郝蕾丨离角色很近，离影后很远？
“当你安静的时候，世界也就安静了。如果你醒来一定会骂我，用最肮脏、恶毒的语言来咒骂我，你总是说我会遭报应，哪有妈妈这样对自己女儿说的，你期待我会遭到什么样的报应？贫穷，孤独，孤儿寡母，疾病缠身？差不多都实现了，还有什么？都说出来吧……”
看过《春潮》，没有人会忽略郝蕾这段摄人心魄的表演。
眼神如一潭死水，对着无边暗夜低声控诉，在将近7分钟的独白中，多年来郁结于心、无法宣之于口的肺腑之言宣泄而出，没有怨毒的咒骂和歇斯底里的爆发，郝蕾用最柔软的声音发出最有力的呐喊，造就了全片的高光时刻。
这样“暴裂无声”的表演在《春潮》中并不少见，虽然大多数时间，影片都以一种相对平缓的节奏娓娓道来，但在郝蕾隐忍克制的演绎之下，呈现出的却是一片汹涌的暗潮。
人们再次被提醒，郝蕾，究竟是一个多好的演员。
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很多人说，《春潮》中的郭建波，是一个为郝蕾量身打造的角色，同时具有母亲和女儿“双重身份”的她有着极度“对立”的两面：
一面是正直干练的记者，典型的女强人，面对猥亵学生的无耻老师，可以狠狠的将包扔到对方脸上，甩上一巴掌潇洒离开；另一面是逃避、隐忍的家庭失败者，不断用工作、性爱、沉默来回避和掩饰母亲控制之下濒临崩溃的自己，以至于成为了女儿成长过程中的“边缘人”。
而在导演杨荔钠的设定中，郭建波是一个理想主义的“幻灭者”，她不需要和别人交流，也不屑于和别人交流，她的内心世界“可以独处”。这样一个压抑、敏感、有锋芒的角色，与郝蕾遗世独立的气质有着天然的契合度。
如果说年轻的郝蕾身上自带一种叛逆、不羁的气质，那么如今的她给观众留下的则更多的是隐忍、克制、对立的印象。这种印象随着年龄的增长越来越明确，以至于在表演上越来越圆融，臻于化境，这是她能给所有关系附上不一样的情绪和个性，打上“郝蕾”专属标签的关键因素。
郝蕾曾经说过，学会这种宝贵的表演方式是在拍完《黄金时代》和《亲爱的》之后。尤其是《亲爱的》，一场在拐卖儿童家长聚会上的崩溃哭戏让她大彻大悟——原来，“克制”是表演中一个特别高级的境界。
在采访中，郝蕾将这类需要“克制”表演的角色形容为“海啸之前”，她认为这是需要爆发力的“大激情角色”的另一种呈现方式，也是她这个年纪的女演员最想要的一种角色。
郝蕾一直认为，真正好的表演，不是释放专业演技，而是专注于角色本身。在她看来，演技没有对错，只有准不准确，演员在不同的场景下应该说什么话，做什么表情，这种思考才是演技的评判标准。
正因如此，她批判所谓的“炸裂式演技”，推崇真听真看真感受的“体验派”。她不只一次公开的表示，演员的核心是“本能”，比起技术，“本能”更加难能可贵。就像伊莎贝尔·于佩尔的技术不如梅丽尔·斯特里普，但她更欣赏前者。
正是演员的“本能”，让郝蕾在《春潮》中贡献出一场近乎完美的表演，也是演员的“本能”，让她不断“强迫”自己升级，感受更高阶的表演。在这个层面上说，她更像是一个表演的“手艺人”，对于“好东西”有着自己独特的感知力。
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纵观郝蕾的演艺生涯，绝对称得上是“传奇”。偶像剧出道，文艺片正名，多年来，低调的她几经沉浮，俨然成为了影视圈的“无冕之王”。即便没有重量级奖项的肯定，但如今，提起“演技派女演员”，很多人最先想到的是郝蕾的名字。
在《春潮》中，郝蕾有一场令人印象深刻的戏。金燕玲饰演的母亲喝醉回家，借着酒劲对女儿劈头盖脸一顿数落，面对母亲的辱骂，郝蕾饰演的郭建波一声不吭，转头用力握住床头的仙人球，即便手掌被尖刺戳破，但脸上却是一片荒芜。
倔强、任性、叛逆……这一刻，观众似乎再次看到了曾经的那个“个性女演员”。
这种倔强而又敏感的特质，一直是郝蕾作为演员最有利的武器。
多年前，当《恋爱的犀牛》的编剧廖一梅第一次见到郝蕾时，曾经对她说：“你身上有股特任性的劲儿，那个劲儿特别像《犀牛》，是控制不了身体里的能量、欲望、荷尔蒙，所有一切对世界的企图都要从身体里喷出来的感觉。”
正是凭借着这股“要喷出来”的生命力，郝蕾在影视圈摸爬滚打多年，却从未感到过迷茫。虽然她也曾直言，不太喜欢自己的“敏感”，平白让自己受累，但不可否认的是，无论是对于角色的捕捉还是生活的洞见，她都有着自己的独到之处。
毫无疑问，郝蕾在演戏时是擅长把自己“掏空”的，从《十七岁不哭》里的青涩学生到《少年天子》里的后宫女人，再到娄烨电影里的“第一女主角”，出道至今，她出演的每一部作品几乎都成为了经典作品。而最近几年，因为接连出演了多部文艺片，她似乎又被贴上了“文艺女青年”的标签。
郝蕾究竟是一个怎样的女人？或许很多观众都有疑问，但其实，她远没有观众想的那么复杂。在她眼中，自己不过是个粗线条、藏不住事的“东北大妞”，对许多事情大大咧咧，毫不在意。
在郝蕾看来，人的精力是有限的，而演员需要摒除杂念，才能达到一个平衡的状态。正因如此，她从不认为自己是明星，从不刻意保持身材，几乎不会出现在公共场合，也很少接访谈。在这个层面上说，她似乎有些“另类”，却又简单纯粹。
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作为这个时代最被低估的女演员之一，郝蕾身上有太多可圈可点之处。其中，最为人津津乐道的，或许是她的“傲慢”。
郝蕾曾经说过，要让自己的名字出现在表演教科书里，坚信自己为演戏而生，一门心思要成为“艺术家”；她直言现在的演员特别喜欢演“疯子”证明自己的演技，没有做到职业之根本；不只是表演，就连唱歌也是如此，左小祖咒曾经问她：“听说你是演员里唱歌最好的，你从来不吊别人？”她笑着回答：“是，我谁都不吊。”
如果你对郝蕾不够了解，或许会认为她太过自负，但实际上，她只是愿意向世界敞开自己，做自己喜欢的事，爱自己喜欢的人，演自己喜欢的戏，特别单纯，就像她想在行业里有所建树，但却与野心无关。
在她看来，勇敢是人类最好的素质，比如勇于摒弃自己熟悉的演技，就像电脑升级，假如三年一更新，每次升级的时候都会很孤独、很痛苦。因此，宁愿演砸了，也要更新，“不然我会烦死自己。”
就像《春潮》的最后一幕，涓涓细流汇成生命之水，寓意着希望与新生。
如今的郝蕾，虽然依然敢说敢做，但却柔软了许多。在经过一次次感情与事业的重塑，成为一对双胞胎的母亲之后，她已经脱胎换骨了好几次，学会了在保持个性的同时，更加温和的对待这个世界。在不拍戏的日子里，她选择成为一名虔诚的佛教徒，认真钻研心理学，远离娱乐圈，踏踏实实过自己的生活。
“生活需要平静，艺术才能热烈。”或许，郝蕾的“艺术家”之路才刚刚开始。
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