《醉玲珑》主创：这一场古装爱情传奇，我们用梦幻现实主义实现
由新派系文化传媒、江苏稻草熊影业、上海东方娱乐传媒集团等出品的电视剧《醉玲珑》正在东方卫视周播剧场播出，每周四、五各更新两集。
该剧根据十四夜同名小说改编，由林玉芬担任总导演，饶俊、韩佩贞、十四夜等联合编剧，唐丽君担任制片人，刘诗诗、陈伟霆、徐海乔、韩雪、黄梦莹主演，讲述了巫族圣巫女凤卿尘（刘诗诗）与明君元凌（陈伟霆）出生入死相爱相伴的故事。
开播以来，该剧既收获了高关注度和不错的播放量，也产生了一些争议点。对此，我们对话了制片人唐丽君、编剧饶俊，请他们谈谈这部剧的改编、制作历程，以及对当下周播剧在中国发展的看法。
延续一贯的梦幻现实主义，创新时空、人物、风格设定
其实早在几年前，唐丽君就拿下了小说《醉玲珑》的影视改编权。在筹备《重生之名流巨星》时，她和她的团队就动了开启《醉玲珑》剧版改编的心思，但苦于没有好的切入点才暂时搁置。实际上，借着当时《花千骨》的热播东风，许多公司来找这个团队合作仙侠玄幻类电视剧，但由于整个团队“都很不喜欢重复”，所以放弃了很多“赚钱”的机会。而对于《醉玲珑》的改编一直提在议程，此前类似的题材有《步步惊心》和《兰陵王》，所以这部戏要如何突破，这是团队一直在思考的问题，由于没有找到新的突破点，这部戏始终没有轻易落子。
直到以唐丽君和编剧饶俊为核心的主创团队提出“双时空”的概念设定，这事儿才算正式定下来，“《醉玲珑》的原著作者十四夜是个工科女生，小说格局比较大，元素也多，但毕竟是将近十年前的作品，在当时颇为创新的点如今被很多作品用过了，所以我们一直在思考，定下‘双时空’概念后才敢下手”，制片人唐丽君说，“这个概念定下来后，随之而来的是难点重重，其中最难的是解决剧本上的逻辑问题。”
编剧饶俊补充道，“确定双时空概念后，无论是戏剧结构、人物关系，还是出场顺序、方式都要有所调整。双时空概念对电视剧《醉玲珑》来说，有三个作用：一是现在的观众需要创作者给出具有创新性的内容；二是对原著小说穿越梗被弃的补充；三是主题考虑，《醉玲珑》希望用男女主在不同时空的际遇告诉观众人要活在当下。”
说到这里，制片人唐丽君对《醉玲珑》所具有的现实意义也进行了阐述，“我们做剧一直很注重主流价值观，这部剧其实具有梦幻现实主义的特征，虽然是双时空设定，但最后一定要回归第一时空。无论第二时空有多美好，主人公都要回到第一时空，面对当下，珍惜当下，解决他们在爱情、亲情、事业上的各种问题，所以我觉得《醉玲珑》是具有现实意义的。”
从这个角度来看，新派系其实一直贯穿着这种梦幻现实主义，包括唐丽君、饶俊与林玉芬导演等合作的《花千骨》。在被问及网友关于《醉玲珑》的故事背景与人物设定和《花千骨》稍显相似的问题时，编剧饶俊说，“其实很不一样，就单从女主设定上来说，花千骨比较被动，她的性格较为隐忍、善良，被人逼至绝路才奋起反抗；而《醉玲珑》里的卿尘很有主见，做事果敢，更为符合现代女性的独立意识。”
而提到两者的对比，那就不得不说《花千骨》的现代水墨画风格和《醉玲珑》的东方油画风格。对此，制片人唐丽君做了详细介绍，“作为一部仙侠剧，《花千骨》追求的是既新又仙的风格，但传统的中国水墨画色彩又过于单一、寡淡，因此我们提升了一些色彩饱和度，最终形成了现代水墨画风格；做《醉玲珑》时，我们首先考虑依旧是东方色彩，同时要囊括皇族的厚重、华贵和巫族的神秘感，再加上张叔平老师一贯的大胆用色，我们确定了如今色彩比较浓重的东方油画风格。”
造型大胆难懂？巫族设定虚幻？其实《醉玲珑》是尽力遵循历史的传奇剧
基于主创团队东方油画的风格调性，《醉玲珑》从服装、造型到发饰都与以往的古装剧不太一样。比如，服装方面，宝蓝色出现次数颇多，这样的色彩如果掌握不好分寸，会显得浮夸，但是《醉玲珑》中服装针线讲究、用料颇具质感，意外地能让感受到宝蓝色中隐隐的质朴、厚重感。
对于网友最为关注的造型问题，制片人唐丽君说，“第一，以张叔平老师为核心的造型团队是考证过历史的，最后才确定成现有的造型、发饰；第二，现在市场上是有很多头发比较松散的古装剧，但其实我们的造型也是一种风格，甚至更接近历史；第三，主创团队包括主演都很喜欢现在的造型，现在才更新8集嘛，慢慢看，习惯了就会觉得还挺不错的。”
说实话，这样的造型很考验演员的颜值，对此，唐丽君笑言，“我们的演员都是既有演技又有颜值的，这方面不担心。”
除了造型和服装，场景道具也是《醉玲珑》主创团队颇为重视的环节，“我们这次的投入很大，制作成本大概占总投入的2/3，在象山搭建了近40000平米的棚景，又去敦煌实景拍摄，确实花的钱比较多，但可以看出实景拍出来的效果是很好的，所以物有所值”，制片人唐丽君说。
离镜天场景
碑林场景
而从已经更新的8集来看，虽然实景拍摄占比较大，但特效量也不在少数，“开拍前，特效团队已经开始做概念、场景设定的工作了，从3月19日杀青到7月中旬开播，其实我们的后期制作时间很紧，不过A、B、C三组的导演都很负责，把自己的部分剪辑完成才结束工作。林玉芬导演更是亲力亲为，杀青后她基本没有休息，最高效地完成了精剪，给我们节省了很多时间。整整5个月的拍摄时间，全组人都很拼，挑战了自己的极限”。
九转玲珑阵
至于为何非此时不播，唐丽君说，“有卫视自己编排的考虑，更重要的还是我们觉得现在的中国影视市场更迭速度太快，年轻观众很容易产生‘审美疲劳’，如果往后拖延一、两年，很可能会显得老旧。从目前的效果来看，我觉得我们的质量整体上还是比较好的，当然还有些瑕疵和遗憾。”
接着，唐丽君和编剧饶俊谈到最为重要的剧本改编。饶俊坦言，尽量贴合原著精髓，尤其是原著的整体气质，是主创团队一直不变的原则，为此，也特地邀请原著作者十四夜参与剧本改编。但小说与电视剧之间的时间差、形式差，包括需落地真实历史的要求，都让剧本不能完全按照小说的轨迹走。
编剧饶俊说，“我们保留原著的精髓，那就是男女主相互信任、扶持的爱情，剧中这个特性也会贯穿始终，即使在第二时空他们并不熟悉时依然有默契。除此之外，我们还想探讨当代社会人与人之间的信任危机这个话题。”
从剧中我们可以看出，《醉玲珑》最终选择落地西魏，“秉持的还是‘大事不虚、小事不拘’的创作原则，包括巫族的设定，其实我和搭档韩佩贞、十四夜查了很多资料，中国有古籍记载了巫族的存在，所以剧中巫族和皇族并存的设定是有可能发生的。小的方面，比如对刘奕君饰演的魏帝称为天帝是沿用原著中的称谓。”
对于《醉玲珑》该如何定位的问题，唐丽君和饶俊一致认为，“它是一部传奇剧，因为很多设定都是有据可查的，但它同时又有虐恋元素，所以可称作‘古装爱情传奇剧’。”
周播剧是未来趋势，明确盈利模式很重要
据了解，《醉玲珑》在剧本创作阶段就已经确定了周播剧形式，“从欧美到中国，周播剧都是一个趋势，我们这部剧一开始就明确台网联动，以台为主，为了消化制作成本，集数相对比较长，但从播出来看，每一周基本都会设置一个悬念，然后慢慢解扣，这就很符合周播剧的特点”，唐丽君说。
饶俊补充道，“其实这样的形式对编剧的要求更高，情节量、节奏都要恰当地融于每周的体量中，对我们来说是一个很大的挑战。但是，在网络时代，我们不仅要跟国产剧竞争，还要跟来自全球的各类剧集放在一起比，所以提升叙事节奏、扩宽故事涉及面、囊括更多的情节量是我们必须要进步的方向。”
但是，《醉玲珑》立项时，国内卫视的周播剧场其实发展得并不如人意，对此，唐丽君开玩笑道，“我们的意识还是比较超前的，虽然现在卫视的周播剧场发展依然还待进步和寻求突破，但未来周播剧形式一定会成为主流，随着视频网站产业链和盈利模式的逐渐清晰，它们对周播剧的需求量会越来越多。”
前几天，媒体报道了欢瑞经营周播剧场的亏损问题，并发出“周播剧还有未来吗”的疑问。对此，唐丽君说，“具体操作我不清楚，不多说。但说实话，我很佩服欢瑞的魄力，中国周播剧的发展是需要不断有人试水，再找寻其中规律的。我相信周播剧会有更大的市场。而且，古装周播剧的盈利模式其实已经渐渐清晰起来了，一是发行收入；二是广告包括创意中插和植入。”
接着，唐丽君阐述了对当下国产剧市场的几点思考，“一是现在国产剧的制作水准和影响力都在扩大，给我们制作公司参与国际竞争和海外发行的可能性越来越大，这是以前难以想象的；二是在资本侵袭下，如何保持清醒的意识，我们要有自己对市场主流的判断能力，不能盲从别人的经验，要懂得创新；三是平台竞争越来越激烈，不论是视频网站还是传统卫视，都需要有自己的盈利模式和独特的定位，否则要么烧不起这个钱，要么观众流失得更快；四是最近大家谈论较多的现实主义题材回归，我觉得还是要区分‘现实题材’和‘现实主义题材’的区别。我们的国产剧制作很容易产生一窝蜂现象，不能狭隘地思考电视剧题材，无论做什么类型的剧，都要触到时代痛点；五是做剧时，需要精准化的目标人群分析，我认为将来一部剧的目标受众越精准，成功的可能性会越大。”
随着这些思考，新派系的战略部署也在做一些调整，比如原创题材和IP改编剧的比例，“我们的目标受众一直针对两头，一是17岁以下，二是18—28岁、再延伸到35岁左右，以前IP改编剧的所占比例额确实比较大，我们现在也在调整，原创和改编两者的比例从2:8向3:7甚至4:6改变”，唐丽君说。
最后，饶俊通过毕业五年以来的创作经历，谈了谈现今的国产剧创作环境，“其实，现在的创作环境对年轻人来说越来越好，因为播出平台的增多，使得机会也越来越多，对资历的要求没有那么严格，只要有才华，都可以尽情发挥自己的才华，释放自己的能力。当然，作为年轻编剧，年龄问题带来的阅历不足是必须经历的一个过程，但是我们却可以通过另外一种方式去弥补。那就是拓宽自己的相对时间的阅历，比如仔细发现生活细节，多看多听等。这几年，写得越多，总结得也就越多，也在一点点进步，所以总体来说，我觉得作为创作者，我们是幸运的一代。”
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