比例的不协调，提高了盆景(特别是小型榕树桩景)的艺术感染力和“缩龙成寸”的大树效果。

在《芥子纳须弥》的创作中，耐翁老人很好的把握了古与雅、朴与媚、收与放的表现力度，在制作的技法上恰到好处。首先，他选择（或制作）一株主干弯曲，树势急转向上，冠枝上举，叶片疏朗，在平衡中显露它挺拔的气势，完美的突出了古穆、洒脱、朴素正直的艺术特色。榕桩在这一盆景中，它是视觉上的主点，也是景中的主体。在盆面的处理上，耐翁老人采用一前一后（树在前，石在后）对角摆布，以石置亭，放上人物，既丰富了画面也增强了透视效果的意境，为烘托气氛，起到了必不可少的作用。整体构图严谨，干净利索，在给人以宛灵清幽感觉的同时，这里也包涵有耐翁老人的向往与追求。其间，我们也应感受到景中人物的内心独白。

在《芥子纳须弥》的作品中，我们不难看出耐翁老人的人生哲理和处世态度。这些特点在其他的作品中也有所反映。他有丰富的内涵。在他的文章、盆景作品中，处处也可读到他对中国古代美学和现代美学的探究，因而铸就他的作品立意清新独道，超凡脱俗。

在《芥子纳须弥》的作品中，我们似乎可读到一点禅意，它是诗的写照，是心底的画境，还是对自然的描述。当然，这是他杰出的创作。画面的构图并不奇险，但在不常中营造了一种氛围。在静观中，你似乎聆听到春的脚步。一场淅沥的春雨过后，生命的新芽在萌动，感悟的情丝在羽化，思绪的翅膀在翱翔。细观《芥子纳须弥》，会给你一个安静闲恬的心态，让你的心灵融于在自然的美妙境界。读耐翁作品，总有妙不可言之处，恰是他这种艺术表现，深化了盆景的艺术内涵，突出了他的创作个性和他作品特有的感染力。含意于人，照映出其中的性灵和情趣。

拜读过耐翁的文章及盆景艺术，无不感到他对艺术执着的追求的诸多艺术领域独到的见解和造诣。他是对盆景艺术痴情的老人。他不断总结经验，著书立说，为我们青年盆景爱好者留下了宝贵的精神财富和物质财富。我们怀念耐翁老人，一个艺术家的老人。

独秀闽南风，

来自傅耐翁。

芥子纳须弥，

岁月注真情。

大雅多禅意，

龄高志不同。

技艺融南北，

世纪涌群雄。

（本文选自2005年10月出版《耐翁盆景艺术研究》P18）

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