张震都去戛纳当评委了，你们还在说演员没有话语权？
今年担任戛纳评委主席的是澳大利亚影星凯特·布兰切特，她曾经凭借《蓝色茉莉》、《我不在那儿》、《飞行者》等作品斩获奥斯卡、金球奖、威尼斯等各大电影节奖项，又因《霍比特人》的“精灵女王”和《灰姑娘》的继母两个角色气场强大，被广大影迷称之为“大魔王”。
戛纳评委主席由演员来担任屡见不鲜，出演过《教父2》、《出租车司机》的美国著名演员罗伯特·德尼罗，欧洲三大奥斯卡满贯影帝的“坏小子”西恩·潘以及法国著名女演员伊莎贝尔·于佩尔，都曾担任过戛纳评委主席。
在很多人眼中，国内似乎只有制片人或者导演才是一部电影中话语权最高的，也有人抱怨演员选择太少，处于艺术创造的末端。但像上面这样的好演员，不仅能够演活一个角色，并且带动剧组，成为艺术创造的核心。
国内也有不少演员担任过国际电影节评委，今年备受关注的无疑是演员张震，他最近一次来到戛纳是因为《刺客聂隐娘》，自身也曾经有九部作品入围主竞赛。同时此次他也是主竞赛单元的唯一亚洲评审。
戛纳当然非常注重评委的专业度，而张震也是圈内人公认的敬业演员，为了拍摄《深海寻人》他去考了PADI潜水执照；拍摄《吴清源》时围棋已达专业三段；拍摄《一代宗师》之后他拿了全国八极拳冠军，对比如今很多年轻演员扎戏、不背台词，张震的专注，最大努力投入角色，值得所有演员学习。
当然除了专业度之外，身为评委最重要的是要有自己的审美体系，价值观和评判能力，与演员前期选择剧本不同，评委对于参加竞赛的影片要有更为精准的眼光。
而身为评委的张震也有自己的一套标准，在被问到这次做评委最重要的是什么时，他回答说：“好的电影就是能让观众感动，感动之余又要富有创造性。”并表示“很高兴有四部亚洲电影入围。作为评委，对于不同文化的电影不能区别对待，要保有平常心。”
同时，他也对推广亚洲文化有自己的想法：“大家可能对于亚洲文化不大了解，认为亚洲电影内容大多关于家庭、个人感情、会比较压抑。所以大家有不明白的地方，都可以来和我交流。”
担任第70届戛纳电影节评委的范冰冰虽然此前备受争议，但在担任评委时也非常有态度，去年女导演索菲亚·科波拉荣获了最佳导演奖时她说到：“这是一部很棒的电影，索菲亚·科波拉做了非常棒的工作。我们只是想让更多人关注女性电影，关注女性的力量。其实她得奖不仅仅是因为她是女性导演，而是因为这是一部好电影。”一席话力挺索菲亚。
而在此之前，也有很多知名演员像巩俐、杨紫琼、姜文、章子怡、张曼玉、舒淇都做过戛纳的评委，这些优秀的演员一方面他们能够从表演的层面更加专业的评价电影，另一方面也避免了导演话语权一家独大。
当然除了做评委，好演员在片场都是能够独当一面的，他们不会只停留在剧本给予的要求上，而是在此之上有所思考。
陈道明在拍摄《康熙大帝》时便主动要求“加戏”，当时他饰演的康熙听到大阿哥被葛尔单俘虏时非常气愤，原本剧本中只有用手指着大阿哥训斥他，但导演喊过之后，陈道明主动要求再加一条，这次他轻声将大阿哥唤到床边，然后抬起手狠狠打了下去，这一举动将康熙哀其不幸，怒其不争的感情表现出来。
而周星驰即使在最早身为群演，也会认真思考角色。当时他在《射雕英雄传》中饰演被梅超风打死的小兵，他建议格挡一下再死，但被导演否定了，结果周星驰自己加了一个表情，嘴张得很大，没想到更具喜剧效果。而周星驰在拍摄过程中改戏、加戏那也是出了名。
有的演员不仅对戏负责，而且也会用自己的方法帮助其他演员，曾经与廖凡合作过的导演谢东燊说，在片场时廖凡为了让大家放松，建议各自用家乡话来读剧本，“当他用自己家乡话说出台词的时候，他就变成他自己了。”不仅与他合作的年轻导演很感谢他，身为导演的谢东燊也对他赞不绝口。
而更有一些演员本身的表演已经自成一派，陈佩斯之父、著名电影表演艺术家陈强在生前塑造了大批让人难忘的反派角色，南霸天、黄世仁，都在他的塑造下成为荧屏上最经典的“坏人”，他从深入挖掘人物内心入手，以多种手段提示本质，使人物形象真实自然。
像姜文这样的演员自身也是优秀的导演，他注重一件事情的来龙去脉，对于生活的体察与感悟，更为注重细节所呈现的质感，而很少去刻意追求事物的那些抽象的、宏大的、概念化的表达。
他的成功在于其把握住了演员与导演、演员与角色、演员与表演技巧这三方面的关系。他在表演上的个人创造，也为他所饰演的角色增添了许多魅力。《鬼子来了》、《寻枪》、《让子弹飞》等作品，能看到大时代的宏观世界，也能看到小人物的微观缩影。
如今，有很多青年演员一方面肆意改戏，让自己能有更多出镜机会，甚至带编剧入组。也有人觉得演员只能听令导演、制片人，非常被动，但其实演员和导演，或者是其他岗位的人，是完全不同的工作。正是因为他们的不同，才能各自呈现对剧本的理解和充分想象，融合之后摩擦出更多的火花。
好的演员能在银幕上给人留下深刻印象，私底下的工作也一定不会少，与其加戏，争话语权，不如以作品为目的，潜心研究角色。
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