赏陆学明先生盆景《酡颜弄舞腰》

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赏陆学明先生盆景《酡颜弄舞腰》

2016-04-18 郑忠强李文毓 中国盆景

平中寓奇拙里藏巧

——赏陆学明先生盆景《酡颜弄舞腰》

撰文|郑忠强（河南）

荐图|李文毓（广东）

▲陆学明大师的代表作《酡颜弄舞腰》（红果，树高120cm），是大师晚年最为得意的作品，也几乎成为岭南大飘枝技艺的范例。

看到陆学明先生的盆景作品《酡颜弄舞腰》，我想起了杜甫在《八分小篆歌》里的名句“书贵瘦硬方通神”，那浑圆有致的线条流畅自然，结构严整，章法有序。从干到枝再到梢，铜柯铁干，无处不显骨气洞达。转处曲以求通，折处方以求劲，细若游丝处仍不失劲峭挺拔。好一幅含金吐玉、骨力内敛的书法作品。先生造型功力之深厚、严谨可见一斑。

艺术创造以奇取胜者，往往天资强于功力。在“巧”字上作文章，而易于忽视规矩法度。以平取胜者，每每天资并齐于功力。陆先生的作品是平中能见其不平，平中寓奇，拙里藏巧，“看似平常最奇崛”，非大手笔而不能为。

纵观树身，通体并无奇异之处。主干瘦硬却筋肉饱满，取势倾斜富于动感，摇曳多姿、潇洒稳健。左侧“飞枝”走势险峻，飞动舒展，长短适宜，争让得势。飘则飘矣，飘而不泛，枝权繁复，避实就虚。“飞枝”上部的一段主干似乎直且长，然而置一顶眼出枝将其化解。这一遮不仅使这一段呆直的主干增加些许灵动，而且左侧外轮廓也显得虚实互生，曲折微妙，空间的厚度增强使层次更加丰富。

作品的选盆也是挺有趣的，盆口大，底座小，恰好呼应了作品飘逸飞动的风格特点。盆钵色彩浓重，你无须担必是否稳定，盆体小份量足。

由作品的题名使我联想到贵妃醉酒的轻盈妩媚，虞姬舞剑的婀娜柔韧，少林醉拳的闪辗腾挪。陆先生将飘逸与刚健、飞动与沉稳、密实与空疏的结合，达到了炉火纯青的地步。

陆学明先生是岭南派一代宗师，他对自然界的树相感悟深刻，作品无一雷同，真正能够作到一树一象、一桩一景。欣赏他的作品像喝陈年老酒，非反复品味不能得淳厚之意。

岭南派盆景的创作思想是直接师法自然、妙造自然。它的技法也是为这一目的而产生的，同时与岭南画派的关系更是密不可分的。这无疑为“自然式”盆景的追随者树立了一个足资借鉴的楷模。由此想到时下杂木类盆景学岭南派技法者比比皆是，只知蓄枝截干为岭南盆景，而忽视岭南派艺术的真谛，忘记了生活是艺术的源泉的这个真理。只知道对技巧的模仿，丢掉了对形象的创造，最终匠气十足，徒成下品。应该明白，一切技巧都是为创造形象服务的，技巧是手段，不是目的。这一点，我们从陆学明先生的作品中是能够体味到的。

大飘枝，陆学明先生打破陈规的独创

大飘枝，是岭南盆景一代宗师陆学明先生打破陈规的独创，因其形又被称为翼枝、手枝。岭南盆景艺术家张焕先老师认为，按功能讲，大飘枝是气枝、韵枝、神枝和动枝，借其飘展之势，几乎使盆中之景人格化了，显得有礼而骄矜；靠其飘展之势，大有牵一发而动全身之功，使作品气韵横生，神态跃然，令人感到作品的周围充满着大自然的运动性，产生了眼前之景、山外之意的艺术效果。今天，当我们欣赏大飘枝的佳作时，往往会发现，它们都出于不失法度的跨越。