“玛丽苏”失灵，唐嫣的下一个通关密码在哪？
豆瓣开分4.9、又降至4.8，唐嫣暌违一年的小荧屏回归作《燕云台》口碑“垮”了，收视率也不如人意。
今年85花接连霸屏，又相继被诟病。从穿梭在钢筋水泥森林的职场女性李思雨（刘诗诗 饰），到在辽国疆土策马奔腾的萧燕燕（唐嫣 饰），“傻白甜”标签把她们卷入舆论漩涡，推到风口浪尖。
曾经，他们的角色也大放异彩，让扮演者吃到红利、阶层跃升。如今，却因审美改变、女性意识等社会变化而被“打入冷宫”。时代在进步、观众在迭代，女演员的财富密码也需要更新。
反观唐嫣，在驾轻就熟的古装剧里，头顶“大女主”光环固步自封地完成表演流程，难免让人失望。内娱圈女演员黄金时期有限，年龄30+的瓶颈如期而至，转型迫在眉睫。可是往哪转、怎么转，不是当事人与对立者来一场激烈交锋就能有定论的。
作为被符号化的85花中的一员，“唐嫣”这个名字承载的象征意义超出了个体范畴，这也让她的下一步动向更具探讨价值。提高核心竞争力是续命宗旨，自称体验派的唐嫣，要如何走出迷途呢？
不进则退的枷锁
唐嫣为这部婚后复出的影视剧首秀《燕云台》，献出了“第一次”。这是她演过年龄跨度最大的戏，从少女一直演到老。挑战不小，勇气可嘉。
剧中主人公萧燕燕在历史上确有其人，即：辽朝政治家、军事家和改革家萧绰。借光影描摹古代伟大女性的传奇一生，这个重担落在唐嫣身上。
既是传奇人物，必有卓越之处。看了一遍剧作大纲就被吸引的唐嫣，立即买回原著研读了四遍，做足案头功课。可是文本与影像两种艺术载体天生的割裂感，以及理解角色与演绎角色的因果关系能否成功又高度依赖演员的表演功底，都给二维到三维的艺术创作增添了不确定性。
人物弧光强烈的角色，往往会经历阶段性的成长，脱胎换骨的转变并非朝夕达成，而需要在日常点滴里通过一次次关键事件的驱动实现人格的蜕变升华。这正是复杂人性的迷人之处，可剧中萧燕燕的成长，从目前来看更像是用片段式单元影像在完成一幅人像拼图。
被简化的人物行为动机致使角色扁平化，演员一旦无法疏通逻辑，就会乱了表演章法。于是，我们看到唐嫣在《燕云台》构建的感情、权谋双线并行的剧作结构里来回横跳，令人出戏。
更重要的是，大女主古装剧为了凸显女性角色的高光，喜欢采用欲扬先抑的基调。傻白甜，无疑是女主在成长初期的“最佳形象”。
所以，唐嫣饰演的萧燕燕——哪怕是将来威震四方的萧太后，也难逃这个偷懒式创作的套路。而唐嫣的程式化表演，又加速了剧作与演员的相互拖累。
为了输出所谓的女性独立价值观，“女子未必不如男”的响亮台词被萧燕燕挂在嘴边，却在一次次女主狂开金手指和男主英雄救美的场景设置下，削弱为一句空洞口号。与之形成互文的，是扮演者唐嫣在呈现傻白甜的同时，借此来强化表演的信念感。
前期萧燕燕的人设有多傻白甜？
霸道强抢男主角的马、射柳大赛犯下欺君之罪却因发表“木兰说”成功为自己开脱、与男二浪漫邂逅，几乎集齐了所有玛丽苏的梗。低能剧情已是一颗雷，再配上唐嫣瞪眼撇嘴、歪头微笑的少女感标志性演技，观众颇有微词，意料之中。
唐嫣每次出现在剧中，都给人一种努力偷懒的矛盾感。
努力在于，她真的有调动自己的“技巧”在营造少女的天真娇羞。偷懒在于，她似乎在重复用过往相似经验累积形成的肌肉记忆做出各种情境下的表情与反映。这也正是唐嫣重操旧业、演“傻白甜”被诟病的症结。
花样少女明明有灵动、刁蛮等各种诠释方式，为何就窄化成傻白甜单一的表演路径了？抛开人设硬伤，究其原因，要么是僵化的创作思维在主导演员的表演，要么是对表演的尺度拿捏不到位。
同为古代深宫女人传奇大戏，《如懿传》女主的时间跨度也是从少女到老年，但周迅的表演却鲜少有人将其与傻白甜挂钩。这不止是演技高低的问题，还取决于演员对待表演的态度。
身为演员，职责之一是搭建角色与观众共情的桥梁，如果因为各种原因拉大了虚拟和现实的鸿沟致使观众不相信角色，演员自然会受质疑。
甜美的“负担”
唐嫣口碑滑落，也是多年来演技原地踏步的结果。
回望她的成名之路，离不开两大幕后推手——港台导演、知名IP。
《仙剑奇侠传三》《轩辕剑之天之痕》的导演李国立、《夏家三千金》《爱情睡醒了》的导演沈怡、《金玉良缘》的导演黄祖权、《何以笙箫默》的导演刘俊杰、《活色生香》的导演何澍培、《克拉恋人》的导演陈铭章、《锦绣未央》的导演李慧珠，均为唐嫣代表作的掌镜者，也是她演艺事业进阶的贵人。
彼时港台导演北上，把风靡一时的台偶剧模式植入新土壤，内地偶像剧迅猛生长。作为女主角的唐嫣吃到了天时地利人和的红利，不仅打下牢固的国民度，还为跻身一线流量花阵营奠定了基础。
IP井喷期的到来，让本就站在风口的唐嫣如虎添翼。从热门游戏《仙剑奇侠传》到知名网文作家桐华、顾漫、南派三叔的畅销小说，二次元虚拟人物的真人版都不约而同锁定唐嫣。基数庞大的原生IP粉集体移情，以剧集为载体转化为演员的拥趸，汇聚成她微博上7700万+的粉丝盘。
严格来说，推动唐嫣攀上高峰的，并非一流演技，更多的是机会与运气。出道至今，她从未提名三大国剧权威奖项的演员单项奖。
唐嫣的红，是时势造起来的。而让她赢得满堂彩的角色，大都是“傻白甜”类型。
古代美女、都市女孩、民国佳人，剧中人身处时代背景迥异，可唐嫣的表演几乎如出一辙。当然里面有角色同质化的桎梏，但根源却是“本色演出”——它建立在演员的形象、性格和成长经历之上。
李未央、夏天美、刘小贝、赵默笙、玉麒麟、乐颜……名字千差万别，性格底色别无二致。这些经由唐嫣塑造的角色，都太“精致”了，不是指人物的外表光鲜，而是她们的内心世界都太纯洁无暇了。缺乏真实生活的摔打磨砺，少了些许散发烟火气的粗糙纹理。
唐嫣曾被问道，傻白甜的荧屏形象跟个人经历是否有关？她直言不讳地承认甜美长相是个“负担”。被影视行业流行趋势裹挟前行，唐嫣能做的，就是在递来的诸多趋同剧本里择优表演，但无形中限制了戏路的拓展。
“烦恼最小化~快乐最大化~!要做糖糖糖糖开心糖~!正能量的某颗糖”——唐嫣的微博简介如是写道。
乐天派性格，潜移默化影响她的选角标准。以“谋女郎”、“晶女郎”身份开启的娱乐圈顺风顺水之路，又让她停留在演员安逸区。这些，扼杀了她表演道路的多元化可能，以至于塑造的角色饱满度和立体感都略显单薄。
一旦“标签”难以卸掉，糖果女孩就会成为附着在唐嫣身上根深蒂固的标签。大众对她的既定印象，也非偏见，不过是当事人用循环的固化戏路加深了沉锚效应。
傻白甜，曾是唐嫣闯荡演艺圈的通关密码，如今正变成反噬她的双刃剑。
迷途知返的新征程
凡是过往,皆为序章。唐嫣感恩过去所有的角色成就了今天的自己。然而靠大女主剧《燕云台》再创辉煌的愿望落空，同辈85花又相继转型——赵丽颖主演农村题材剧《幸福到万家》，杨幂待播作品涉猎医疗、国安、悬疑多类题材，不论结果如何，至少她们都敢于尝试了。
主打甜美牌的唐嫣，该走向何方呢？
有中戏表演系科班背景加持，唐嫣理应站得更高，但戏路选择空间逼仄和囿于外型等因素，让她陷入怪圈。
大多数演员会期待用颠覆自我的表演撕掉标签，可是这种“禁锢”有时何尝不是观众对一名演员的最高认可？比起费劲冲出舒适圈，贴上新标签让自己的维度变得更丰富，或许才是演员实现长尾价值的要诀。
其实，唐嫣的戏路并非始终局限于某一题材剧作，她也演过“傻白甜”以外的角色。但除了《仙剑奇侠传三》里历经三世虐恋的痴情女子紫萱，可惜其余的叫好不叫座。
职场剧《格子间女人》豆瓣7.4分，民国剧《乱世佳人》豆瓣7.2分，情感励志剧《生于80后》豆瓣7分。唐嫣在其中饰演的，或为干练妩媚的女强人，或为命运坎坷的上海滩胭脂美女，甚至还在25岁那年演了个被生活暴击、扛起家庭重担的“继母”。
这些折射出真正的独立女性价值观的角色，为她赢得小范围好评。可见，唐嫣是有能力驾驭现实主义题材的。但究竟能把人物雕琢到何种程度，表演潜能还有待激发。如她所言，需要有导演去发现她鲜为人知的一面，去呈现不一样的质感。
两年前播出的《归去来》，可视为唐嫣试图打破僵局的一次新尝试，剧中坚韧自强、雷厉风行的律师“萧清”让人看到了她在演技上的进步。这不仅是导演刘江慧眼识珠的功劳，还有——唐嫣终于懂得忽略甜美外表、注重发掘内心与角色在精神层面的契合度了。
唐嫣说自己是个体验派演员，认为真实才具有感染力，能打动人，至于运用技巧去塑造人物，在现阶段并不擅长。这意味着跟她气质契合、心理距离较近、或是通过人生阅历能感知的那类角色，会比较游刃有余。
这也体现出另一重意思——演员当成长到一定阶段，心智成熟了、对生活的感悟力提高了，便能拿捏更复杂的角色。
步入人生新阶段的唐嫣，生活正是她身为演员的最宝贵财富。如果说以前她如童话中住在城堡里的公主，那么现在她需要主动放弃光环，以平凡人的视角审视并重建自我认知，扎进烟火味的生活去真切体会世间百态的起伏、社会运转下的人情冷暖，提升表演的弹性。
在当前影视环境主流趋势下，现实主义题材无疑是唐嫣的转型突破口，但能否为自己正名，要用演技说话。
演艺圈日新月异，与其瞻前顾后，不如抓紧时间修炼核心竞争力。今年9月，唐嫣入选上海青年文艺家培养计划，发微博称“在学习的道路上继续努力”。希望她能沉淀下来，琢磨演技。
而在拍新剧《繁花》，是唐嫣首度与名导王家卫合作，后者对演员点石成金的神话能否发生在前者身上，值得期待。
结语
李诚儒最近在采访时说道，一个女演员在影视圈发展的最黄金年龄是18岁到38岁之间，一旦过了这个阶段，戏路就会变得很窄。的确，中生代女演员的残酷生态已被讨论得几乎人人耳熟能详。
实际上，唐嫣正面临着由85花转向中生代女演员的关键期。但炼成实力派非一蹴而就，要专业素养打底、耐得住性子与外界和自我博弈，以及时间的积累。当然，每个演员都有自己的时区，倘若一刀切把胜负概率与年龄挂钩，未免对女演员有所不公。
唐嫣想逆转口碑，需要祭出一套组合拳——顺应时势规划明晰的航道，结合自身趋利避害来开疆拓土。不破不立，唯有打碎坚硬外壳，阳光才能照进来。
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