郑晓龙坐镇，金晔执导，《红蔷薇》打造质感谍战剧
近日，由耀客传媒制作，郑晓龙担纲艺术总监、金晔执导的年度谍战大戏《红蔷薇》首次开放媒体探班，实力派演员杨子姗、陈晓共同演绎一场别开生面的“革命婚礼”。
该剧由著名编剧赵冬苓，青年编剧周萌、王莹菲合力创作，以历史真实人物的传奇命运为蓝本，再现了巾帼英雄夏雨竹（杨子姗饰）从不经世事的千金小姐，到主动投身革命浪潮，在惊心动魄的谍战中与革命伴侣肖君浩（陈晓饰）并肩战斗，共同为民族复兴奉献青春，逐步成长为一名拥有坚定革命信仰的中共地下党员的故事。
作为一部题材独特的谍战剧，《红蔷薇》立意新颖，为了更好地探究它的幕后创作与制作，本文整理了艺术总监郑晓龙的采访和导演金晔的采访，从创制的角度全面解读谍战剧《红蔷薇》的质感打造过程。
金晔（左）、郑晓龙（右）
1. 提问郑晓龙导演：您对《红蔷薇》的定位是怎样的？
郑晓龙：《红蔷薇》是一部不一样的谍战剧，它讲的是谍战人生。什么叫谍战人生？通常谍战剧都是在讲谍战的故事，不出人物，写的就是情节。怎么才能出人物？其实我们在拍片子的时候，拍人生的经历，比如讲婚姻的，讲爱情的，讲各个方面的都有。所以我就想讲一种有价值的人生，而这个人的工作恰恰是间谍，就和讲记者的人生故事，律师的人生故事一样，只不过谍战剧讲的是情报工作者的人生故事。这就是《红蔷薇》，它是要做一部不一样的谍战剧。
2. 提问郑晓龙导演：请您介绍一下《红蔷薇》是怎样展现人物信仰的？
郑晓龙：那个时代，年轻人大都裹挟在社会大潮里，那是个翻天覆地的时代，是个大变革的时代，是革命的时代。这个时代很能表现出人性的高尚或者是卑微，很多人都是主动地去选择信仰，有思想的交锋，互相不同的理论在碰撞。比如雨竹选择的是革命道路，霜菊选择的就不是，她认为自己也是革命，但是另外一条道路，走到了雨竹的对立面。有些人参加革命或者反革命，是为了改变自己的命运，有些人是为了改变社会，所以选择的道路都不一样。那是这个时代必然的结果。所以我觉得在那里特别容易写出一批年轻人，在不同道路上让人唏嘘不已的人生经历。
3.提问金晔导演：介绍一下《红蔷薇》讲了什么样的故事？
金晔：《红蔷薇》的创作源自于一张照片，它讲述的是女地下党的成长经历。夏雨竹（杨子姗饰）出身富贵，不经世事，但因为突遭家国变故，几经波折最终成为了一位地下党。她先后遇到了任致远（谭凯饰）这样的领路人和最终的革命伴侣肖君浩（陈晓饰）。围绕她的，还有和她情同姐妹最后刀兵相见的顾霜菊（毛林林饰）；大姐姐一般照顾她，最后走向权欲的肖成碧（刘敏饰）；处处和雨竹针锋相对的第一大反派陈得道（田雷饰）；以及长兄一般宽厚但是没主见，最终走向绝路的宋光（孙之鸿饰）。这部讲谍战人生的戏就是以夏雨竹一生的命运为基础，向四周发散开来，汇聚成谍海众生相。
4. 提问请金晔导演：请您介绍一下这部戏在制作上和其他同类型电视剧有哪些不同？
金晔:我们在很用心地做这部电视剧。我们去历史文献馆翻阅了大量的历史档案，也翻阅了大量人物传记，比如黄慕兰自传。我们在记录影像里寻找有价值的信息，发觉那些其他人可能会忽略的细节。我们不止看原型人物的传记，还看他们对手的人物传记。
有一个细节，剧中有战笼，是刑罚的一种。我们专门去江西上饶集中营去看战笼怎么做的，完全按比例仿制了。这都是力求还原历史的真实，再加上一些符合故事生长的情节。只有扎实地把细节做好，聚沙成塔，这样才能让观众信服其中的每一个情节。这是细节的艺术，观众的眼睛是雪亮的，他们能感受到你有没有在这上面用心。
5. 提问金晔导演：是什么机缘让优秀的主创班底再次集结于红蔷薇呢？
金晔:有两方面吧。首先是我的老师郑晓龙导演，我们在拿到故事大纲后一同研究，他认为很不错，希望我好好拍，也愿意支持我。造型设计，美术指导这些团队都是被剧本吸引而来。在拍摄过程大家都付出真诚，对事业的执着感染了彼此，所以基本上都做出很多努力。
另外，新老团队也碰撞出了不少火花。比如有一场景是抗战胜利大会，美术团队查史料，1945年在南京，大会的规模是怎样的。真实照片的标语上写的是：“庆祝同盟国胜利大会”，这是有史料照片为证的。还有后面挂的四面旗，中美苏英，同盟国。原本并没有订英军和苏军的服装，只有美军的服装。但是在看到这个场景后，我对美术组的严谨肃然起敬，所以我对服装提出要求，既然设计了这么用心的场景，我们一定要尽力去解决。当时离拍摄只有两天，服装往全国拍摄场地联系，最后派人员赶往北京的一个库房里，拿到了一件苏军大将和一件英军上将的服装，群演也找了长相上接近苏联人和英国人的。每个部门都互相协助，布置了这样精致的场景，那就一定要尽力去完成，达到导演想要的东西。
6．提问金晔导演：选择杨子姗、陈晓有何原因？
金晔: 首先，我觉得杨子姗和陈晓是实力派演员。第二，我谈谈我对于偶像的理解。那个时代，1927-1937年，被我们称之为黄金时代，是一个年纪轻轻就能干大事的时代，也是一个年纪轻轻就会付出生命的时代。邹容18岁写《革命军》，林彪24岁任红军军团长，毛泽东写下《沁园春·长沙》的时候也不过三十出头。那是一个属于他们这样年轻人的时代，而他们也是那个时代的偶像。如果要表达偶像，我想要表达这样的偶像。第三，杨子姗和陈晓，他们年龄相仿，符合剧中人物的年龄关系，同时在气质上也比较吻合，所以选择了他们。
杨子姗以前饰演过很多外向的角色，我们也有合作。她也跟我聊过，她说其实她真正适合的是夏雨竹这样的角色，和她本人性格是最接近的。这样一个敏感内秀，内心柔弱，有些爱哭的角色，是和她自己很吻合。她的哭戏调动内在情感，能完成很多不同情感的场景。本身角色时间跨度也很大，从十八岁到四十多岁，越往后对她也越有挑战。同时这个人物也背负了巨大的责任，不能为家人所知，因此她承担了很多的痛苦和委屈。这也是我想表现的我党隐蔽战线的人所承受的阴影，他们的情感和生活，这也就是我们所说的谍战人生。
陈晓是个比较内秀的演员，比较专注于自己工作，不太和别人开玩笑。但是他身上有肖君浩那种比较浪荡不羁的气质，能够收放自如。他就是我心目中的君浩。
7.提问金晔导演:您认为在目前的电视剧市场，如何称得上一部精品剧？除了优秀主创班底以及精良制作效果，还需要哪些要素？
金晔 :个人理解，首先是要做一个好看的剧，就是故事吸引人，有代入感的。第二就是做一个自己喜欢的，愿意付出自己所有心血的剧。第三是做一个符合大众情感审美的剧，因为电视艺术是个大众艺术。第四是要做一个具有现实主义风格的剧，现实主义不仅仅是运用现实题材，其实年代戏古装戏也都可以用现实主义的手法，让观众能感受到这个剧想传达的价值、情感、人文。这个是我自己理解上的高标准的剧。
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