周冬雨一枝独秀？谁能接过大银幕的接力棒
接连几日，姐姐们的热度在持续发酵。
刘敏涛就表演“红色高跟鞋”时的表情管理接受了采访，说自己真没喝酒，网友们看完回应调侃她接电话的状态也好像喝醉了酒。
在这个话题被发酵到热度最高的时候，白百何也曾出现在入选人员名单上。后来工作室出来澄清，白百何表示吃瓜吃到自己头上，直言“不想冲浪，晕船。”
若不是此次回应，“白百何”这个名字沉寂在公众视野有一段时间了。
作为曾经的票房女王，她也有在不间断电影上映，但似乎和市场之间藏了一条没有跨过去的沟壑，还在寻找走出困局的方向。
恰逢金像奖结束没几天，尽管它的关注度不抵以往，也只是用了20多分钟颁完了所有的奖，但特殊时期能有这么一个业内盛会也还是会引发热议。
大家都在猜测最佳女主角将在周冬雨和郑秀文之间产生，最终还是后浪更胜一筹，90年代演员周冬雨将奖杯收入囊中。
如果分开来看，这几件事都没有直接的关联，但放在时间的横轴里连接起来再看，不得不让人唏嘘。
80年代的白百何“票房灵药”的称号逐渐被淡忘，暂无人可挑起“小妞电影”的大梁；90后周冬雨获得金像奖被外界评为矮子里面拔高个；00后梯队不乏电影脸，还未闯出自己的一片天；70后女演员只有少数人还坚持奋战在创作的第一线······
不过短短几年时间，电影就在那里，女演员她走你来，变化何其迅速，这背后折射的是电影市场女演员梯队的更新迭代。
在疫情之前，仅就最直观的现状来看，我国的电影事业以超乎寻常的速度发展的如火如荼。票房成绩一年比一年优秀，也在尝试新的题材，也不乏因此异军突起的演员，但不争的一个事实是整体透着一股疲软之感。
大家都挺好，电影也挺好，但总觉得缺了点什么，尤其再难看到“百花齐放”的盛景。
看到白百何因为一档逆龄选秀节目被“拱上”热搜，难免会想起她曾在电影市场闪闪发光的那些日子。
80年代：
大银幕中坚力量，难以续力
放眼望去，80年代的女演员中，她是带给观众“安全感”和“信任感”最多，也是能让资方放心的一位演员。这样的口碑不是随随便便被赋予的，而是她用一部部电影拼出来的。
2011年的一部《失恋33天》打破了电影市场的宁静，上映4天票房破亿，首周票房达到1.89亿，最后总票房以3.5亿收官，成为中国年度票房市场冠军。
而白百何则凭借这部电影获得百花奖最佳女主角，同时还提名了金马奖最佳女主角和华表奖优秀女演员，开启了开挂的演艺事业。
随后《私人订制》《捉妖记》《混蛋吧！肿瘤君》等高票房电影一部接一部，几年下来她的个人累计票房超90亿，排在吴京、沈腾、黄渤、邓超、王宝强之后，成为国内女演员票房第一人。
同时，独特的表演风格使她成为了“小妞电影”的掌门人。在电影这个领域，挺难以找出一个可以与她抗衡的同年龄段女演员。
这边白百何风景一片独好，而此时的同龄女演员则还在小荧幕摸爬滚打，对比不可谓不强烈。
后来《情圣2》撤档，《妈阁是座城》延期的同时又票房低迷，她个人也处在低迷期。一系列事情不仅让她和国内首位百亿女演员的宝座擦肩而过，而且也很少有机会可以在电影院看到她主演的电影了。
但令观众遗憾的是，白百何的“隐匿”并没有让演员市场出现你退我进的局面。
本来还有个被非常看好的谋女郎倪妮，但她的成长发展确实也不如观众的意。《金陵十三钗》好像成了一个分水岭，之后的作品总不能让观众满意，甚至有人评价这既是她的起点也是最高点。
而她本人虽然被业内认为是电影脸，在发展没有专攻电影市场，另一手也开始抓起了电视剧市场，对时尚也没有放松。这样的路线当然没有问题，只是可能会出现个人定位不是非常清晰的问题。
而从表演风格和演员更新迭代的角度来说，也没有几个人能完全接过“小妞电影”的接力棒。
在去年年末，白百何搭档张子枫主演了跨年特供电影《亲爱的新年好》。这算是一部典型的“小妞电影”，纵然张子枫有非常强的国民度，白百何出演这种类型化电影没有问题，但这部电影最终也只取得了6271万的票房成绩。
不管是作品创作的问题，或是演员的原因，面对这个类型的电影，似乎还没有出现一个能完全担纲女主的演员。
90年代：
断档严重，周冬雨独领风骚
回归到90年代的女演员，周冬雨已经遥遥领先。
早在此次金像奖之前，郝蕾就曾几次表达过对周冬雨赞赏，在新生代演员里她最看好的是周冬雨。
金像奖最佳女主揭晓时，有人对她的实力也曾表示过质疑，理由是戏路受限，只能在演某些特定角色时才会看到演技。但不可否认她在同年龄档女演员里也是看得见的优秀。
《七月与安生》让她和好姐妹马思纯双双拿下了金马奖，加之此次的金像奖，周冬雨离“三金影后”俱乐部只差一座金鸡奖杯。而能集齐这三座奖杯的女演员目前只有周迅和章子怡。
从票房来说，《喜欢你》2.1亿，《七月与安生》1.6亿，《少年的你》15.58亿，她作为女主的作品票房成绩累计达96.29亿，已超越前辈白百何位列国内女演员票房榜第一。
周冬雨接下来的作品也让不少观众期待，和国师张艺谋合作《坚如磐石》，主演刁亦男监制的《平原上的摩西》，这样的作品储备和前景，同年龄档的女演员自然无可比拟。
当然，此处不能忽略马思纯和春夏这两个演员。马思纯虽然生于80后的尾巴，但大家已习惯将她和周冬雨等人列为同一梯队。
比起周冬雨，马思纯似乎还没有在大银幕作品中找到一个更精准的路线。《七月与安生》让她拿下了金马女主，但一个奖杯分给两个人有时候意味着并不是完全只属于她。
《七月与安生》之后马思纯的作品没有给到观众所期待的惊喜感，甚至是出现了口碑逆转的现象。这个情况或许该引起注意了。
《大约在冬季》上映后口碑不如人意，票房层面也没有让她更上一层楼，《第一炉香》官宣演员时又遭到了网友“疼痛文学梗”的嘲讽，脱离这个印象还得需要作品的支撑。另一部电影《荞麦疯长时》因为疫情原因现在迟迟不能上映，暂时还不知她能带来什么样的表演。
短时间内，马思纯要再拿到一座奖杯难度确实很大，实现梯队的进阶也不是一件容易的事。
春夏是突然闯入观众视野的，《踏血寻梅》让她在2016年成为金像奖第一位90后影后，惊艳了大家一把，也算是冲进了电影花的行列。
但她好像是也缺少了运气的辅助。和徐皓峰合作的《刀背藏身》积压了3年多还未上线，与陈建斌合作的《第十一回》暂时也不知确切的上映日期。另一部由夏永康执导，搭档张震的电影《离我远一点》至今为止也很少看到相关信息，这让她在作品的蓄力方面弱了很多。
其他90年代的女演员大多或在电视剧市场寻求发展，或在商业价值上取得可观的成绩，或已经成为顶流，大多人还是和大银幕的缘分挺浅的。
这么一来，虽然观众在大银幕上能期待的演员确实不多了，但周冬雨算一个。
70&00年代：
“最佳女主”常客&新生代“电影脸”
但面对70后和更早的前浪，周冬雨和其他人就稍显力道不足。
现在看来，不管是她们最鼎盛的时期，或是逐渐开始寻找新的事业方向，这一年龄段的女演员真正在大银幕上实现了“百花齐放”。
第35届金马最佳女主的提名中同时出现张曼玉、章子怡、杨紫琼、郑秀文等人，竞争异常惨烈，最终张曼玉凭借《花样年华》摘得桂冠；46届时又让《风声》中的周迅和李冰冰同时被提名，最终花落李冰冰。
面对这样的女演员们，那时候电影节的评奖对大家来说应该是很头疼的一件事吧。但即便是这样，也没有出现双黄蛋的情节，没得奖的那一个观众们同样给予的是百分百的认可。
如今，这些前浪们各自选择了不同的发展路线，在大银幕中看到她们的机会并不多。近年来，观众熟悉的演员中也只能看到巩俐、章子怡、周迅、袁泉等人持续奋战在镜头前。
她们或许再难有大把的机会成为电影的“灵魂”，甚至有时候还需要面对票房号召力不再的情况，但也别忘了她们还担负着提携后辈的任务，依旧是一部电影的中坚力量。
往日的盛景已然不复存在了，这些前辈也已经交出了接力棒，只是会有点犹豫要交给谁吧。
再往后的女演员中，大多以95年代为分界线，她们的梯队还未呈现明显的格局，但也有迹可循。
张子枫和文淇是最被看好的两位，关晓彤或许还需要作品的加持才能挽回目前大家对她的认知。
自幼童星出身，这让张子枫和文淇比同龄人多了很多对大银幕的感觉，潜移默化中已经甩出别人很远了。
同时，多年的拍戏经验让她们两人拥有的是镜头的打磨、国民度的叠加。但两人确实也交出了不错的成绩单，大导们对张子枫青睐有加，文淇更是凭借《嘉年华》和《血观音》分别获得金马奖最佳女主和最佳女配的提名，不可小觑。
80后还在摸索中前进，90后断档严重，这两位00后能不能接过前辈的接力棒，在大银幕中闯出一片天？观众们也在等着看。
电影事业在往前走，与之配套的各个元素都应该也跟随前进的脚步，谁能把握住行业发展的脉络就会有更大的机会笑傲江湖。
不久之后，电影院将迎来疫情结束后的开放，届时将会涌来大批量大的作品。到了那时候饥渴已久的市场不知道会是一番什么样的盛景，机会越多挑战也越多，或许又是一轮新的博弈。
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