在戛纳风头无两的洪尚秀可不只有“不伦恋”，他还是中年猥琐男的照妖镜
2017年5月，戛纳电影节迎来了自己的70大寿。而在今年的入围名单上，最亮眼的当属韩国导演洪尚秀。他有两部同时亮相戛纳电影节的作品：入围主竞赛单元的《其后》（又译《之后》，也是洪尚秀第四次入围该单元），进入特别展映单元的作品《克莱尔的相机》。
而就在三个月前，金敏喜凭借洪尚秀导演的《独自在夜晚的海边》捧得了柏林电影节最佳女主角，洪尚秀自己也获得了最佳导演的提名。
戛纳电影节上。从左至右：洪尚秀、于佩尔、金敏喜
银幕之外的私生活中，有妇之夫的洪尚秀与金敏喜是一段公开承认的婚外恋，两人携手在柏林电影节高调秀恩爱，并饱受舆论争议。在这种现实情况下，洪尚秀2017年的高产发挥让人有些许惊异。
《克莱尔的相机》与《其后》
参与特别展映单元的《克莱尔的相机》是著名演员伊莎贝尔·于佩尔继2012年的《在异国》（获得当年戛纳电影节金棕榈奖提名）与洪尚秀的二次合作。
只有69分钟的《克莱尔的相机》是一部拍摄戛纳电影节的影片，讲述第一次来到戛纳电影节的于佩尔在海滩偶遇被解雇的金敏喜，两位结缘并相伴而行的故事。洪尚秀的这种手法并不新鲜，2009年的《懂得又如何》就是一部拍摄电影节期间发生的故事的电影，影片在2008年8月举行的仁川国际电影节期间实地拍摄。
《克莱尔的相机》
22日下午，在戛纳电影节上首映的《其后》以平均4.66分在现已公开的主竞赛作品中登顶。其中，6名法国媒体的打分员中有5人给了满分。而另一部同样入围主竞赛单元、由奉俊昊导演的《玉子》拿到3.18分（11人参与打分）。
《其后》是洪尚秀导演的第21部长篇电影，取名于夏目漱石的同名小说。已婚男人奉完（权海骁饰）与在出版社工作的女人相爱，但最近两人分开了，他感到十分痛苦。但妻子发现了他的恋爱信件，追到了出版社，误以为刚到出版社工作的年轻女孩雅凛（金敏喜饰）是那位小三。这部电影与洪尚秀大部分的电影一样，讲述的也是一个婚外恋的故事，与洪尚秀的现实处境形成巧妙的互文。
《其后》
《独自在夜晚的海边》：洪尚秀的新变化
除了《其后》是与洪尚秀导演的现实处境形成巧妙的互文以外，《独自在夜晚的海边》也是如此。并且由剧情内容来看，两部电影在时间上形成了前后连贯。
《独自在夜晚的海边》发生在《其后》之后，讲述了一个韩国女演员英熙（金敏喜饰演）因为与国内知名已婚导演的婚外恋，而备受压力，放弃一切只身去德国散心，回国后同样度过了一段绝望又孤独的生活。
电影的整个氛围是孤寂阴郁的，冬天中冷清的海滩，英熙穿着青色的大衣在海边吸烟，在沙滩上写导演的名字，很多时候干脆躺在沙滩上，她的眼神忧郁，处处是一种无力的空虚感。回到韩国江陵后，英熙的几位朋友悉数登场，聚会、吃饭、喝酒聊天的过程中，她经常神经质般地在饭桌上质问与斥责。
《独自在夜晚的海边》
电影中有非常明显的、与现实互文的对男人的调侃，英熙蹲在海滩上的地上，对姐姐说，“我以后不看男人的外表了，那不算是什么了……长得帅的男人都要付出相应的代价的……唔，我交往过很多长得帅的男人啊，我真的玩了很久……”而现实生活中，金敏喜的前男友名单非常显赫：李政宰、李秀赫、赵寅成等。
相比于导演之前的作品，《独自在夜晚的海边》让小编有些失望。这部影片没有像《你自己与你所有》《这时对，那时错》《自由之丘》等做出叙事结构上的设置与创新，反而是过于诚实与平淡。
不过，虽然风格还是保持一致，但《独自在夜晚的海边》中洪尚秀有了些许新变化，除了放弃电影叙事结构的技巧，整部电影几乎站在绝对的女性视角上，这或许是首次洪尚秀的电影中有一个唯一的主角。没有男性视角的穿插，也没有平行的几对人物，也不再有那么多惯常的新艳遇。
从实质上说，这几乎不再是一个爱情故事，而是一个女演员的自我剖白。英熙既没有从上一段感情中走出来，更没有开始一段新的生活或感情，她处于一种无欲无求、不知所措、茫然失落的状态中。看完了，脑海中挥之不去的也只有那个躺在夜晚海边吹冷风的金敏喜。
《独自在夜晚的海边》
洪尚秀导演的个人风格
谈到这一点，才意识到小编对《独自在夜晚的海边》感到失望的真正原因。观看洪尚秀的电影需要心理准备。
什么心理准备？他的每一部电影，没有多大差别。
1996年，洪尚秀导演凭借《猪堕井的那天》踏入影坛，并一直坚持文艺电影与独立制作，形成了自己可识别的作者风格。
故事上，就是男女感情的那点事，即使看过他很多的电影，你几乎都不会记得多少情节，只有那些长时间的吃饭、喝酒、抽烟、聊天。并且，你很可能会产生错乱，他所有的电影用的都是那一帮脸熟的演员。镜头上，以固定镜头、长镜头为主，几乎没有镜头切换，并经常突如其来地使用奇怪的、技术“拙劣”的推拉镜头，表达人物的一种内心状态。
在他的电影中，男男女女们一般都是文艺青年/知识分子，职业大都是导演、教授、作家、画家等，男性中作为长辈多一点，女性一般比男性年轻。男性都是懦弱没担当的、暧昧又猥琐的、犹疑又胆怯的，而女性大多是主动强势、个性强烈又敏感善变的。
而对男男女女们犹如困兽一般的欲望和心理变化的精妙捕捉，是洪尚秀的电影最具魅力的地方。他经常把男人们的闷骚情事毫不留情端上台面，并残酷地拆穿，形成他的尴尬美学。
《这时对，那时错》
《独自在夜晚的海边》中，在英熙面前吞吞吐吐地拒绝承认女友的明洙被女朋友当场揭穿；《这时对，那时错》中导演醉酒后，红着脸向女画家坦白爱慕，甚至求婚；《北村方向》中男人敷衍女人的态度幼稚而搞笑；《夏夏夏》中男人出轨被女人追查到酒店；《我们善熙》中善熙对宰学的一个吻，对崔教授的一个拥抱，让这两个男人激动万分，马上又回归到婚外恋中。
《我们善熙》
他对贩卖文艺话语，满足欲望的男性知识分子始终站在一种嘲讽和揭穿的立场上，客观冷静的视角给人一种抽离感，同时又像赋予了你观察的审判权。他也让你看到很多同样可能发生在每个人身上的失望与谎言。洪尚秀电影中的男女，身体做着违背道德伦理的事，脱口而出我爱你又随时弃你而去，没有什么逻辑，但却忠于原欲。
【文/洛神】
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