金牌专访丨《小丈夫》编剧李潇&于淼：金牌编剧夫妻档的戏里戏外
《麻辣婆媳》、《人到中年》、《大女当嫁》、《当婆婆遇上妈》、《我爱男闺蜜》……大多数观众对这些剧再熟悉不过，但估计很少有人知道，这些剧都出自两个编剧之手——于淼和李潇。更很少有人知道，于淼和李潇，是一对80后夫妻。
据说，因为是夫妻，所以二人写剧本时经常会“代入角色”，再据说，二人“代入角色”后，甚至会因为角色吵架而真吵起来……不过不管怎样，二人写出来的剧本成了收视保证，可见，即使真吵架，也吵得很值。
日前，由二人担任编剧的又一部力作《小丈夫》正在湖南卫视热播。那么这个剧二人是否也吵过架？有何幕后花絮故事？来听这对80后夫妻编剧揭秘。
依稀记得当初《大丈夫》大结局时，不少粉丝们因为俞飞鸿饰演的顾晓岩与赵康这对姐弟恋没能修成正果而感到遗憾。于淼和李潇说，也正是因为那样的开放式大结局，才有了《小丈夫》的故事。用于淼的话说，这一次，他们两个人突破世俗的眼光，彻彻底底地谈了一次姐弟恋。
有意思的是，虽是讲姐弟恋，但电视剧一开篇却是神仙姐姐在结婚当天成为落跑新娘的故事，本来一个新娘子在结婚当天被“小三”搅局已经够乱了，没成想妈妈在闺女婚礼上也莫名其妙成为“小三”，喜事变闹剧，演得那叫一个热闹……
那么问题来了，本来以为《大丈夫》里的关系就够“乱”的了，《小丈夫》一开场就乱成“一锅粥”，于淼和李潇这对夫妻编剧怎么想的？
李潇：有人给我们总结，说是《小丈夫》作为算是中国第一部衍生剧，我觉得还挺好的。经常看美剧的人都知道，美剧经常有衍生剧，但目前国内这块市场还算是空白。《小丈夫》这个剧其实就是当时《大丈夫》的辅线，就是俞飞鸿和杨玏。播出时辅线的关注度很高，甚至一度超过了李小冉和王志文这一对，再加上他俩没有一个完美的结局。所以当时好多网友在呼吁想看续集。姐弟恋最动人的地方，是他们从相识到恋爱的那个过程，所以才有了现在这个戏。
李潇：其实是这样，不能算量身定做，大家知道俞飞鸿的一惯形象，而且我们私底下跟杨玏特别熟，这个角色跟他个人反差挺大的，如果真的是量身定做，就应该是一个乖乖男孩儿跟神仙姐姐的爱情故事。
于淼：其实从杨玏的角度来说，这个不能算是完全的衍生剧，因为衍生剧是要根据原来的这个故事脉络继续往下写……
李潇：上次我查过，衍生剧有两种……
于淼：我知道，我其实更愿意把这个剧归类成叫系列剧。
李潇：衍生剧多洋气呀……
于淼：哪能说一气呵成，写剧本多痛苦啊，经常写断气。我觉得，一个好的剧本，想把它完完整整的做下来，中间要经历很多周折。我们想把《小丈夫》这个戏，尤其是爱情戏，我们想尽量把世俗叠加到爱情上的那些东西剔除掉，做一个纯爱的剧。因为以前我们经常看“姐弟恋”受到阻挠，大部分都是世俗的眼光，钱呀、房子呀、车呀，爸妈是不是反对呀，全部是这些东西。
李潇：举个例子，一般来说，以前的做法是爸妈在这种剧里的出场，就是为了来反对，来棒打鸳鸯的，而我们这里面所有爸妈出场都为了自己忙着谈恋爱。他们肯定会对子女的情感有意见，反对，有影响，但是绝对不会再像以前那种棒打鸳鸯式的。因为我觉得其实现在的80后、90后在谈恋爱的时候，会听父母的建议，但父母的影响已经不会那么大了。
李潇：《小丈夫》大家一听剧名就能明白，这个剧肯定是俞飞鸿和杨玏，但是只是年龄小的话，它不能充分架构起一个电视剧40多集的量来，它肯定要有辅线，要有支线，那我们就想把那个《小丈夫》里的“小”拆解一下，把这个“小”字一网打尽。杨玏是年龄小，田雨和张萌那一段，田雨作为丈夫，其实家庭中是地位小。
于淼：其实现在许多老一辈越老越像小孩。他是在一定岁数之后，重新唤起他对年轻的感觉，虽然年龄老了，但心态是小的。所以剧名里的“小”呼应了两个，就是重回，就有点像《重返二十岁》的那种“小”。所以《小丈夫》的剧名不仅仅是《大丈夫》那个名的变形，它其实是呼应了很多男性在婚恋当中的地位、心态。
其实不管是《小丈夫》还是于淼、李潇二人之前的剧本，“接地气”是他们最大的特点。都说很多电视剧尤其是都市生活情感家庭剧，剧情要来源于生活，对此，于淼李潇可谓将这个原则运用得淋漓尽致。
于淼：肯定有，这里面有我们生活的，也有我们身边朋友的例子，我们也会巧取豪夺。包括我们之前写戏，剧本里面有很多名字，我们几乎已经把我们所有高中同学、大学同学的名字都用遍了。还有一开始剧里“广场舞”这一段，我们小区下面就有跳广场舞的。
李潇：包括观众看片花能看到，后面姚妈妈和陆爸爸因广场舞结缘，那也是真有其事。生活中，我们俩经常晚上很晚回去，每次进地库时，都发现地库里放着音乐。
于淼：每次都是夜里十一二点，地库里，有那种小音箱，放在车的引擎盖上，铺着毛巾，摆着两个保温桶，旁边有两个50多岁的人，一男一女就在那儿练交际舞，很标准的国际舞，我们下去，他们就往旁边一站，不跳了。他们不是不好意思，是怕挡我们路，我们的车只要一过去，音乐“啪”开始，两个人各种练，我觉得这种感觉特别棒。
李潇：像地下车库那种地方会让人感觉特别浪漫。像这种生活里的灵感，就是会触发你写这段时的感情。
于淼：还有一个生活中的例子，就是我们为什么选便利店，一开始有很多人质疑我们，说便利店里的东西不高端，不上档次，你们干脆弄一咖啡店、蛋糕店。但我们就一直在坚持这个事，因为对于现在所有的年轻人来说，晚上要加班，或者回去晚了，你永远知道最近的便利店在哪儿，它现在成为每个年轻人心灵的港湾了。所以一个便利店的店长，她需要面对形形色色的人，和她自己的这种守在便利店里会面临生活、感情的困惑，其实是可以相互搭起来的。
如今于淼、李潇是已经有过多部成功作品的夫妻编剧，但实际上，李潇是“科班”出身，丈夫于淼则是受妻子影响半路出家成了编剧。因此李潇在采访中直言：《小丈夫》里陆小山与袁帅的夫妻模式很像他俩，女的在外张罗，男的在家做“后盾”。其实从夫妻之道的角度讲，二人分工不同，但只要彼此配合默契，就不所谓谁“大”谁“小”。幸运的是，擅长婚姻、生活题材的于淼和李潇夫妇，每写一个剧本，实际上也体验了剧中人的人生。因此，他们夫妻二人也表示这么多年来不管是他们自己还是作为夫妻都成长了不少，以至在作品中也能体现。
李潇：那肯定的。其实《小丈夫》里的陆小山和袁帅就有点像我们俩，现在他（于淼）好一些，以前他也不爱张罗，都是我在外面张罗，他在家收拾烂摊子。打个比方：露面的都是我，在家“抱孩子、擦屎喂尿”的都是他。
于淼：这跟个性有关系，因为她（李潇）脾气相对比较好，跟别人去谈事什么的比较行。我写东西韧劲很强的，你让我连续坐60个小时不动弹也没问题。但是我脾气特别不好，我要是跟别人谈事，可能意见不和就先走了。包括《小丈夫》里袁帅弄花弄草，这些我以前在家都干过。
于淼：也没有说喜欢不喜欢，我们俩在写戏时，每个人都会变成那个角色，包括写《大丈夫》时，她（李潇）扮演顾晓珺，我就是欧阳剑了。我觉得编剧有一个好处，就是虽然我坐在家里面，哪儿也不去，天天顶着一脸粉刺上火写东西，但是想象力是被扩展的，我可以变成任何一个人，体验不同人的人生。这也是编剧的红利吧。
李潇：其实我觉得这么多年我们写的剧，我有时候们回顾这些年写的电视剧就能看出来，自己在成长，包括自己很多为人处事的观念，对家庭的观念，包括对彼此的想法，都不太一样。就是自己看自己的剧，有时候觉得自己写这么多年的剧，就跟写日记似的，有的电影人就有写日记的习惯。
李潇：也会。尤其是比较重场的戏，我们肯定是要一句一句的对词。
于淼：虽然我是一男的，但是我们俩写东西都挺女权的。一方面我们是认为，女人老是想喊独立，要自强，不被男人欺负，首先你经济上要独立，你生活上要独立，你的生活不依靠所有人。
李潇：我们分析自己的剧时，就会发现其实所有的女主角，都是同一个人。她可能不是本地人，她是在一线城市打拼的外地人，她的家庭没有给她支撑，经济、社会关系等方面什么都帮不上她，但是她现在混得还不错，还在她所处的行业里，不管是专业，还是经济收入都在前面，然后她经济独立，情感也很独立，有自己的主张，有时候说话比较难听，比较狠。
于淼：还有，我们希望我们戏里主角能让更多人有代入感，我们不愿意写那种特别强的特例。《大丈夫》里面顾晓珺的那个角色，你看似很特殊，但是其实她身上的特质是所有80后、90后身上都有的。
采访中，于淼、李潇经常就同一个问题时而拌嘴时而互相补充回答，看的出来，这种默契是二人不止作为夫妻，更是作为合作伙伴长期培养下来的。尽管是半路出家，但如今在李潇眼中于淼作为编剧已经比自己还专业；而在于淼看来，他们夫妻二人生活工作都在一起，因此他们在一起的时间比寻常夫妻要多出几倍。
也正是因为有了这么多年的磨合，他们每一部作品都成了收视保证。与其说作为编剧于淼、李潇的成功是多年经验的积累，倒不如说，他们的成功，是他们夫妻多年默契背后对生活的感悟。
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