叔圈扩容，他们卡位
「《觉醒年代》提名白玉兰奖8个奖项，张桐没入围就离谱。」
「最佳男主难以取舍啊，双最佳也是可以的！」
第27届白玉兰奖入围名单公布之后引起的讨论声似乎比往年都要激烈一些，大家对视帝的入围名单（陈建斌、黄轩、王凯、于和伟、张嘉益）既满意又不满意，这5位哪个不是既有代表作又持续带给观众惊喜的演员？
可另一方面，《觉醒年代》和演员的互相成就今年让观众看到了太多好演员，张桐、曹磊等人在这个当口也被观众屡屡提起，呼声很高，大家只恨不能多加几个名额。
不忿归不忿，其实有一点很明显：不管是提名最佳男主角的五位演员，还是此次被大家视为遗珠的演员，除了出道就以稳重的气质和准确演技走红的陈建斌、张嘉益，其他都站在叔圈门口，是这个队伍的新晋接班人。
一直以来，叔圈在演员阵容中占据着一席之地，这个圈层的演员外形成熟，散发的是稳健厚重的气场。演技自然落地，可以在正剧和其他类型的剧中自如切换，尤其一些生活化的角色非他们莫属，都不是依靠热度和流量被观众熟知。
陈宝国、陈道明、张嘉益、陈建斌、靳东等人已经在叔圈拥有一席之地，他们或去尝试幕后主创，或接戏数量有限，原来已经被视为张译这几年主攻电影，电视剧叔圈队伍需要新人来补位。
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叔圈有个特点是角色类型丰富，包容度很高，作品的题材类型决定了男演员们只要不演男孩和青年，其实能接的角色很多。加之演技的支撑，年龄在他们那里不是什么大问题。
叔圈新人并不是指从天而降的新面孔，而是近期开始被观众关注到的演员，他们能驾驭多种角色类型，但受限于作品影响力及角色知名度，没有受到广泛关注。
提名白玉兰最佳男演员的几位中，于和伟就算是这样的。其实他一直都是叔圈一员，只不过没有收获相匹配的关注度。今年之后，他成熟稳重且演技精湛的整体印象正式出圈，彻底扛起了叔圈大旗。
今年他拿出了《悬崖之上》《觉醒年代》《巡回检查组》主旋律题材作品，截至目前，两部电视剧分别获得了9.3、7.0的豆瓣评分，一部电影票房超10亿，这样的成绩被网友调侃为「于和伟年」。
区别来自于角色，周乙、冯森是编剧的原创人物，前者是潜伏在特务科的我党同志，后者是一名检察官。陈独秀则是真实人物，在于和伟的塑造下。这几个角色分别从不同的侧面让他的魅力被迅速彰显，助其在表演事业上前进了一大步。
于和伟最妙的地方是对角色的二度创作能力。以《觉醒年代》为例，他最大的魅力在于，通过演员的二度创作让真实鲜活的历史人物有了可供想象的余地，为角色注入了强大的自信。
仅从外形来说，他与陈独秀并不是十分契合，但于和伟却让角色的风骨先于外形被大家记住。《觉醒年代》有这样一个桥段，《新青年》的编辑们一起开会决定办讲座让白话文深入社会更彻底一点，所有人在边嗑瓜子边讨论，只有陈独秀悄悄把自己嗑完的瓜子皮放在了蔡元培的面前（这是于和伟在查阅资料后的创作）。
一边在讨论着救国药方，一边又在插科打诨，这一个细节严肃深刻却又不失趣味，陈独秀的鲜明的个性就有了，人物的魅力也就活了，真是层层递进。
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另外《觉醒年代》的走红也让观众看到了张桐、曹磊这些一直在正剧，但被忽略的演员，他们的闪亮让叔圈的阵容扩大了一圈。
当天白玉兰入围名单公布后不久，张桐没入围等相关话题迅速登上热搜，只要看过《觉醒年代》的无人不为他惋惜。来自观众真心的赞美促使他在短期内迅速获得了曝光。
这样的呼声会让不了解情况的人以为张桐是突然走红，但其实在此之前他就经常活跃在正剧领域，尤其是很多红色题材作品的头部人选。
他上一次大规模被观众熟知是出演《亮剑》中的魏和尚，这个角色耿直憨厚、铮铮铁骨，甚至还有些莽撞，但就是这样一个角色给大家留下了极为深刻的印象，至今还是红色题材作品中不可替代的人物之一。
之后张桐在主旋律作品中打开了一条路，2018年又凭借革命历史题材剧《绝命后卫师》成为首位获得飞天奖优秀男演员奖的80后男演员，近期收官不久的央视黄金档大剧《绝密使命》也由他担任主演。
如此这些都是原创人物，但在《觉醒年代》里张桐要饰演的是李大钊，不仅是真实人物，而且是共产主义运动的先驱。他完全用另一种润物无声的方式让李大钊走进了观众心里。
与于和伟不一样，张桐是依靠自己的理解准确表现人物，克制理性，对角色的塑造润物无声。把自己装进了李大钊的壳里，并且从头至尾都保持了稳定，坚定的共产主义先驱的形象就有了。
在长辛店呼吁工人们争取8小时工作制度时，他没有用声嘶力竭的口号做动员，语气是启发的、丛容的，就像朋友之间的对话。张桐在对李大钊做还原，眼神能传递一出戏，革命家的力量不需要用大声呼喊的形式表达。
这种方式有时候会让看惯了依靠情绪的大起大落表达角色特质的观众不适应，但不可否认透过《觉醒年代》的李大钊，我们能看到那个充满力量、坚毅、希望的时代写照。
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曹磊也是那种在主旋律剧中耕耘了很久的演员，此次他通过同类型作品走红被观众是对他最好的褒扬。
这次在《觉醒年代》里出演鲁迅，他被观众称赞一身风骨，眉眼之间、举手投足皆是戏，演活了曾经只出现在教科书里的先生。展现出的是一个演员强大的可塑性，也被大家归为叔圈。
其实在此之前曹磊也时常出现在多部口碑剧中，只是相比主角他没能获得非常多的曝光。翻看作品表，他也是孔笙、李雪导演经常合作的演员，《温州两家人》《北平无战事》《山海情》中都有他的身影。
另外在《军师联盟》这种历史题材剧中，他塑造的谋士郭嘉恰如其分，既不过分抢眼也并没有淹没在一众英雄中，尺度拿捏的非常好，让观众念念不忘。
这次鲁迅让曹磊散发出的是另一种魅力。从各个细节入手，把自己完全变成角色，从演员的塑造力达到神似的效果。
在《觉醒年代》的纪录片里，曹磊为了演好鲁迅先生，本就是书法爱好者的他专门学习了鲁迅的鲁体字。鲁迅烟不离手，为了追求真实感，不抽烟的他用烟把自己的指甲熏成了焦黄色。这些小细节的代入感很强，积累起来也就越靠近先生。
最绝的是写《狂人日记》那一段，没有台词，全靠演员肢体语言与表情和镜头的配合来带动情绪。最后从曹磊脸上滑落的那一滴泪简直是画龙点睛，不要语言就感受到了先生的冷峻与热忱。
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如果说以上几位是从主旋律中走出的叔圈预备役，他们最初就给观众留下的印象是成熟稳重。那么，还有一种则是经过了转变的，他们可能以前以俊朗的外在被观众熟知，但随着年龄、阅历增长，及演技的进步，他们在剧本偏好上会选择一些更具家庭感、生活流的角色。
叔圈还有一个约定俗成的考核标准，即是否能演bg戏？演bg戏又会不会油腻？如果能以上两点都能，那可以看作是叔圈里的型男了。
从这个角度看，邱泽也可以算作是叔圈新晋成员了。他曾经因为俊美的外在是偶像剧首选男演员，但这几年全方位转变，开始摆脱了偶像剧的限制，成功让观众对其「刮目相看」。
近期的《生活家》就能说明这点。邱泽和文淇的cp线，这两个有着22岁年龄差的人怎么去演情侣是个问题，毕竟之前有陈建斌李一桐令人绝望的例子在先。
播出后观众意外发觉，在剧本和人物崩塌的情况下，这对cp居然成为了这部剧最大的看点之一。邱泽不仅不油腻，而且越老越有魅力，人到中年诠释起小心翼翼的暧昧恰如其分，本来不被看好的感情线在两位演员的配合下焕发出光彩。
回归到邱泽身上，观众发现他早已经走出偶像剧的禁锢，能听得出普通话是经过练习的，演技偏细腻，难觅到台湾偶像剧夸张的痕迹，在不断带给大家惊喜。
他的转变不是一蹴而就的，分水岭是《谁先爱上他的》和《幸福一家人》。这之后邱泽不再接演霸总、富二代此类角色，开始走生活化路线，尝试一些落拓的、接地气的人物，一边拓宽角色边界，一边在主流圈子站住脚再说。
之后在的剧版《唐人街探案》《她们创业的那些事儿》《生活家》中，他更是或粗糙或唯唯诺诺，完全颠覆以往的形象。再加依然在线的颜值，让邱泽成为同年龄段中能驾驭得了bg戏的佼佼者，有望跻身叔圈型男行列。
此次入围白玉兰最佳男演员的王凯也一直践行着叔圈的选戏逻辑，就算是外在看上去不那么叔，也一直被大家归为未来的叔圈候选人。
《欢乐颂2》之前还能在爱情剧中看到王凯，还能看到会演甜甜恋爱的赵医生，但自从出演完《大江大河1》之后，他就站在主旋律作品的山上没下来过。
《清平乐》朝堂戏是重点，《猎狐》是经侦题材，更不必说《大江大河》系列，就连友情出演也选择的是《山海情》这样的扶贫剧。
但从剧中表现来看，王凯也能被列为叔圈接班人，即便是出演非常正的主旋律作品，他的表演也没有模式化，每个角色都有各自的魂。
两部《大江大河》中角色在成长，他的处理下人物层次感令人眼前一亮，并且《大江大河1》之后也被提名白玉兰最佳男主，实力有目共睹。
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叔圈男演员最大的竞争力有一部分来自于自己的这份独特性。很多主旋律剧虽然网上讨论度不高，但通常都是上星作品，题材的特殊性让播出平台也更有针对性，进而国民度和受众也很广。
对电影圈的叔圈男演员来说，黄渤、沈腾、徐峥、吴京等人已经稳稳占据了一席之地，如今张译也加入了这个行列。
从《红海行动》之后他的事业重心转换到大银幕，接连出演了多部主旋律影片。在这些电影中，他尝试了多种完全不同的角色类型，特工和劳改犯都游刃有余，成为同时横跨电视剧、电影两个方向的叔圈男演员。
朱亚文也有往这个方向发展的趋势，有望在电视剧和电影领域成为叔圈预备役。
近几年他也开始在大银幕主攻一些主旋律作品，接连出演了《中国机长》《悬崖之上》《长津湖》等电影，开始了在电影圈的积淀。在这之前，朱亚文就因为外形和戏路，也一直被归类为电视剧领域的叔圈预备役。
顺利的话，以他的条件未来成为跨越两个方向的叔圈代表也不是没有可能。
总体而言，这些演员都有一个共同点：可以根据角色所需调整气质，让另外一个陌生人完全与自己融为一体。
当生圈和流量生们在互相竞争各种一成不变的角色时，叔圈已经进入到了另一个阶段，扩充自己对角色接纳的多样性，虽然可能会缺一些热度和话题度，但却后劲十足，生命力相当旺盛。
叔圈1.0时代的男演员们已经功成名就，2.0时代正在到来，正需要多种演员类型来补位，谁能搭上顺风车？
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