《江湖儿女》：江湖是别人的传奇故事，是贾樟柯漂泊的居所
9月23日，《环球时报》总编辑胡锡进在微博上发表了对《江湖儿女》的评论，称电影是“用灰暗镜头讲的好人不得好报的平庸故事”。昨晚，贾樟柯针对此评论进行了回应。
很明显，胡锡进作为观众，在观看电影之前对《江湖儿女》这个片名有个人想象，而他的想象与贾樟柯想表达的不尽相同，故而产生了这样的评论。
而贾樟柯的电影一向追寻真实，无论是对“江湖”还是“儿女”，都是从他个人的观察出发，表现出的他所看到的真实，而探寻真实的勇气，也是一个有艺术追求的导演难能可贵的品质。
其实在贾樟柯决定将新片叫《江湖儿女》的时候，工作人员都劝他：“这听起来像个古装片，古装片现在都不卖。”贾樟柯笑笑，但最终还是用了这个名字，他觉得把这种古意带到现代社会里，讲这种古意的改变、消失，对他来说是挺有意思的。
这些影片无论是从必备电影元素还是影像风格来看，都有明显的时代印记，或者说是“标签”，这便于迷恋此类的影迷寻找，但从电影创作者的角度来说，后来人也很难模仿到精髓。
所以“江湖”便逐渐成了传说，大家或许只记得侠客与绝世高手，枪林弹雨与肝胆相照，却再也没有在现实生活中见到过。最多再次出现在回忆里。
而贾樟柯的《江湖儿女》，通过对17年时间的描写，给观众带来一场当下的，正鲜活的江湖，它有酒，有女人和大哥，有很多所谓“传奇”的东西，但更多的是复杂的“人”，和人与人之间错位的关系，以及最终导致的结局。
《江湖儿女》分为三个部分，如果用时间来看，是进入江湖前，在江湖时，和离开江湖后。
故事一开始就有一段极具象征意味的戏，大哥斌斌在聚会上招呼兄弟喝酒，嫂子巧巧拿来了一个盆，把桌子上各种各样的酒，郎酒、茅台、五粮液、洋河大曲、西凤酒、泸州老窖特曲、汾酒全部倒在了一起。
这其中有打破“血浓于水”的意思，想来跟“歃血为盟”有异曲同工之处。来自不同地区的酒混合在一起，再分给兄弟，名为“五湖四海”，意为肝胆相照。
如果说有什么东西是人类寄情的最佳用品，那可能就是酒了，从古至今它都鉴证了人与人之间关系的链接，巧巧也是在这一段，身为一个局外人鉴证了“江湖”。
但紧接着发生的事情却与“兄弟”无关，因为几个小弟看斌斌不顺眼，叫人在路上拦截斌斌，眼瞅着江湖的中心大哥要被打死，局外人巧巧情催动了义，终于拿枪出手。
这一枪是进入监狱的门票，却并不是踏入江湖的第一步。
在出狱之后，巧巧从山西做船去三峡寻找斌斌，没成想还没有下船，就让人偷走了钱包和身份证。她能在五年前开枪，却也想不到会在她决定重新开始的时候先被人上了一课。
随后与大学生之间的对话表现出了巧巧与时代的脱节，“都企业化了，那还是江湖吗？”前男友斌斌更是躲在了女人背后，仿佛所有人都习惯了新的一套规则，只有她还留在厮打的那夜。
后来巧巧终于找到了男友，想回归从前在山西时安定的生活方式，但斌斌已经完全融入了新社会，并且正处在打拼到“大哥”的阶段，而“大哥的女人”当然不会再是她。
从这里开始，她无师自通学会了骗人，装傻，以及四处漂泊。
在漂泊的过程中她也试图寻找归宿，在火车上与她谈天说地的上海人便是其中之一。而在失去了情与义，甚至找不到从前规则的时候，她只能在神秘庞大的宇宙中寻找到落脚的地方。
贾樟柯说，这意味着她在彻底的孤独感中把握了自己。
最后一段，是走出江湖。
这时的巧巧和斌斌都回到了山西，甚至回到了最初的麻将馆，但这里早已不是他们年轻时的样子，从前俯首低头的小弟对他当众羞辱，小弟的儿子也对他毫不谦卑，他没有荣归故里，半身瘫痪，甚至还不如最初的样子。
巧巧的情义依旧，她从前爱的男人与她实现开始寻找的“安定”。但乐于寻找新规则的人，永远无法真正安定下来，斌斌最终还是继续去寻找他的“成功”。
很多人说《江湖儿女》是贾樟柯对于过去的回顾，确实，它讲述了从2001年开始，一直到2018年为止17年的漫长时光。也跨越了多个地点，主人公巧巧就从贾樟柯的家乡山西出发，到他常年拍片的三峡，再到新疆，最终又回到了故乡山西。
《江湖儿女》所用的镜头也有贾樟柯在很久以前拍摄过的素材，2002年在山西拍摄的《任逍遥》和2006年在三峡拍摄的《三峡好人》中的镜头都被直接运用到了《江湖儿女》中。
不变的是熟悉的地点，而改变的是贾樟柯对于不同人状态和命运的洞察。
“江湖就是指危机四伏的城市环境，以曲折的、艰险的命运以及这种复杂的人际关系组成，我觉得今天我们每个人都在不同的江湖里。所以着力点它就是在人和时代环境上面，把人物写好是这个电影一个重要的需求。”
对于局外人来说，《江湖儿女》的结局是女人爱而不得，男人壮志未酬，无疑一场悲剧，但从人的角度来看，巧巧经历了爱情的来和去，看到了人间情和义，在路途中也有迷茫，她的江湖中有欺骗她的男人和让她得以慰藉的宇宙，最终仍旧回归了故土。
而斌斌在“帮派”系统中得势，“企业”系统里不得志，最终仍想找到一个“系统”让他实现成功，这说长不长说短不短17年中，他的江湖也从未变过。
男女主人公对于江湖认知的错位导致两人的悲剧，但对于个人来说，这是他们无法走出的结局。
另外有趣的是，贾樟柯还找来了刁亦男、张一白、徐峥、冯小刚四位导演来客串《江湖儿女》，这四位都是目前活跃在电影届的大导演，他们之间没有交集，但就短短的几分钟戏份，也能看出他们每个人都代表一个江湖。戏里戏外，贾樟柯都想方设法让电影的视角更加广阔有趣。
在别人的作品中，江湖是传奇故事的塑造，是对深刻关系的记录，他们更像是刻在墓碑上的碑文，供世人品读。但《江湖儿女》中，江湖是漂泊是暂留的居所，也是此生逃不脱的结局。
“江湖的吸引力跟电影的吸引力一样，当你决定停下来后，其实过几天你又在路上了，都是一种冒险，都是无休无止的活动。”我们愿意看贾樟柯的电影，就像我们生活在各自平凡而命中注定的江湖。
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