这个圣诞节不出意外地掀起了“全民吸猫”的热潮。
《妖猫传》上映两天后，从首日的七千万票房不敌《机器之血》，截止发稿前1.5亿票房远远甩开其他竞争者，冲刺能力不可限量，稳稳领跑圣诞、元旦档。
首映当天小编看完《妖猫传》后，从电影院里走出来，感慨万千。
它不仅是一部代表国内顶级制作水准的商业大片，给观众带来了极致的观影体验；更可贵的是，陈凯歌历经了二十多年起起跌落，从《霸王别姬》到《无极》再到《妖猫传》，这次他终于重新找回了最适合自己的道路。
那么问题来了，是陈凯歌成就了《妖猫传》，还是原著小说《沙门空海之大唐鬼宴》成就了陈凯歌？
先来看看《妖猫传》在圣诞档能厮杀出一条血路的原因。
摄影出身的陈凯歌，对于电影视觉效果的追求不遗余力，有时候甚至非常大胆。
《妖猫传》前后筹备了6年，为了还原大唐盛世，剧组倾力参与襄阳唐城影视基地的兴建，合力只为还原盛唐盛景。在斥资60多亿后，600多亩地的“长安城”拔地而起，而《妖猫传》也成了在这里完成的第一部作品。
在电影中，通过白居易和空海的视角，古长安的街头巷尾、亭台楼阁一览无余。大唐幻象般的盛世景况，在大屏幕上一一展现。
除了实景拍摄，《妖猫传》的后期也是实打实的砸时间、花大钱。
一年的后期制作时间使影片的特效质量有了起码的保障，在此基础上，片中所呈现的妖术和幻术大乱斗才得以成就了一场视觉盛宴。
陈凯歌对于画面表现力的追求一向如此执着
说到画面表现力，就都不得不提一部片子——《无极》。
《无极》的质量已经在数个影评中得到了口碑滑铁卢的实锤，这部电影也变成了陈凯歌心中的一个结节。以至于在某次《道士下山》的记者会上，陈凯歌因为某记者反复提到《无极》而翻脸走人。
然而不能否认的是，陈凯歌在《无极》中对于视觉元素大胆、实验性的运用。
软禁倾城的“圈中圈”皇城
公爵的金笼子
身穿鲜花盔甲的大将军
《妖猫传》虽然没有十二年前的《无极》那么大胆，但华丽的唐宫，眼花缭乱的极乐之宴，锦衣秀服的李隆基、杨玉环也时刻提醒着观众：拍《妖猫传》的陈凯歌，还是当年拍《无极》的陈凯歌。
那这次有什么不一样呢？
这一次的陈凯歌清楚的知道，视效不是影片的核心。
一个好看的壳子要套在一个禁得起推敲的故事上才能成就一部好的作品。
《少年派的奇幻漂流》之所以好看，其中以假乱真，恢弘壮阔的特效功不可没，但生死看破的故事核心和李安极其扎实的剧本功底是其成功的本质原因。
相反视觉效果与故事脱节就会让故事陷入“大片陷阱”，《无极》是很典型的一个例子。
所幸的是，这次的陈凯歌，没有再掉进去。
《沙门空海之大唐鬼宴》，这次他选到了一个合适的剧本。
《妖猫传》的剧本改编保持了原著《沙门空海》中特有的紧张感和戏剧张力，其故事结构的完整和连贯性可圈可点。然而最重要的是，这个剧本对于陈凯歌的意义在于，故事在视效和舞美上与导演的追求一拍即合。
有了这个故事架构，他想怎么造都行。这就像造型师找了个禁得起无死角放大看的模特，就算把妆化得再妖艳，也不会让人觉得别扭。
《妖猫传》的故事中有一个核心概念——“幻术”。
真真假假，真假切换，一切皆有可能。
人可以变成猫，变成仙鹤，也可以穿越时空看到三十年前的旧事。“幻术”给了特效无限的可能：妖猫邪魅妖异的杀人方法，陈云樵家光怪陆离的幻境，极乐之宴上超现实的舞台效果，故事中“幻术”的概念给了视觉呈现上一个合理而又漂亮的出口。
幻术成了一切合理化的根源，也让观众在欣赏眼花缭乱的视觉奇观时，不会有镜头和故事不成一体的脱离感。《无极》就是因为故事撑不起特效从而导致了整个片子表现上显得无厘头，很多场景像过家家一样儿戏不着力。而《妖猫传》不仅帮助陈凯歌逃离了《无极》时的陷阱，也让《妖猫传》在同题材的古装玄幻片中脱颖而出。
原著故事好，不仅好在概念设定上，也好在人物的多元化上。贞观之治时，大唐海纳百川，风气开放，长安城里可以有倭国的和尚和大臣，臣子百姓没有那么多繁文缛节。
在这个背景下，讲述了三十年来围绕杨玉环发生的两代人之间故事的《妖猫传》恰恰能在人物塑造和选角上放开手脚：中日混血的杨玉环选角和复杂的人物关系可以很合理地融合在故事里，不会给人强行塞进某个角色的勉强感。这个剧本给足了陈凯歌大展拳脚的空间，在一定程度上得到了自我满足也同时成就了自己。
而《妖猫传》在票房上的持续发力也离不开影片本身的水准和质量，陈凯歌的视觉化呈现不仅是作为导演的个性化表达，也是对《沙门空海》影像化的呈现。
从选角上来看，《妖猫传》没有非常明显的短板演员，可以称得上是同档期“平均演技”最高的阵容了。
《妖猫传》中最亮眼的，是给予了几个表演上执牛耳者的中生代演员发挥和表现的空间。秦昊把嚣张跋扈又自私猥琐的陈云樵演活了，而张鲁一也诠释了一个风流倜傥又无情无义的李隆基... ...
精准的选角、顶级的制作、扎实的后期，使陈凯歌成就了《沙门空海》影视化。
《妖猫传》的故事和陈凯歌虽说十分契合，但就故事本身来说也并非完美。
陈凯歌这次跳出了《无极》的大片陷阱，在讲故事上有很大的进步，甚至优于前几年的《赵氏孤儿》和《道士下山》。但叙事上的连贯性依旧被人诟病，断裂感严重，根本原因在于几条故事线的安排不合理。
影片中最核心的三十年前的故事线放到故事中段才开始讲述，显得压迫、仓促。这种做法使得妖猫的真实面目是白龙的故事交代伏笔不足。
白龙是谁？他是如何爱上杨贵妃的？为什么愿意牺牲自己守护杨贵妃这么多年？这些问题的答案在故事中虽有，但是却都被轻描淡写地一笔带过，导致整个故事的核心人物动机令人难以信服。
《妖猫传》改编自日本奇幻小说《沙门空海》，其作者梦枕貘被誉为“日本魔幻小说超级霸主”，也是大IP《阴阳师》之父。
因此它是一部“日本人眼中的唐朝故事”，故事从头至尾透着一股浓浓的“和风”：从主题上表现在是爱恨生死皆为泡影的侘寂物哀之叹，从人物上表现在白龙守护杨玉环一生命玄的牺牲。好在这些观念是国人所能理解的范围，才勉强补至于算是剧本的硬伤。
以这几天的票房表现和口碑情况来看，不出意外的话，《妖猫传》将会是圣诞元旦档期中的大赢家。
而《妖猫传》这个故事也从不同的层面给予了陈凯歌最大的发挥空间，给导演天马行空的画面表现力打下了一个脚踏实地的基础。他的成功也证明，故事的影像化和导演的个性化表达是相互成就的。
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