30岁，吴亦凡依然与大众存在距离，但他选择靠近
因为《青簪行》发布会上和杨紫的互动，吴亦凡又上了热搜。
点进话题页，舆论走向似乎并不平和，两方的粉丝各持己见。
除粉丝外，针对他的那部分好像也并不是很和谐。
前几日，#吴亦凡回应autotune争议#也曾出现在热搜榜前列。
质疑未来或许会继续存在，但autotune这种音高修正软件和吴亦凡之间的“羁绊”算是短暂的被划上了句点。
在回应中，他是这样说的：
autotune不是给声音做“美颜”，而是做“滤镜”处理，“美颜是把眼睛变大或皮肤变好，把不完美的地方修饰完美，但是滤镜是没有改变影像任何东西，只是换了个色调。autotune只是一个滤镜，我没有给自己的人声加美颜，我加的是一种我喜欢的滤镜，并没有处理声音本身。”
这是吴亦凡在纪录片《时代我》中给出的答案。
在他的多个音乐作品以及现场表演中，autotune是经常会使用到的一种修饰人声的技术，再到后来，但凡提起autotune，后面势必紧跟着“吴亦凡”这三个字，一度还成了一种值得玩味的存在。
一直以来围绕着唱歌、autotune、rapper等关于音乐的问题，吴亦凡永远都处于舆论的中心，大部分时间听到的答案都是嘲讽中夹杂着怀疑。
但从大家真正认识他到现在，即便是遭到怎样的恶评，音乐他从未放弃过。
“大明星”吴亦凡为什么还要用一种不撞南墙不回头的劲儿在和autotune死磕？为什么还要和音乐两不相饶？难道仅仅是喜欢这么简单的原因吗？这应该是很多人都好奇的答案。
看完这个纪录片之后似乎就能理解他这份执念了。
“我的梦想是打篮球，但是我显然没有成功，所以我的人生在这个阶段是失败的……所以我需要找到一件，能够让我做好的事情……”
这是提起为什么坚持不懈做音乐时吴亦凡的答案。
如果在“归国四子”里面横向比较，会发现吴亦凡更像是一个堂吉柯德式的人物，他对梦想的渴望尤为强烈，理想和现实之间的抗衡在他身上也更明显。
在音乐上他受到的质疑从未停止过。在综艺节目里，一段freestyle就惹起了纷争，其中的某几句歌词还成为了别人攻击他的实锤。到后期甚至一度发展成为吴亦凡的一个标签，群起而嘲之。
即便这样，吴亦凡还是从没有放下对音乐的执念，《大碗宽面》《破晓》《叁贰》······不仅定期推出新歌，而且其中涉及了韩国、美国等元素，能看出其野心不小。
在《时代我》里，吴亦凡跟国外有名的音乐制作人聊天时也谈到了《大碗宽面》。他略带无奈又习惯的说起了外界质疑这首歌词曲作者的问题。
这类问题在《中国新说唱》里他也遇到过，有rapper在录制现场问吴亦凡《大碗宽面》是不是他的作品。
不管这是节目效果也好，是rapper真心的发问也罢，都隐隐指向了一个问题：吴亦凡和主流嘻哈音乐之间的距离从没有亲近过。
《大碗宽面》和《中国新说唱》应该算是他在音乐领域遇到的一个小的分水岭，这个分水岭不是指作品风格和质量的转变，是他的松弛。
那首歌里他开启了自我调侃模式，“从来不敢去相信，大碗能让你开心，但这确是我本意”。除了调侃，这首歌可以说丝毫没有火药味，相反处处在传递坦诚交流的态度。
各路音乐人口中开始出现了罕见的“宽容”，他们调侃吴亦凡的这种态度，两方很快和解了。
而《中国新说唱》（曾用名《中国有嘻哈》）从第一季到最新的一季，吴亦凡连续4季都没有缺席。
基本在每一期节目中他不仅会输出一些类似于“你有freestyle吗”、“skr”，“你玩（说唱）多长时间了”等梗，而且还能在专业上给出一些建议，那些rapper也逐渐改变对他的偏见。
其实如果要证明自己，“明星吴亦凡”大可不必选择如此笨拙的方式。
音乐之外，还有顶级的时尚资源、并不逊于模特的外在条件、潮流sense······他偏偏选择了这个领域。
现在看来，正如吴亦凡所说的，在篮球梦被阻断之后，“音乐是我对世界表达的唯一出口，是我成功的救命稻草。”
提到这跟救命稻草，最打动观众的是这句“如果没有音乐，我就再一次失败了。”其实他一直没有停止过对自己的审视，对梦想的一腔热血更是从没打过折扣。
有网友说音乐大概是吴亦凡演员梦破碎后的一块遮羞布。
坊间一直有传闻他当年和SM公司解约的原因之一也跟演戏有关，公司规划和个人愿望之间存在分歧，事实无法去求证，但吴亦凡喜欢演戏也不是假的。
直到现在，他的微博简介那一栏都写着“歌手吴亦凡，其实我是一个演员。”
2019年吴亦凡接到了备受大家关注的《青簪行》，出演其中的男主角李舒白。在这之前他最新的一部影视作品是上映于2018年豆瓣评分只有3.6的《欧洲攻略》，再次尝试影视作品，对于“演员吴亦凡”很多人抱着观望心态。
对吴亦凡而言，这不仅是他的第一部古装剧，而且人物设定与他本人有着相近之处，本应该是一个非常好的机会。但奈何因为男女主粉丝“撕番”等问题，《青簪行》一再被推送至舆论中心，前期可能损失一部分路人缘。
“撕番”现象被发酵之后，吴亦凡当然免不了受到恶评。杀青之日，他发布了一则长微博，首次提及了这个问题，“期待《青簪行》是一部能被大家喜欢的作品，纯粹的作品，不愿看到它有作品外的纷扰。”
不管是作为主演，或是行业从业者，吴亦凡一定不希望看到这样的场景，但也不排除外界会对他产生偏见。当然，这个偏见还有他作为流量自带的“原罪”。
谈到误解，在《时代我》里吴亦凡说他没有觉得人们对他有什么误解，可能是不了解。
后来他又说，“真正认识我，要跟我相处，但这几乎是不可能的，一个明星或者艺人与大众的距离永远都会存在，所以我是2D的，不是3D 的。”
也是在那个纪录片里，观众确实看到了一个“陌生”的他。
录音棚里吴亦凡的头发锃光瓦亮，头发出的油都可以用来榨油了，胡子拉碴穿拖鞋出门也是常有的事。
放松期间记者抽空问了几个问题，他便问可以结束了吗，录音室还有工作没完成要赶紧进去看看，为新歌的改版而焦虑的样子像极了deadline前的我们。
纪录片拍摄期间，正值吴亦凡被外界调侃胖了的时候。尤其是三十岁的他虽然被大家说颜值下降，也越发接地气，有时候还会透露出一些“憨憨”之气，但他也不会抗拒，纪录片里反倒呈现出的状态大部分是傻笑着沉默不语。
好像和之前大家看到的那个气场强大的吴亦凡判若两人，越到中年的他越来越平易近人？
记者问他，觉得大家喜欢他是喜欢他的什么，思考了一阵后，他嘴角又露出了一丝憨笑，“我也不知道”。
音乐和演戏对吴亦凡意味着什么可能只有他自己知道，但可以确定的是大家看到的他都是2D的，这个他甚至还在追寻自我认同。
吴亦凡的少年时代大多数时候都是在搬家和转移中度过的。
出生几个月之后就被姥姥姥爷抱回老家甘肃白银，10岁之前辗转于白银与广州之间。10 岁那年跟着母亲移民加拿大，15岁回到广州读书，16岁又回到加拿大继续读书，再后来，在他17岁的时候就去了韩国SM娱乐公司，成为练习生等待出道。
可以说，他18岁之前的人生动线是不确定的。
在《时代我》里，吴亦凡提到了一个小时候的记忆：到国外没多久后因为母亲回国，他一个人在加拿大生活，加之环境和语言的陌生，更容易感受到孤独。那时候他特别喜欢一首名叫《big big world》的歌，那首歌让他觉得很伤心，会联想到“我妈不要我了”。
或许是小时候的这种辗转来回，吴亦凡的关键词很多时候都离不开“孤独”。现在再返回来看他的某些选择其实都没有完全逃脱过这一点。
去年在《向往的生活》中，吴亦凡说他三十岁最大的感觉是孤独感，充斥在所有的时间里，这种感觉越来越真实。
有网友当时就发出了灵魂质问“吴亦凡还会孤独”？不去讨论这句话背后的意义，但少年时期的影响一定是久远的，加之出道之后又变成了一个公众人物，职业的特殊性又会增强他的这份感受。
纪录片里，工作伙伴也透露说吴亦凡的工作安排的满满当当，一个月有三十天，而他经常有二十五天住在酒店。这是对身体和精神的双重压力，当所有的生活中只有机械的工作，所谓的孤独也不是不能共情吧。
但是到了今年，他好像已经与这个词和解了。
纪录片里吴亦凡从来没有用过“孤独”这个词，而是会选择情绪更加不那么强烈的“伤心”、“伤感”等词来表达自己。
正面谈到这个话题时，他说“其实人根本就是孤独的动物，所以说人要学会跟孤独一起生活，等到你学会在孤独里面成长，在孤独里面去做一些让自己觉得能够孤独并快乐的时候，你就长大了。”
并且吴亦凡提到说孤独是人生常态，人内心的自我认同才最重要的。看得出来，没多长的时间内他在迅速成长，确实在学着从之前的害怕独孤中走出，开始享受这个人生的基本议题。
在那个纪录片里，会发现吴亦凡就像他说的那样，表达欲非常不强烈，除去一些必要的提问，很多镜头都是没有人声的。
大家能捕获的信息可以说很有限了，当然也谈不上彻底去了解他，但从少量的情感流露和话语中，我们或许能知道部分他对音乐，或者说演戏如此“执迷”的原因了。
出生于1990年的吴亦凡今年刚满30岁，人生走到了一个新的阶段。演艺圈的高低起伏是常有的事，而他已经学会了和舆论握手言和，寻求自我认同才是更重要的事情。
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