缩龙成寸：盆景艺术的真谛

2017-02-24 林家辉 中国盆景

【林家辉专栏】

缩龙成寸：盆景艺术的真谛

图、文|林家辉

我喜欢袖珍型盆景是因为它是由始至终都必须亲力亲为直到完成创作，这样的创作才够得上称为艺术。尤其是艺术创作的领域，还有那一项够得上厚颜自称半途制作(挖掘天然素材)仍属艺术创作呢？往往在制作盆景的当儿，我思维会渐飘渐渺，往往天马行空，纵横宇宙，偶而却又老僧枯灯，明照内心，看到许多隐藏背后的事实，我告诫玩盆景的朋友，说一句心底话，如果要玩盆景，就须考量您现今玩的是否正确，玩了这些年，是否上轨道了？

先不说成艺术品那高档呈现，且说说自我把玩，您玩得合规格吗？盆景的材料那儿来？买的？是由小开始吗？还是山野挖掘树桩而来？倘若您是因喜欢盆景而买了挖掘树桩的素材，其实您在助长着破坏我们儿孙的环境资源，到了咱们儿孙长大后，可能再也看不到那些曾大量破坏的树种了，所以我常常扪心自问，我是否助长了这种歪风呢？

而袖珍型盆景却解决了挖掘素材的破坏，因为它是以一粒种子开始，决没破坏生态的可能，何况完善了艺术创作的完整牲，您能说它不环保作业，不值得我们小心管理吗？

制作袖珍型盆景，讲究的是耐心和技术控制，以上的几棵袖珍型盆景其树龄至少都上十年了，然而其体积却只寸多两寸而已，盆景界中较常见到的小型作品一般上都较简单化，主干的造型也粗直少变，充其量是修成密集的圆球体为冠，这种模式的小品仿佛成了小型盆景的唯一代表，其实那都因为制作的方式有欠成熟之故。整套盆景的创作理念，讲究的是缩龙成寸，由一棵大树形态缩成一棵小树，原则上就应该和摄影一样，如实的将实体转变为创作媒体，基本的面貌应该和原创作实体是一样的或接近简练后的呈现才是，否则就龙缩成虫了，那道行可差远了。

所以，一开始我就说袖珍型盆景讲究的是耐心，它必须由种子就开始细心培育，依照即定的计划一步一步的让它实现，整个过程都须掌控着它的生长速度，尽量让它慢成长或根本不让它粗大，因为生态的正确比率和形貌的演绎都必须依照自然界的即有模式为依归，绝不能作品完成后和自然界中的树木生态是背道而驰的。

盆景的灵魂创作在于它的拟真度有多高，一位真正懂得盆景的技师，原则上是无论表达的作品是大或小，都应该掌握一样的形态比率，而且它的国际极限是1米，实不应该把盆景做得很大，甚至超出极限，从这一点看，把盆景往小里做才是盆景艺术的真谛，我创作袖珍型盆景完全是为了确定我的理论是正确的演绎，这是迈向文化遗产该有的基础理论，请问日本的盆景有这明文记载和创作理论吗？而咱们中华盆景只一句缩龙成寸即足以证之，上示作品是明证，它并不是最好，咱神州辈有人材出，这只是抛砖引玉之举而已！

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（本文为林家辉盆景师原创，首发微信公众号“青龙庄盆景-ID：qlz-pj”）

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