郭靖宇：任何靠颜值的演员，都会在几年内遇到他们的巨大恐慌
《铁梨花》、《红娘子》、《打狗棍》、《勇敢的心》、《大秧歌》......在郭靖宇的影像世界里，从来不缺少传奇、侠义、激情和逆袭。
有人评价他在这一点上简直是跟金庸的理念不谋而合。而众多观众更在《大秧歌》中直接看到了《倚天屠龙记》的影子。剧中，海猫的母亲在殉节前告诉儿子：“记住这些人，就是他们逼死你的爹娘。”这样的情节，人物身世和经历的安排与都几乎与金庸笔下的张无忌如出一辙。
而就在近日，金庸的名作《神雕英雄传》宣布再度翻拍，担任该剧监制的正是郭靖宇。作为金庸迷的他此番为何只做监制不当导演？作为一代“传奇剧王”，面对时下影视市场口味和风向的风云变幻，又将如何迎接挑战？作为70后导演，面对身后80后甚至90后导演已经群起而上，他又要如何应对？借着《大秧歌》热播之际，带着这些问题，金牌经纪人专访到了郭大大本人，我们来看看他是怎么说的。
谈新剧创作：
“我搞剧本用说的不是用写的。”
郭靖宇：我为什么可以大方的说这些？因为我的剧都是原创，但也是我向前辈向优秀的创作学习和汲取的成果。其实《大红灯笼高高挂》也是在向前人学习。
包括《倚天屠龙记》。明清小说里早有这样的梗，说是秦岳两家不能通婚，就因为祖上是岳飞和秦桧，两姓世代为敌。但是这个故事里讲的就是姓秦家的儿子拐跑姓岳家的女儿。最后两家人把他们拉回来给杀了，然后留下的孩子多少年后回来复仇了。我在我的剧本梗概里，第二章标题起的就叫《倚天屠龙记》。大家都了解这个故事，我这么一写，这段什么情节大家一看就都很清楚了。
郭靖宇：我写梗概都是这样，用大家熟知的片段。比如这个戏的第一章就叫《红高粱》，因为故事发生在高粱地里。这都是我自己创作中摸索出来的方法，我创作都是用说不用写的，想到什么就拿出录音笔录一段，录音笔平时就放在衣袖兜里。所以故事梗概一写出来，有15万字。
郭靖宇：对，我善于编故事。你敢跟我聊三天，我就敢把你编成书。我小时候就听评书着迷，现在我儿子跟我一模一样也爱听故事。他才三岁多，每天让我给他讲他和他妹妹受到了大长蛇的袭击，然后他们合体变成了超级战机王。
郭靖宇：（哈哈）孩子的脑子里是另外一个世界。我主要是启发他，让他自己继续往下编。
谈市场转型：
“要跟上时代变化，先要找到对的合作者。”
郭靖宇：就是用对人。《灵魂摆渡》就是我们公司自己创造的IP。现在拍到第二季，点击率和会员增长都不逊于IP剧《盗墓笔记》。写这个剧本的作者小吉祥天已经跟了我16年了，从场记做起，到文学统筹再到联合编剧。学生们叫他大师兄，我都得叫他天爷。我写传统戏的时候我会让他给我出主意 ，我只要往他的反方向走，我这个传统戏就成了。
郭靖宇：时代不同了。我和老一代导演发现人才的方法也有了不一样的地方。你比如当时黄叔带我，我当时也确实很能干。但是带小吉祥天的话，一般人可能第一部戏之后就不用他了。他来我这第一部戏是做场记，结果却干了很多不着调的事，比如镜头里永远都穿帮。但我能看出他特殊的一面，我知道特殊的才华一旦被发掘是力量无穷，创作是需要点燃的。所以我带学生，只要发现他们身上的一个亮点我就会坚持带他们。
金牌经纪人：的确，这几年影视剧市场变化很快。70后导演上面还有60后导演呢，但是80后、90后导演已经追上来了。
郭靖宇：也就前三年，70后导演在传统戏剧中还都是最年轻的导演。我是中国电影电视剧协会最年轻的常务理事。然后很迅速的老导演就没活干了。现在最好的题材都是80后在监制。时代的变化是谁也挡不了的，就像北京雾霾，你要么戴口罩，要么去三亚度假，要么荆棘中爬行，要么转换方向。时代这么发展就得去适应，你可以斗争，但你必须要适应。
郭靖宇：我脸皮厚，一个厚脸皮的人永远能吃饱饭。我是第一批来北漂的，当时整个摄制组里只有我一个人不是北京人。你不是北京人你在中央电视台的剧组里混，好难好难啊，必须得脸皮非常厚。当时他们还给我编过段子说“北京北，发大水，小郭子回不了家，卖给了摄制组。”
郭靖宇：不碰。拍电视剧的跨度更长更有意思。今年这么多电影真正厉害的是开心麻花，十年培养好本子，也没用什么大明星，一次集体爆发。他们手里还有很多培育多年的好故事，此后一定还会接连爆发。我也要好好养着我的剧本。
谈《射雕》翻拍：
“我是金庸迷，所以不能拍，改一个字我都难受。”
郭靖宇：那时候我和我太太住在现在赛特饭店后面的贫民窟里。咱俩人挤在一张破床上。晚上她要休息，因为第二天早上还要出去串戏挣钱。我就只好拿着金庸小说到外面，蹲在路灯下看，身上被咬了无数个包，但还是一直读下去，金庸小说的那种阅读感太强烈了。
郭靖宇：我是金庸迷，所以不能拍 ，因为改一个字我都难受，当监制还能好点。这个也是一个朋友的团队愿意和我合作。当时他们还有点不自信。我说你们可以拿最大的钱去拍，这是最大的IP，结果果然还没拍呢，电视台就都来买了，不过这次我们要开发一个创新的发行模式。
新版《射雕》是否会沿用郭家班原班人马？郭大大现在暂时保密
郭靖宇：蒋导演是我前辈我很尊敬他。拍摄的过程中我也得听他的，因为导演为重。
郭靖宇：也有人说导演你别拍了，别人都不爱看了。但是我并不想突破，我给其他戏做监制已经突破了。在我自己的戏里讲中华民族的传统故事，就像坚持原创一样，都是我毕生的追求。我现在手里有3个故事陆续开拍，电视台档期已经留好了，每年秋冬季我的传奇故事还是会与观众们如期相约。
虽然影视市场风云变幻，但郭靖宇说他讲中华民族传统故事的心不变
谈侯鸿亮：
“他比我难，我很敬佩他。”
郭靖宇：我昨天还和侯大大聊天来着，我很敬佩他，他也觉得我不错。今天市场竞争这么激烈，我们能这样，为什么？因为我们一直都在努力。5年前你要出去说“侯大大”，别人都得笑话，侯鸿亮？不就是制片主任吗？你去说郭大大，人家以为是郭宝昌呢。
传统电视剧市场现在真的很难，需要变化头脑。《大秧歌》播出我最近很累，我就跟侯鸿亮说，侯兄你这两部戏前后播出，你也都轻松应对啊，真佩服啊。他就说谁轻松啊，我那是咬碎了牙，往肚子里咽。我一听他也不容易，我就觉得很舒心了（哈哈哈哈）。
郭靖宇：还可以是互相鼓励多拍好作品。今天有人信任你，你就要做好这个行业的带头人，因为位置不是你争的，是别人给你的。当你站在这个位置上时，你就需要发言。我就想说，现在整个行业需要原创。学韩国、日本也就算了，连泰国、越南也学？只要人家成功了，我们就找来扒。这对得起老祖宗吗？
还有IP，是网络文学下的东西，那是人家的光环，你要在人家的光环下做事，就得拿出一半的利润给人家，给不出来怎么办，就做假账，这都是没出息的事，我不做这种事。我手里也买了一些IP，但我不能也搞个“IP+颜值”就卖了，IP拿过来 ，要找好的编剧编成好的剧本。
郭靖宇：这个我没关注。但是任何一部剧打起来了，双方都有责任。我每部戏也都有很多合作者，目前没有发生过问题。我始终觉得导演应该给予别人更多一点，自己少要一点。比如《大秧歌》我是第一编剧，但在我名字上还有一位原著。我觉得任何创作者都应该互相尊重，因为我自己也是创作者。
谈选角标准：
“剧本不过硬的戏才去死磕男演员。”
郭靖宇：我一点不羡慕，他比我难，胡歌为什么一起连着三个戏播，因为是前两个戏压了两年，侯大大牙肿的啊。我的戏还没有这样过。最近有个网剧最有号召力演员的榜单，里面前五名里有三个是我的《灵魂摆渡》里的。
郭靖宇：我从来不会去请谁，都是这次表现挺好，下次合作还找。大家都是哥们了。人要互相信任。另外我比较重视内在潜质，这一点可能是我和时代脱节的地方。你比如《灵魂摆渡》里的刘智扬，他的形象并没有那么小鲜肉，原来还签了其他的经纪公司。我就跟那个公司说，我喜欢这个演员，我花钱买。后来证明了，我和北京人艺是一个眼光。人艺让他演了《公民》。冯远征演老年溥仪，他演年轻的溥仪。
年轻一代的演员，能力一定比外貌更重要，要光凭颜值，我减肥自己就上了。永远不能靠颜值，任何靠颜值的演员，都会在几年之内遇到他们的巨大恐慌。
郭靖宇：市场上总那几人，那是没出息，你看我什么时候说过我请了谁谁谁，但电视台还是认我。我这么固定的班底，没有为发行发过愁，我为什么自信，因为我的剧作过硬。很多人剧本都找不着，剧本烂成怂就敢开机，所以他只能死磕男演员，不花钱买收视率还播不好。都是没有核心竞争力的表现。
郭靖宇近期电视剧作品筹备信息
大型年代戏电视剧《娘道》
导演：郭靖宇 满意
制作公司：北京完美建信影视文化有限公司
拍摄地：北京、山西
开机时间：16年1月底
周期：7个月
演员遴选：张黎明 任力威
演员副导演：张剑锋（电话18642910009微信同步）
邮箱：dianshijuniangdao@163.com
演员副导演：崔晓天（电话18291343482微信同步）
邮箱：709287164@qq.com
接待时间：上午11:00——下午16:00
筹备地址：北京市朝阳区北苑路86号院310号楼完美世界影视部2楼完美建信公司
注：剧中有大量年轻角色未定，准备启用新人。欢迎各大经纪公司及经纪人和演员光临剧组
2016年3月拍摄《勇敢的心2》
2015年底筹拍金庸先生《射雕英雄传》和古龙先生最著名的几部作品
2016年超级大IP和《灵魂摆渡》3.4季
注：现公司全国寻找优秀年轻男女演员。