一松一扇总是情：明清泥金扇片与盆景欣赏

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一松一扇总是情：明清泥金扇片与盆景欣赏

2017-01-05 远古空间 中国盆景

一松一扇总是情：明清泥金扇片与盆景欣赏

图、文|远古空间

古词云：夜月泥金扇，春风暖玉屏，赏四时雨雪阴晴....。

相传，在虞舜时代，我国就有了扇子。晋朝人崔豹在《古今注》中云：“舜广开视听，求贤人自辅，作五明扇，此扇之始也”。

北宋，随着造纸业的发达，从日本经高丽传人我国的折叠扇开始流行起来。折扇，因其撒合自如，又称聚头扇、撒扇。折扇的产生，标志着扇子的演变进入了一个成熟期。宋代是我国折扇发展的高峰期，折扇从宫廷传到市井，成为扇子家族的一枝独秀。

杭州清和坊之东有一条二里多长的扇子巷。相传，北宋年间，苏东坡在杭州任知州。高丽国王太子来杭游览时，进献给苏东坡一柄白松折扇，但见那扇：“展之广尺余，合之两指许。”苏东坡挥笔在上面题了诗，一时在府衙内成为美谈，人见人爱。苏东坡于是来到杭城制扇作坊集中的街坊，让他们仿制，谁知工匠们面面相觑，无一人应承。这时，一位做了50多年团扇的老者仔细端详了折扇后，答应三天后交货。三天后，老者果然如期交货。苏东坡接过一看，该扇玲珑精巧，要不是那把高丽折扇上题了诗，简直真假难辨，甚是高兴，遂将题诗折扇赠与老人，并赏其五两纹银，让其再制50柄折扇，以便送给府上官员共享。从此，老者的折扇出了名，生意十分兴隆。于是，附近作坊纷纷仿制，杭州父老闻讯，都赶来购买。从此以后，这条小巷遂取名为“扇子巷”，一直流传至今。

明清扇面不外纸、绢纸两种，绢本目前的只见清代实物，而纸本扇则以明代为贵。提起明代金笺，有块金和满金两种，行家往往称“明金”，近几年藏扇风气大盛，明金在拍卖会上，也成为买家逐鹿的对象，但明金的种类和特征，却不容易说清楚，明金色泽偏红，但绝非明金都很红，也并不是说发红的都是明金，明代泥金扇，确有金色偏黄的一种，如吉林博物馆所藏唐寅《西竹图》扇，上有文徵明题诗，就是正黄色，说明当时并非冶炼或泥贴工艺使用的金发红，而只是社会的审美趣味如此。其制作工艺和配料非常讲究，一直保存至今，鲜有金色以黑，残损的，且不易有蛀虫，这一点清代制品是不如的。明代乌（竹）骨泥金扇，以苏州所制者最佳，其法是把金箔震碎精泥而成，明泥金扇除泥金工艺高超，竹骨轻盈外，还用上了当时苏州制扇的一绝：夹刻纸工艺，当夏季使用时，以此扇遮阳，在阳光照射下，图案就历历在目，令人叫绝，而且每一柄扇的剪纸图案均不重复。当时的洒金工艺已很成熟，明金用大片洒金者少，而喜用细密的小片洒金这种金配以吴门画派惯施的小青绿山水，十分雅致。

我们讲中国古代文化的博大精深，其中的一个主要特点是它能将万千景观浓缩于一纸画面，能将千言万语凝练成几句诗句，这就是中国文化的魅力所在。因此，在这里无论是扇页还是盆景，都是这种人文精神的体现：

松压云峰翠，访友千杯醉；

扇卷万仞风，僧归溪鸣催。

刘理顺（1582~1644）行书七言诗：玉泉活水注城隈，累土如山亭榭开。胜地名贤尘外赏，传杯选句座中催。正冠不羡元戎会，送酒还欣掾史来。采翠夕阳奇万状，追陪佳兴几肠回。

作者简介：刘理顺（1582~1644），字复礼，号湛六，原籍山西，明初迁尉氏。明代著名的理学大师。崇祯七年，第十次赴京应试，崇祯帝对他的论断和忧国忧民之心十分赞赏，遂亲自批准他为第一名状元，封为翰林院修撰，负责《起居注》，管理六曹奏章，纂修《明会要》。

黑松：几朵绿松枝似是压低了主枝干，却又仍保持着一种和谐的平衡。松针乍现的神态犹如烟火般在高空中绚丽绽放，恰到好处的留白，更是令人回味无穷。树龄：约80年。

文征明（1470～1559）行书七言诗：背郭通村小筑居，任心还往乐何如。山中旧业千头橘，水面新租十亩鱼。未遂隐谋聊避俗，不忘壮志有藏书。抱衾曾借西斋榻，回首题诗十载余。

作者简介：文征明（1470～1559），初名壁，字征明，更字征仲，号衡山、停云，别号衡山居士，斋名停云馆，江苏苏州人。贡至京师，授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯，擅行草与小楷，尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周，后致力于赵孟俯、王蒙、吴镇诸家，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。

赤松：树龄：约70年

祝允明（1460～1526）草书七言诗：野水寒山背郭斜，.....。

作者简介：祝允明（1460～1526），字希哲，号枝山、枝山道人、枝指道人，江苏苏州人。弘治五年举人。正德九年授广东惠州府兴宁县知县。嘉靖六年迁应天府通判，故人称“祝京兆”。工书法、诗文，与唐寅、文征明、徐祯卿齐名，号称“吴中四才子”。与文征明、王宠同为明代中期有代表性书法家，称“三大家”。

黑松：此盆景造型笔直挺拔，枝干飘逸，玉树临风。树龄：约80年

张瑞图（1570～1641）草书五言诗：石路何其险，山泉不厌多。穴开抡务相，陋室似维摩。雨隙刚知霏，春分正及和。临池有佳兴，时换右军鹅。

作者简介：张瑞图（1570～1641），字无画、长公，号二水、白毫庵主人，福建泉州晋江人。万历三十五年进士，官礼部尚书兼东阁大学士。善画山水，法黄公望，亦工佛像。书法奇秀，与邢侗、米万钟、董其昌齐名，为明末四大书法家。

黑松：此盆景清逸孤傲、潇洒简洁，枝干弯曲而直上，枝叶层次分明，三段递进，耐人寻味。树龄：约40年

毛际可（1633～1708）松原别业图：

题跋：毛际可以鸿博负盛名，山水不多见，此箑乃取法蓝田叔。

作者简介：毛际可（1633～1708），字会侯，号鹤舫，晚号松皋老人。浙江遂安人。清代文人。顺治十五年（1658）进士，康熙二十三年受浙江巡抚委托，主修《浙江通志》，受聘担任总裁。写有《浙江通志序》一篇文章传世。后又主纂《严州府志》。擅长古文，与同时毛奇龄、毛先舒皆浙江人，因而有“浙中三毛，文中三豪”之称。晚年在家乡主持书院，远近前来求教的人不计其数。

黑松：此盆景文人树神曲聚散的造型 , 予人风骨凛然 , 卓而不群之感。树龄：约60年

杨文骢（1597～1646）草书五言诗：凌液去无主，秋溪半是春。叶争花富贵，泉敌士清贫。气肃山容土，沙明尘迹新。前途松影里，斜日上闲身。

作者简介：杨文骢（1597～1646），字龙友，贵州人，流寓金陵。万历四十七年举人，官至兵部郎中。博学好古，书法超逸。善画山水。与董其昌、李流芳、邵弥等称“画中九友”。

黑松：高：80cm ，树龄：约80年。

陈洪绶（1598～1652）行书诗钞：我还枫水，春山华朝。黄鸡白酒，奠之西郊。羞面先子，雄心日销。愿师田父，出粪梳苗。板桥磎水，灌木灈三。一十年前，投壶而瞩。意谓得之，岂不愿足。出门久无比，乐雉啄闲田。芹香于沂有客，客故乃忘归。归路檏塞，芨夷可挥。中有猛兽，弧矢莫追。千年寿藤，覆彼草庐。其花四照，贝锦不如。有客止我，中流一壶。浣华溪上，古人先余。

作者简介：陈洪绶（1598～1652），字章侯，号老莲，晚号老迟，悔迟，浙江诸暨人。书法遒逸，善山水，尤工人物，与崔子忠齐名，号“南陈北崔”。所画人物，兼有李公麟、赵孟俯之妙。设色学吴道子法，在仇、唐之上。间作花鸟、草虫，无不精妙。

五针松：高：80cm，树龄：约100年

程邃（1605～1691）山水：余之至交赵石寅论宿席门，督余绘事，受命五年之久。篝灯作此，以佐饮，石寅遂为品目曰：尔之笔墨披虬结中有风雨金铁声，余为即席不暇，然是语可传，遂记之。丙申三月，黄海程邃。

作者简介：程邃（1605～1691），字穆倩，号垢区，又号垢道人，安徽歙县诸生。山水宗巨然，用纯渴笔焦墨，沉郁苍古，迥不犹人。诗文、书法，绝不蹈袭。尤工分书。长于金石考证，刻印精研汉法。

黑松：此盆景造型为斜干式，底部盘根，魏然挺立。树龄：约80年。

王翚（1632～1717）竹溪仙馆图：

款识：竹溪仙馆。己未冬，为溪翁道长先生，石谷王翚。

作者简介：王翚（1632～1717），字石谷，号瞿樵﹑耕烟散人﹑清晖主人﹑剑门樵客，江苏常熟人。虞山派创始人。初为王鉴弟子，后转师王时敏，王时敏推崇其画，以为最能得古人精髓者。与王时敏、王鉴﹑王原祁合称“四王”。又加吴历﹑恽寿平合称“四王吴恽”。

赤松：此盆景临水式造型，主干的蜿蜒向右倾斜，利落的在主干三分之二处陡然弯曲四十五度，然后枝头的绿松再平缓升腾。如此别致的造型，令人过目不忘。树龄：约70年，飘长：100cm。

葛征奇（？～1645）荆溪清远图：款识：丁丑春日写于燕邸，征奇 1637年作。

作者简介：葛征奇（？～1645），字无奇，一字轮以，号介龛，浙江海宁人。崇祯元年（1628）年进士。善画山水，尝以自负。侧室李因擅画花卉，得徐黄遗意，有名于时，夫妻曲房静几，互以绘事为娱。

荒皮枫：高：85cm，树龄：约60年。

缪彤（1627～1697）草书七言诗：二月郊原草乍高，江南满眼绿萋萋。履伤苔径烟如线，船指桃源路欲迷。林际关关莺乱语，池边泛泛鹭双栖。园林逐侣应须到，一片幽情在郭西。

作者简介：缪彤（1627～1697），字歌起，号念斋，江苏吴县人。康熙六年状元，授修撰。官至侍讲。康熙九年会试同考官。

赤松：此盆景呈文人树造型，其空间灵动，枝条简洁精炼。展现出与禅茶精神一致的“枯寒寂寥”的意境。

高：135cm 树龄：约100年

文征明（1470～1559）临流独坐图：

五针松：此盆景临水式造型，根部有着拔地而起的动态美感，松叶厚厚地压低了枝头，整体如横空出世。树龄：约80年。

陈继儒（1558～1639）行书七言诗：有个小扉松下开，堂前蔬果绕畦栽。老翁抱孙不抱瓮，刚欲灌花山雨来。

作者简介：陈继儒（1558～1639），字仲醇，一字眉公，号麋公、眉道人、白石樵、白石山樵、雪堂，华亭（今上海市松江）人。年二十一补诸生，万历十四年自除学籍，取儒衣冠焚弃去，隐居昆山之阳，后居东畲山，杜门著述。工诗善文。书法苏轼、米芾，兼能绘事，善写水墨梅、竹，山水亦佳，气韵空远，名重一时，与董其昌齐名。

五针松：此盆景造型双干式，两枝均上斜而小折，每株的造型均具孤高的特点。体现着志向远大、学识超群、独树一帜而不随波逐流之意。高：115cm ，树龄：约130年。

蓝瑛（1585～1664后）松陵话古图：

款识：松陵话古。辛卯新秋，法刘松年画，似隆翁老祖台辞宗玄粲。蓝瑛。

作者简介：蓝瑛（1585～1664后），字田叔，号蜨叟，晚号石头陀、西湖外史、东郭老农等，浙江杭州人。工书善画，长于山水，兼工人物、仕女、花鸟、梅兰竹石，为“武林画派”之开创者。

黑松：高：70cm，树龄：约120年。

李流芳（1575～1629）山野闲居图：1610年作

作者简介：李流芳（1575～1629），字长蘅，一字茂宰，号檀园、香海、泡庵，晚号慎娱居士。侨居嘉定。万历三十四年举孝廉，为人耿直，诗风清新自然，文品为士林翘楚。与娄里、程嘉燧等合称“嘉定四先生”，工山水。好吴镇、黄公望，出入宋元，有分云裂石之势。亦工书法，篆刻与何震齐名，与王时敏、张学曾等合称“画中九友”。

赤松：此树蜿蜒盘旋、直上云霄。五朵绿云看分明，翔舞空中层层绿。左右两边高低错落似天梯般，逸趣横生。树龄：约100年。

冒襄（1611～1693）草书七言诗：老来金尽梦天涯，客散荒园掩户时。怕忆旧画情不减，共君深语夜何此。霜天月写山阴雪，枕树楼因百尺枝。兴剧酒杯身陡健，数年愁病一伸看。

作者简介：冒襄（1611～1693），字辟疆，号巢民，一号朴庵，又号朴巢，私谥潜孝先生，江苏如皋人。起宗子。明崇祯十五年副榜，用台州推官不就。家有水绘园，四方名士毕集，风流文采映照一时。为明季四公子之一。十岁能赋诗，善书，师事董其昌，擘窠大字特妙。间作山水花卉，书卷之气盎然。有水绘园集。卒年八十三。

黑松：此盆景主干在左枝叶在右，造型奇特，独具匠心。枝头干枝走向利落、树起流畅，弯处不同角度回旋，起承转合之处犹如龙抬头般霸气外露、个性十足。树龄：约110年。

石溪（1612～1693）山阴道上图：款识：余画虽拙，士大夫多求之，苦不能遍应。定公老友持此索之为君达居士寿，云居士为山中檀护，今年六十初度，石道人曰：夫六十者百二十之半，后之视今亦犹今之视后，岂不迅哉。但能于后之六十剏发大心，敬信斯道，为物来不生灭因，便是易短为长，易粗为妙，尽无量寿也。石溪道人。

作者简介：石溪（1612～1693），本姓刘，明末遗民。出家为僧后名髠残，字介丘，一字石溪，号白秃、石道人、残道者、电住道人等，湖北武陵（今湖北常德）人，后寓南京牛首祖堂山幽栖寺。擅画山水，师法王蒙，与石涛合称“二石”，又与朱耷、弘仁、石涛合称“清初四画僧”。

五针松：此盆景松枝繁盛，翠叶深沈如幄，粗狂而颈健。充满阳刚之气。树体粗壮紧实，向右倾斜。主干枝干强弱分明，变化中仍不失端庄。活泼中又见肃穆。树龄：约120年。

徐枋（1622～1694）秋林茆屋图：1671年作款识：辛亥初夏，仿梅花道人笔意，俟斋徐枋。

作者简介：徐枋（1622～1694），字昭法，号俟斋，江苏苏州人。崇祯十五年举人。顺治二年，父汧殉节后，于天平山筑庐隐居，不入城市，自号秦余山人。工书法，精山水，师董、巨、荆、关、倪、黄，诗文出入韩、柳，好写兰竹。与宣城沈寿民、嘉兴巢鸣盛称海内三遗民。

真柏：此盆景舍利干式造型，根部凸起，至平缓处而陡起分两支，枝干纹路优美、潇洒清逸。柏树枝枝绿且叶茂盛。似一朵蘑菇云缓缓升腾。高：80cm，树龄：约200年。

查士标（1615～1698）茂林僊馆图：款识：黄大痴有茂林僊馆图，漫为启思社兄仿意。士标。

作者简介：查士标（1615～1698），字二瞻，号梅壑、懒老、梅壑散人，安徽休宁人。后寓扬州。工书画，精鉴别。用笔不多，惜墨如金。与弘仁、孙逸、汪之瑞称“新安四大家”。

赤松：此盆景造型标新立异，别有风味。根部上升后呈九十度横折，继而蜿蜒上升，枝头似一只凤凰之冠，目视天下，傲视群雄，松枝则如其即将展开的翅膀，蓄势待发，一飞冲天。树龄：约130年，高：80cm。

李寅［清］松庐鉴画图： 1680年作款识：朝堂暇，归书屋。展古画，修闲福。庚申蕤宾，梅岑属画，为苍翁老先生政。广陵李寅。

作者简介：李寅［清］，字白也，号东柯，江苏扬州人。善花卉与萧晨齐名，作桃花杨柳称神品。兼工山水，千丘万壑，层出不穷，设色亦娟妍工丽。康熙四十年所法李唐江山凭眺图，现在南京博物院。

五针松：松树苍郁、高古、茂林密布，在松林静坐，自有一种说不透的纵深感。风来群松舞动，如涛声滚滚，惊心动魄。树龄：约60年

（本文选自远古空间的博客）