专访郑伟丨成为一个没有「存在感」的演员
2018年，漫改电影《快把我哥带走》上映，成绩不错，擅长处理细腻情感的导演郑芬芬开始思考，要不要打造一个「兄妹宇宙」概念，创造一系列温情的兄妹家庭电影，《二哥来了怎么办》的创作思路也因此而诞生。这是一部关于重组家庭的故事，围绕着杨听风、杨听雨这对亲兄妹和「不速之客」二哥李圣展开。
郑芬芬还记得，大哥和妹妹的选角非常顺利，很快便定下了演员，二哥李圣的人选却迟迟难以定夺。
「二哥是一个没有『存在感』的人。」郑芬芬说，通常情况下，选演员自然是要找能从人群中脱颖而出的人，从茫茫人海里找一个没有存在感的人，很难。直到后来，她遇到了郑伟——在艺人们纷纷取有特色的艺名以加深观众印象的娱乐圈里，「郑伟」这个名字都显得大众，可演员郑伟却让郑芬芬眼前一亮。
「『没有存在感』指的不是观众看不见这个人，而是指人物一直在那儿，默默地，不会太显眼，但必要的时候会出现，不需要他的时候，观众也不会忘记。」初听导演提到不需要存在感很强的演员时，郑伟迅速懂了她的意思。
《二哥来了怎么办》里的李圣是单亲家庭里长大的孩子，父亲已与杨阿姨组建了新的家庭，拿到抚养权的妈妈喜欢恋爱，投身爱情时常常忘了家中还有个儿子。在郑伟的理解里，李圣的青春期是在孤独中度过的，正是因为太过渴求陪伴，也希望得到认同，所以害怕犯错，不愿惹麻烦，带有些讨好型人格，小心翼翼地与在乎的人相处，尽量收敛自己的诉求，以迎合大人的喜好。
李圣害怕别人觉得自己是累赘，所以干脆「隐身」。因此，他戴着眼镜，打扮得中规中矩，话不多，鲜少外露情绪。
拎着行李「闯入」杨家与听风、听雨兄妹俩同住，是李圣做过最出格的决定。镜头前，郑伟抑制住了一切情绪，面对兄妹俩的「排挤」和不平等条约，他看起来没什么异议，冷静得不像个青春期的孩子。
可人又怎么可能没有感情呢？郑伟心里清楚，李圣不是AI，而是内心涌动着复杂思绪的敏感的男孩。因此，他偶尔也会在暗处流露些情绪。一家人决心出门游玩却忘了带上李圣时，郑伟第一次在镜头前展现了悲伤。他低着头，在空无一人的屋子里满腹委屈。当父亲回家找他时，他猛地抬起头，瞬间开心起来。对于一个自小缺爱的孩子来说，一丁点爱意都是珍贵的。
在郑伟看来，李圣是有「真假」之分的。冷静、没有波澜，这是「全副武装」的李圣，而真实的他没有那么成熟。走在父亲身后时，他会悄悄露出笑容；看着听风、听雨兄妹打闹时，会投去羡慕的目光；听雨被欺负时，看起来乖巧的他会难以抑制地生气……
如果你看过电影便会知道，其实李圣早在一年前便认识了哥哥听风，兄弟俩相处时，李圣还没学会伪装，笑起来露出一排牙，憨憨傻傻的，俨然一副高中生的模样。而决心加入这个家庭后，他披上了「铠甲」，与一年前的模样截然不同。为了演好两种状态，郑伟不仅在情绪上做了调整，也为了角色减肥几十斤。
被妹妹听雨识破秘密后的那场爆发戏里，郑伟一气呵成地把进门时的喜悦、被妹妹指责后的慌张和长这么大以来第一次袒露心声时的悲伤一一展现，像层层叠叠的海浪，声势逐渐浩大，也留给观众细腻的密密麻麻海沙般的情绪。
李圣没有太多存在感，演员郑伟却让看过电影的观众难以忘却。
相比于其它聚焦重组家庭的作品，《二哥来了怎么办》的一大特点在于不仅将镜头对准孩子，同样也展现了离异的大人们的心路历程。
「李圣的父亲性格『温温的』，所以不太会去主动表达爱意，但其实是关心儿子的。母亲则更随性，崇尚自由，不是特别传统的『母亲』。她害怕失去挚爱的儿子，但也意识到儿子在杨家会更幸福，所以愿意放手让孩子在更适合的环境下成长。」郑伟说。这类内容并未全部列在剧本中，但作为演员，他懂得思考人物的背景和内在联系，呈现出的表演便也更具逻辑。
更重要的是，作为与李圣的年龄差不了太多的学生，郑伟懂得站在大人的角度看待问题，体量外界眼中一定要坚强、成熟的父母的难处。事实上，这也是导演郑芬芬选角时注意到他的原因之一：与李圣一样，郑伟也是单亲家庭长大的孩子。
但郑伟的母亲没有缺席他的生活，相反，郑妈妈既是母亲，曾也扮演了经纪人的角色，陪伴了他的整个青春，某种程度上也算是他事业的领路人。
郑伟七岁就开始演戏，靠着些天分懵懵懂懂地完成了角色，有着不错的口碑，许多孩童角色向他抛来橄榄枝，《笑着活下去》《新三国》《新一剪梅》《武侠》等，他自小便接受过陈可辛、张黎、高希希等著名导演的教导。
与许多童星不同，他的母亲并非鼓励式教育，反倒极其严格。「焦虑」，在郑伟的印象里，这个词与母亲紧密相连。各大宾馆跑组试戏，郑妈妈会焦虑，直白点评儿子的表现，未收到片方回复会要求他反省；拍戏时，妈妈也会焦虑，害怕他演得不好被淘汰、被组里前辈批评，错过下次表演机会……郑妈妈是典型的严母，她推着郑伟向前走，及时纠正可能出现的错误。她的节奏很快，当她发现郑伟虽在拍戏却依旧有好的学习成绩时，也会帮助孩子办理跳级手续。
郑伟本就早一年上学，又跳了两级，同班的学生都比他大，奇怪的是，他并没有不适应，有着与年龄不相符的成熟。郑妈妈也早早地将他视作能当家的男子汉，从不避讳在他面前提及家庭收入，没有像许多母亲一样给孩子营造一个事事顺心的乌托邦。
「十三四岁的年龄对演员来说是个尴尬期，这个年龄段的角色需求不多，难接戏，所以我大概有一年多的空档期。那段时间妈妈焦虑，我也很焦虑，因为家里没有收入，只有支出。」
还是初中生的郑伟，已经开始操心「生存」。
但如今回想起来，他并不觉得成熟的童年是缺憾，相反，正是因为早早地知道生活之苦，所以少年时期的他已经可以演出角色的复杂面。
高中之后，他对表演有了更加深刻的理解，母亲也将他的进步看在眼里，不再指点演技层面的表现。「她现在开始关注更细节的东西，比如让注意仪态，提醒我说台词时不要有抬头纹。」郑伟笑着说。直到现在，母亲依旧严格，但郑伟不觉得烦，反倒庆幸身边有一个人清醒地鞭策他。二十出头的年纪，他已经为母亲在北京买了一套房，正在存钱买新的更大房子——有人需要他，他感到荣幸。
《二哥来了怎么办》上映时，郑妈妈也及时看了。「妈妈看完很激动，但我们没太去聊太多剧情里涉及到的东西。」郑伟说，「一切尽在不言中吧。」
在《二哥来了怎么办》首映现场，郑伟向观众透露妈妈已经和她的大学同学组建了新的家庭，自己也拥有了一个没有血缘关系的弟弟。妈妈恋爱，这算是郑伟近几年最开心的事。
「我一直很鼓励妈妈过自己的生活，我知道她怕我介意，所以我会提前打消她的顾虑，想让她积极找到自己的快乐，我可以照顾自己。」郑伟说。
许多认识郑伟或对他有一定了解的观众都会感叹他的早熟，也会替他遗憾，似乎觉得他错过了很多寻常孩童的无忧童年。然而，郑伟却甚少自怜。「有失也有得」，这是郑伟的观点。
虽说他自小课余时间都用来拍戏，但那一个个迥异的角色反倒赋予他常规成长路中难以见识的经历与思想。
郑伟对剧本的理解很深，成为角色后，他仿似在有限的时间里度过了扩充许多倍的人生。拍摄《百鸟朝凤》时，他成为了唢呐少年游天鸣，感受那份坚定的信仰，对热爱事物的不懈追求。
拍摄《海上牧云记》时，硕风和叶彪悍霸气的性格浸润着郑伟，他也在遥远的新疆领略着坚韧不屈的意志。
也正是《海上牧云记》让他与曹盾导演相识，颇具天分的表演使得曹导在之后拍摄的许多项目中都邀请郑伟加盟，《长安十二时辰》《猎狼者》中都有他的身影，《长安十二时辰》中的林小乙更是被他演得传神，成为全剧一大泪点，原著作者马伯庸也称赞不已。
《大宋少年志》更是让他感受到了同路人的友谊，也使大众对他印象颇深。
一部部戏中的角色感染着郑伟，剧组中的前辈们对表演的理解与处理也促使他不断进步。郑伟入行或许是巧合，但每部作品杀青之后，他都会意识到，原来在组里是那么快乐，原来自己早在不知不觉间坚定了，不论是年少时，还是更久远的未来，自己都发自内心地想要走演员这条路。
「我是真的热爱这个职业，当我可以演一些具备挑战性的角色时，我无比兴奋，演起来也特别爽。当我想到未来还可以有机会演反派、演更复杂的角色，我就感觉未来太刺激，特别期待。」
青年人常处在迷惘之中，但郑伟说起表演，谈起未来的各种可能，语气里满是欣喜，他眼里的未来是光明的。聊着聊着，他甚至在微信语音的那头唱起了「我的未来不是梦」，自己也把自己逗乐。采访群里，他的「奥特曼」微信头像叉着腰，像是在说：「冲啊！」
演员郑伟，向前冲吧。
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