《狄仁杰之四大天王》：时至今日，人们还会为怎样的视效大片买单？
要说《狄仁杰之四大天王》的视效是国内顶级，没有人反驳吧？
其实对于画面的需求，近几年好莱坞大片已经将观众喂饱——《速度与激情》系列作品将现实向的特效做得炫酷无比，虽然你知道车是飞不了那么快的，但因为编剧和视觉效果让人信服，观众仍旧选择在120分钟里沉浸其中。另一方面，漫威DC发挥各种想象，硬生生构建出一个奇幻的英雄世界，小到武器，大到宇宙，事无巨细。
而这里的视效并不单单指视觉上的刺激和观感的震撼程度，换句话说，前者是在真实物品上增加效果，后者是从“无”中生“有”， 构建细节。
而看得出来，《狄仁杰之四大天王》的视效是有野心的，它处于构建和还原之间。
徐克在决定拍摄《狄仁杰》的时候，既不是冲着狄仁杰这个IP的侦探属性去的，也并没有想走他之前武侠电影的路子，而是从“历史人物”出发，还原和构建一个东方奇幻的世界。
狄仁杰并不是江湖剑客，他跟所有侦探最不一样的地方，是他身为大理寺寺丞，在历史里是会被正面树立，大家愿意相信他是个有正义，有侠义的人。
基于此种设定，徐克围着狄仁杰构造了一个世界，“狄仁杰处在一个动乱的洛阳，里面有很多反对武则天的人，他们可能来自不同的背景，不同的世界，所以他们使用的手段也完全不同。”
《狄仁杰之通天帝国》敌对沙陀集团、《狄仁杰之神都龙王》敌对倭国，《狄仁杰之四大天王》敌对封魔族人。而各方势力各有各的神通广大，加以还原和想象，就是一个庞大的体系。
“这个世界不是一个虚幻的世界，我们只不过是把那个真实的世界跟我们想象的那种浪漫、悬疑变成一体，把它变成一个特别夸张，甚至到了一个很极端很极致的程度，不太一样。
所以已经发展到第三部的《狄仁杰》系列，这次将恩怨放在了唐朝皇帝和异族人之间的爱恨情仇上，曾经帮助唐朝皇帝上位的封魔族惨遭驱逐，决定回来复仇，而封魔族人擅长的方术即承担了该片最大的视觉看点。
方术，指方技和术数，方术起源于原始社会的巫史。在古代社会人们相信天主宰着一切人事，把自然界的日月星辰、风云雨雪、山川草木、鸟兽虫鱼等的变异，视为灾异和祥瑞的征兆，更有官吏专门观天文、用卜筮来传达天的意旨，并用祭祀来消灾祈福。
在《狄仁杰之四大天王》中，方术主要指“幻术”。
电影在开篇就为观众展现了幻术的可观赏性。武则天带着尉迟真金来见“异人组”，并让他们开始了自己的表演，首先是幻天真人长出了四条胳膊，其次老太婆让满地长出了金子，随后书生展示了隔空倒酒，三人从形象到举止都充满了怪诞的气质。
不过这只是雕虫小技（毕竟连电影里的尉迟真金都说是杂耍），为后面的活龙大闹金殿做了铺垫。
如果说前面的幻术都是反派为了炫技，那最后的大理寺一战绝对是震撼级别的特效，当浑身是眼睛的怒目金刚向观众挥拳的时候，当他吐出满是触手的红色球体将圆测包裹起来时，你会发现徐克想做cult片的心不死。
另外除去幻术，《狄仁杰之四大天王》在人物设计上面也与众不同，由马思纯饰演女侠“水月” 自称是铁勒人，额头染满银粉，眉镶数颗铆钉，一反马思纯从前清纯的形象。导演徐克调侃说是“唐朝朋克”。
武则天的几套服装也设计感十足。
另外拍摄武侠电影出身的徐克对于武打戏的要求仍旧非常高，尉迟真金在龙王庙与异人组以剑抗刀的对打张力满满，狄仁杰与手下在夜里躲避暗器一段也很有想象力，流畅和好看的打戏也是《狄仁杰》系列的一贯优点。
整体来说《狄仁杰之四大天王》在美术上细致且大胆，纵观目前国内的特效商业大片，能够做到基于传说和历史将想象发挥到极致的，可以说没有人能超过徐克，热爱他风格的粉丝依旧觉得在导演的审美和趣味中过了一把瘾。
但普通观众也能从他或梦幻或血腥的设定找到创作根基，并被带入到他所创作的唐朝世界里吗？
目前《狄仁杰之四大天王》票房累计3亿，相对于投资来说这部片子的票房并不理想。观众们吐槽的点也都集中在特效凌驾于剧情之上，让人无法入戏。
其实这不是徐克这几年第一次因此被诟病。
去年的贺岁档大片《西游伏妖篇 》目前在豆瓣才5.5分，令人眼花缭乱的角色设定，五花八门的打斗场景也掩盖不住剧情的空洞；监制的《奇门遁甲》怪物造型精美，却并没有展现真正的机关幻术；另一部《三少爷的剑》更不用说了，原本较港片时代，风花雪月的视觉效果可以做得更好，但立不住的人物让整部片子像个笑话。
不仅是徐克，国内涉及到奇幻元素的特效大片似乎一直以来就没有找对路。
远到《三生三世十里桃花》、《爵迹》、《长城》，还有各种各样的《西游记》系列，在宣传时无不打着“大制作”、“大明星”，“顶级视效”的标签，但无一例外最后成为了扑街款。
近到上映了两天紧急撤档的《阿修罗》，据称投资1.13亿美元（约合7.5亿元人民币），但却在豆瓣获得了3分的低分，其中粗糙的道具，80年代魔幻电视剧的一般的美术，洋不洋土不土的审美融合让整部电影看起来像个笑话。
但另一方面，如《战狼2》、《红海行动》、《非凡任务》这样的现实题材影片却屡受好评，它们同样花重金在打斗场面上，同样邀请了众多明星参与，同样在工业化流程上更加严格。而这类影片也有个共同点，就是剧情虽然也简单，但自带家国情节，不拘泥于多元情感，更能够引起共鸣。
不难看出，相比于现实题材的特效大片，在构建宏大的世界观这方面，国内目前依旧没有成熟案例，《狄仁杰》系列的根基构建在唐朝，又有非常多的素材可以延展，能够看得出导演选择在这些素材来实现“东方奇幻大片”的原因，但如何平衡剧情和特效，并且真的能够让情感内核平衡外围视觉刺激，真的还有很长一段路走。
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