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年度国产片最佳。乐见反驳…
导语：
明明是“南方车站的围剿”，他叫“聚会”；明明是“野鹅湖枪击案刑侦纪实”，他要诗意；明明是个血腥悲伤的故事，他要有迷人的浪漫。
就连“盗窃运动会”也是试图重建秩序的一种手法。
文/洛神
看完《南方车站的聚会》，我不知道如何按捺自己久违的兴奋。
更极致的作者风格，上映第3天却能票房破亿，让人感到开心。
不知道普通观众的观感，反正这是一部影迷看了会激动的电影。
刁亦男导演几乎是架着尼古拉斯·温丁·雷弗恩的灯管，踩着胡金铨的鼓点，操着杜琪峰枪战片的走位，呈现了属于自己的暴力美学视觉体系。
贾樟柯电影中男女主角的走走停停，在刁亦男这，味道变了；
而《太阳照常升起》里姜文让黄秋生弹唱的《美丽的梭罗河》，到了刁亦男、胡歌版本，情怀仿佛有延续。
如果抛开迷影序列，从最基本上说，那些“霓虹夜景”“欲望湖水”“十六步舞”“动物隐喻”“带血雨伞”，包括那一惊一乍的“伪枪声”等种种视听语言的技巧，那种用影像讲故事的魅力，充分让人领略了电影原初的魅力。
很长一段时间以来，用方言进行“地域重建”已经是国产犯罪电影中，非常习以为常的手段。比如，远了说有《疯狂的石头》《追凶者也》，近了说有《无名之辈》《平原上的夏洛克》。方言，只是质感构建最基础的东西，无需赘述。
甚至黑色幽默，也是很多拍犯罪片的导演们，能信手拈来的。
但，题材尺度突破、空间叙事能力、风格自洽性，包括“城市影像标本”的角度上说，刁亦男绝对是国内导演序列里，把西方类型电影与东方语境融合得最好的一位。
所以明明是“南方车站的围剿”，他叫“聚会”；
明明是“野鹅湖枪击案刑侦纪实”，他要诗意；
明明是个血腥悲伤的故事，他要有迷人的浪漫。
野趣也更明显。比如，盗贼开会划分区域，警察也开会分区；盗贼偷摩托车往返、警察骑摩托办案。一样的道具、场景与表达方式，这种呼应很搞笑，又形成反讽与互文。
啊！怎么办，越想越希望国内多几位这样会拍的导演。