观点丨为什么影视作品中大女主越来越多，真女人越来越少？
不知从何时起，荧幕上的大女主戏愈发的多了起来，这类讲述“霸气女人”一生的戏从年头播到年尾。前有《甄嬛传》、《三生三世十里桃花》、《楚乔传》以及前段时间引发热议的《我的前半生》和正在热播的《那年花开月正圆》。
而接下来的一两年，你还会看到层出不穷的“大女主剧”，比如周迅的《如懿传》、杨幂的《扶摇皇后》、关晓彤的《凤囚凰》、马思纯的《将军在上》，范冰冰的《赢天下》甚至还有传说中鲜有出演电视剧的章子怡都可能亲自主演的《帝凰业》·····据说拍完的、在拍的、马上要开拍的总数已逼近100部。
随着大女主戏一部接一部，女权也随之成为人们热议的话题。影视剧中的大女主不外乎走“女性觉醒”的路子，会有情爱的纠葛，但始终不会成为终极目标。比如《甄嬛传》、和《楚乔传》。
还有一种便是女主只要吃准自己“善良、纯真、美好”的白莲花人设，就能遇神杀神，遇鬼杀鬼，总能在危险时刻逢凶化吉，挡不住男一、男二、男三排着队来爱。这就是所谓的纯种“玛丽苏”，这些女主走向人生颠覆的方式还是靠男人，其核心要义就是那句看似女权、实则很男权思维的话：“男人的面前是全世界，女人征服了男人，也就征服了全世界。”比如《锦绣未央》，还有热巴的《秦时丽人明月心》。
But，大女主戏一部接一部，真正让观众印象深刻的女主却寥寥无几。正如我们的女演员市场，目之所及的小花，无一例外的都是柔弱、可爱、毫无攻击性、缺乏独立性的傻白甜，很难找到一个妩媚妖娆到极致的女演员了。
什么是“妩媚到极致的女演员”？来回忆一下90年代的影视剧市场：
《阿飞正传》中，王家卫镜头下的刘嘉玲坚持、执着，知道自己想要什么，就会靠自己的努力去获得。她懂得去争夺和拼抢，并可以为此抛开一切。
《花样年华》里的张曼玉，一袭旗袍裹身，优雅、妩媚，既有小女人的妖娆，也有大女人的豁然。举手投足都散发着独特的魅力，简直让人欲罢不能。
从琼瑶言情起家的林青霞，在徐克的镜头下，英气十足。她武功高强、野心勃勃，更是自信、妖娆、孤傲的代名词。林青霞所饰演的东方不败至今被观众视为“最美”的东方不败。
邱淑贞一袭红衣，嘴叼扑克，此时的她不是男人的猎物，男人才是他的猎物。
王祖贤在《倩女幽魂》中鬼魅般的影子，哪个男人是她的对手？而在《青蛇》中，那个多情、妖娆，善良的白蛇更是美到让女人都羡慕嫉妒恨。
巩俐在《大红灯笼高高挂》中演小妾就透着一股不甘，到《天龙八部之天山童姥》中与林青霞双生花般的情谊，更是绝唱。
这年头，再也找不到如她们这般美艳无敌的组合，让所有男人都拜倒在他们的石榴裙下。当然，除了她们，还有梅艳芳的孤傲、刘晓庆的大气、以及章子怡的优雅。
细数这些美女，无一例外都是十分大气，不矫揉造作，不惺惺作态，浑身上下散发着自信、独特、优雅的女性魅力。
她们有一种不甘于束缚的个性，就像一股追逐自由的风。她们也爱金钱，也爱爱情，也会为失去至亲之人悲伤痛苦。她们陷于男人的美梦，也让男人在她们的温柔乡里难以自拔。
正如亦舒笔下的周天娜。这位日美混血，15岁起当模特，直到在巴黎成为顶级的名模。在罹患艾滋病后，成为第一个公布患有艾滋病的著名女性，去世时才41岁。
她从不掩饰自己，活得轰轰烈烈，男人在她们面前就是待被征服的猎物。
而现如今，虽然涌现出一部又一部打着女权幌子的大女主戏。但这样的女性却莫名其妙的消失了。取而代之则是一群毫无攻击性的“小女人”，如果有更适合的词语，那就是扬州瘦马。
科普时间
扬州瘦马：明清时期的一项暴利产业。把贫苦家庭中面貌姣好的女孩买回后调习，教她们歌舞、琴棋书画，长成后卖与富人作妾或入秦楼楚馆，以此从中牟利。因贫女多瘦弱，“瘦马”之名由此而来。瘦马意为可以对女性任意驾驭和控制，如同役使凌虐弱小的马匹一般。
现在活跃在荧幕内外的女演员最大的特征之一就是瘦，身材瘦小，恨不得瘦得皮包骨。因为害怕上镜不好看，害怕导演和观众不喜欢。而且她们的年龄普遍偏小，即使本身年纪已经不小，也会刻意在个人信息上隐瞒自己的年龄，只有这样路子才会宽很多。
她们弱，没有能力保护家人，更没有能力保护自己。此时必定会出现为其前仆后继的男人，一个接一个，直至女人们完成自己的“宏图大业”。
《芈月传》中的女主坚强独立，然后靠着背后的三个男人走向了权利的巅峰…
《云中歌》，甩了两个皇帝的女人…
《女医明妃传》，睡了两个皇帝的女人…
《大唐荣耀》，皇帝、反贼、异族都被征服···
赵默笙在美国生活了七年，却连基本的英语口语都不会——没关系，她有万能男主角爱她到死啊！
几乎所有的大女主戏中的女主都在打坚强独立人设的擦边球...她们勇敢自主，然后统统走向了征服男人顺便取得天下的致富之路。
这些女主角们在镜头前楚楚可怜，生存能力堪忧，激发着男性观众的驾驭力和保护欲，也让女性观众们得到了自我麻醉的素材。
来一个巩俐那样的，估计男性观众欣赏不来，也驾驭不了。
瘦弱、无攻击性的女主搭配着玛丽苏套路成就了现在大女主戏的潮流，人们一边喜欢并沉浸其中，一边抱怨着这些剧毫无新意。于是制作方换着法儿来迎合大众的口味，女主换了又换，男主也是一如既往的帅气俊俏，再加上流量小生的加入，观众稍微满意了，剧方也就安心了。
不过还有一点非常可怕，以往美丽的大龄女演员，如果还想继续做女主就必须去微整形，将自己的外貌、身形保持在25岁左右。如若不然，就只能在剧中饰演婆婆、姑姑、嫂子这样刁钻、泼辣的角色形象了。
女性衰老本是极其自然的，但是我们的影视剧市场却从来对她们非常残酷。一旦衰老，以前的可爱、善良、妩媚通通都随着时间的流逝消失了，取而代之的便是“悍妇”、“老妖婆”。
钟丽缇早年凭借《人鱼传说》中以性感的玉女形象掳获了很多观众的心，而在《晚娘》中又化身成熟、妩媚的继母。
多年以后她的玉女、娇美形象已经变成《江湖俏佳人》中性格泼辣、极具阴谋的十三姨，还是《天龙八部》中极其放荡的马夫人。
曾经在《小李飞刀》中崭露头脚美丽独立的俞飞鸿在2017年的《悟空传》中，也变成了无情的代名词。
娱乐圈乃至现在的社会都存在这样的一个定律，在有限的经济独立下，女人只要“年过30就是豆腐渣”。更可怕的是，这样的“定律”在很多人看来是极其自然，顺理成章的。
一个年过25的姑娘，被父母拉着到处相亲，这已经是普遍存在的事情了。而在鲜花频出的娱乐圈，90后演员已经往“戏骨”方面开辟道路，而接棒的95后甚至00后，后来居上成为观众的新宠。
什么时候我们所谓的“女性独立”能够真正独立，什么时候荧幕内外的女演员能逃离“扬州瘦马”的设定和年龄的限定？
一个惊心动魄的独立女性，从来都是独一无二、敢爱敢恨，从来都不会为迎合别人而改变自己，也从来都不会依靠他人获得自己想要的东西。
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