郑晓龙：“有些剧一开始就分众，将来会引发问题。”
即便不乏一些吐槽之声，《芈月传》的收视率一路走高却是不争的事实。《渴望》、《编辑部的故事》、《北京人在纽约》、《金婚》到《甄嬛传》、《芈月传》，三十多年里，郑晓龙总能踩的到时代的G点，引领电视剧的观剧热潮也是不争的事实。
但即便剧王如他，竟也有不敢“驾驭”的片子，比如说时下票房动辄10几亿的喜剧电影，他就说他“不太会弄”。但他正在着手拍摄一部魔幻电影，题材取自《图兰朵》。这和时下流行的IP概念没什么关系，他13年前就在筹划这个剧本了。
在这个影视剧风起云涌的当下，郑晓龙所选的题材似乎都偏保守了点，他并没有专门为年轻人量身定做什么，但他的剧仍受到大批年轻观众的簇拥。这在郑晓龙看来是因为，任何人都会长大，他们的认识也会随着时间发生变化，这才是“为了未来观众”的真正概念。 所以他说，“拍戏一定要想到的是绝大多数人审美和价值观。”而这或许正是他总能站上一个高峰，然后再不断超越自己的秘诀。
谈《芈月传》遭来一些吐槽
“这我得感谢。大量剧没人吐槽，都是无声无息的。”
郑晓龙：这回《芈月传》让我最高兴的是很多家里都是四世同堂一块追这个剧。这种状况已经好长时间没有了。大家的吐槽很多我也都听到了，但收视却越来越涨了。
所以，我对吐槽这个事，我很愉快。为什么呢？因为吐槽说明是看了，不光看了，而且是认真看了，看了以后还去查书了，还分析研究，我觉得这特别有意思。因为大量的剧是没人吐槽，都是无声无息的。所以收视率上涨，我觉得这个跟他们吐槽有关系，我得多多感谢。
郑晓龙：虽然这是古装传奇剧但历史性很强，更重要是故事性也很强，情感也很浓烈。因为这里面也会有他们的人生的故事。《甄嬛传》也有很多90后的人看。原来那个小说是个虚幻年代，但是我把它弄到了雍正时期，我让这个片子有了批判的色彩，但是年轻人一样喜欢。《红高粱》去年在网上的点击率也是非常高的，年轻人很爱看，它讲本性、人性故事。我还拍了一个片子叫《金婚》，播出也是那一年的收视率第一，很多中老年观众特别喜欢看，我没想到很多年轻观众也喜欢。后来有一次开座谈会，我就问在座的年轻观众我说你们怎么会喜欢这个？难道就是为了看你父辈的生活吗？他们说不是，父辈生活只是一方面，他说我们在这个片子里看到我们的未来。这里面讲婚姻当中的方方面面的事，而这些事在我们未来的婚姻生活中都会遇到。
缔造收视神话真的有秘诀？
“我的每个片子都有非常鲜明的人物，这是创作的基本条件。”
郑晓龙：00后，他们现在对社会的认识，我相信过十年后会随着时间发生变化的。他们现在觉得很新潮的，慢慢他们也会变得“保守”，他们也会是未来的观众。而所谓保守我觉得不是保守。你看我这么多年，拍的片子保守吗？到了这个岁数。你老那么剧王，人家说你保守吗？那不是保守。所以说，你一定要想到的是绝大多数人。
郑晓龙：故事只是一方面。我每个片子都有非常鲜明的人物。这是创作的一个基本条件。王起明，李东宝，包括现在的甄嬛、华妃、芈月，都有鲜明的人物个性，这是拍影视剧成为好片子的王道。我觉得好多片子都有让我觉得能留下来的人物。
郑晓龙：对，怎么塑造人物，塑造出鲜明的人物性格，能够被时代，被历史留下来的人物，我觉得这个是最有意思的。人物的塑造不仅仅是编故事，里边就包含着演员的表演。包含着你把这个人物的性格定位在什么情况，怎么通过细节，通过情节把它塑造出来。
郑晓龙：甄嬛她本来是个很善良的女孩，然后一步步的变化，最后变得甚至有些腹黑。我倒不认为她腹黑，因为她没有专门的去整人，但是她变得有心机，变得有些地方是不择手段。这回的芈月不一样，她是不改初衷的一种人。她原来小的时候天不怕地不怕，像个男孩，但是她善良，后来逐步的从小儿女的情感，有了家国的大义和情怀。最后她有了天下，但她的情感又无处安放。但是她仍然不改初心。她没有学甄嬛，她不去搞弯弯绕，仍然是直线而行，这就是芈月。
一些史书上写的芈月为了上位不择手段，用身体换取人家的结盟，或者是混乱的男女关系，而且处处心机。我没有把她写成这么一个人。我为什么这个戏要很好地塑造芈月。一方面芈月在她后来执政的41年里，把一个极贫极弱的秦国，一个四分五裂的秦国变成了一个统一而强大的秦国，她是当时那个封建社会封建阶级的代表人物，代表先进生产力和生产关系。事实上她做到了这些的原因是因为她跟人睡觉？是因为她不择手段？这就真实吗？不可能的，这也不真实。我觉得从这个角度我也必须把她塑造成一个手段正当的人，包括她的爱情也是真挚的，这才是符合历史的。第二个，我真要把芈月写成那么一个人物，你说在咱们国家审查的时候能通过吗？一定被枪毙好多次。不可能，你这个片子别拍了。第三个，你把芈月塑造成那么一个很混乱的人物，你走那样的路子，你还不如把她塑造成一个积极向上的立志人物，否则广大观众，包括中老年观众他是不太愿意看的。
郑晓龙：不一定。比如有人说我就喜欢看撕逼。撕逼这个词我听着都难受。愿意看的人还是少数，不一定是大多数。所以说，我觉得这个事情是我的基本要求。电视剧是大众传媒，电视是走进千家万户的，你要真的在大众传媒上考虑大众审美和大众的价值观。“广大”，你要考虑这个，不能只考虑少数的审美。
如何面对电视剧市场的明显分化
“为了挣钱，拍得太烂又太快。实际上是把电视剧的路自己给走死了。”
郑晓龙：我刚工作的那会儿，飞天奖有一个叫丰收奖的奖项，当时一个单位能拍超过12集的电视剧就给这个奖项，奖励1万元的奖金。你再看现在，一年全国能拍出17000集的剧。美国的电视剧那么强，一年也才拍4000集，韩国也差不多4000集，日本才2000多集。我们17000集，一天24小时，一年365天，你就是24小时的播电视剧，你都播不了17000集。这里面的竞争有多激烈可想而知。现在一年的容量也就是8000集。这8000集里面最后能挣钱也就20%。
郑晓龙：网剧为什么方兴未艾？因为先播后审，只要播了才能产生经济效益。所以说网剧基本上不存在浪费的问题。它不存在浪费还有一个原因是，它的市场宽容度就变大了。但是网剧的这个审查制度是不是以后也这样？不一定。可能逐步地，网剧的审查和电视剧的审查要变成一致的。到那时候网剧怎么弄？这事很难说。因为审查应该是一致的，意识形态上都应该一样的。只是在发展网剧的时候可能给一些宽容。所以说最终还是要凭你片子本身的质量。
郑晓龙：你真正把片子拍好了，两颗星卖钱和四颗星是一样的。拍一个好片，天天播，年年播，复播好多年，后来就没有成本了，钱就白挣了。拍能够被重复播的剧，拍既能电视播，又能网上播的电视剧。拍既能老年人爱看，中老年人爱看，年轻人也爱看的剧。现在有的剧年轻人看，中老年不看。有的是反过来。
有些片子我觉得为了挣钱，拍得太烂，又太快。不认真，比如说抗战剧，手撕鬼子，包括裤裆里拿手榴弹什么。这实际上把电视剧的路自己给走死了。还有些剧不是大众，它自从开始就分众，说“我不是为了大多数观众看的，我是为一部分看的”，但我觉得这种观点将来会引发问题。
郑晓龙：很好。但是这就把电视剧的价格降下来了，因为你收视上不去。分众的这部分观众有多少？我做大众的时候都不一定做得到呐。做分众、小众，在网上做可以。但电视是走进千家万户的，你在这个大众传媒上就要考虑大众审美和大众的价值观。所以说，这也是有的片子其实收视率并不高，但是舆论叫得挺响的原因。
这可能会造成一部剧喜欢的人特别喜欢，不喜欢的人干脆连看都不看。我觉得这个事，那就会把电视剧将来的拍摄市场明显的分化，要不然就是一部分制作费越来越高，而另一部分的制作费就越来越低。
当颜值成为选择演员的首要标准
“找几个漂亮孩子就把戏拍了。这是不把观众当回事。”
郑晓龙：颜值，我跟你说，其实我没有太多想颜值的事。当然你拍片子，选演员，演员都是长得还算端正，但是也有长得不是那么（好看）。但如果只以颜值做标准来决定喜欢不喜欢这个片子，我说那对影视剧审美的初级阶段。如果只看颜值的话，我觉得你不用看电视剧，应该看选美，那里面的女孩漂亮死了，还有很多男模，漂亮！而且那个美不是影视剧的，是标准，比如说肩宽多少，胸围多少，臀围多少，脸上黄金分割线应该是怎样。
而影视剧看什么？看的还是这些人的角色塑造。他演角色演的你觉得很烂，但你觉得他长得漂亮，我觉得这不大可能。有很多人说，找几个漂亮的小伙子，漂亮的女孩就可以拍戏了，观众就一定喜欢，我觉得这是不把观众当回事。我觉得绝大多数观众不是这样的。绝大多数观众还是知道影视剧的拍摄还是以演角色。你看葛优，他被观众们认可的还是塑造人物的能力。
郑晓龙：他真的是让好多专业演员汗颜。
郑晓龙：还是看他对角色的塑造，我就觉得。他在这个戏里面特别合适，不一定下个戏也合适。这就是一个很正常的事。如果什么戏他都能够演得特别棒，那他就是表演艺术家，他不一定是影帝。就是这样。
郑晓龙：一个导演碰到一个好演员，他对这个戏会给予很大的帮助。《北京人在纽约》里姜文对王起明的塑造，《芈月传》里的孙俪，《红高粱》里的周迅……他们都对戏的贡献是非常大的。当然一个戏它不只是需要一个出彩的演员，它需要一批，要整体都好之后有突出。这个很重要。《红高粱》这么火，里面如果没有周迅的表现，它可能吗？不可能。她是最突出的人。
郑晓龙：不是她决定，但她在里面起了突出的作用。如果整个片子很烂，演员再突出也没用。但优秀的演员会给片子带来很大的帮助，比如周迅，大家都知道她好多年不拍电视剧了，大家想看看她拍电视剧会是什么样，她明星的作用也给这个片子带来了很好的收视。但如果整体不强，包括剧情，制作，服化道，其他演员表演，甚至导演等等，如果没有这些，光靠一个演员就撑起一个电视剧也不太可能。
接下来的拍摄计划？
“有些电影我做不到，没有一个人是什么都能做到的。”
郑晓龙：《北京人在纽约全传》（暂定名）现在在弄剧本。而我对《编辑部的故事》这事，我一点都不后悔。因为《新编辑部的故事》的那种喜剧方式在电视上播出可能走得早了点，但其实在现在的电影中是大量在用的。毕竟电视观众和电影观众不大一样，电影的很多观众是比较年轻的一代。
这次的《北京人在纽约全传》（暂定名），我主要是想拍续集。这么多年来讲海外题材的故事已经几乎没了。当年出国的那些人，他们现在在国外是什么样？中国人现在在海外到底是一个什么样的境遇？特别是现在在国外的那些人回到国内来，他们很怀疑自己当年出国到底对不对？他们那会儿有的为了出国不择手段，各种各样的情况。但现在一看，很多留在国内的他们的很多朋友或者同学已经比他发展的还好，比他还有钱了，他们回国来想买房子都买不起了。我很关注这些方面。
郑晓龙：还有一个电影，我现在在弄《图兰朵》的故事，是一个魔幻题材的。昨天下午还在开会讨论这个电影的视觉形象、特技怎么做。
郑晓龙：我是13年前就设计这个剧本了。但当时没有那么多钱来拍，后来就放下了。现在有高科技了，也有这个钱了，可以拍了，属于水到渠成。
郑晓龙：《甄嬛传》的电影剧本正在创作中。也有公司来跟我们提，想拍《芈月传》的电影。
郑晓龙：《甄嬛传》有很多年轻女孩喜欢，“甄嬛粉”数量巨大，你就把“甄嬛粉”哄一下就会有巨大的票房，有些公司是这么来认识这个事。但是我觉得可不一定，我对这个事持一点怀疑。
郑晓龙：我要拍这部电影，也一定是一个年轻人爱看的电影。你比如说爱情故事，非常深的爱情故事，年轻人很爱看。在这个基础上再加上《甄嬛传》的一些东西。但是有些年轻人很喜欢的电影我是不太会弄的。我跟不上。比如说那种喜剧，票房那么高，我都不知道怎么回事。
郑晓龙：类似《煎饼侠》。十几亿的票房。你也得承认它是一个成功的电影，市场很认可。很多观众会喜欢。你要理解这个事。但我觉得类似这样的电影我做不到，没有一个人是什么都能做到的。
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