北京导演的装修范本：用“堪景”思维打造250㎡的家

穿过郁郁葱葱的小区，

与城市里的清一色的高层建筑不同，

这里每一栋建筑都不一样，

整个小区最特别的当属是

导演田勋与妻子阿门的家

露台外水萦花草，鸟鸣林间

这个家的“流速”不太像北京。

他们对家的想象，

缘自“电影勘景”的经验：

日常生活场景“情节”，

先于布局、材料、家具和照明等技术元素。

田勋（右），广告影片导演，与妻子阿门（中）都曾为媒体人，后创立AM.CREATIVE创意机构。十余年广告传媒从业经验，形成了独特的创意视角和美学风格，善于从内容本身出发，创造触动人心的作品。

设计师罗霜华（左）来自未来以北设计工作室（FON STUDIO)，该工作室由她和李泓臻、金波安于 2016 年在北京创立。

“这个家是导演勘景的结果。我们首先看上的不是房子，而是这里的景色。”前媒体人阿门笑意盈盈地望着爱人说道。八九年前，两人共同创立了 AM.Creative 视频创意工作室，勘景是他们的日常工作。所以在构思新家的日常生活时，工作经验自然也派上用场。“一进门，我们就看到远处的大窗子框住了如画的风景，亭子与树木线条动人。”田勋对这里的初印象十分深刻，“当时我们就想象着，日后住在这里，四季将会是怎样一番景象……”

小区内种植了各种花草，还有一个池塘正好在墙外，原建筑体据说出自欧洲设计师之手，白色不规则的外立面有种地中海建筑的错觉。

田勋与阿门在看到毛坯房的第一眼时，就提前看到了之后生活的场景：盛夏夜，一家三口在餐厅吃饭，刚好能正对落地窗，看到外面树影摇曳；春秋午后，可以坐在书房里读书、下棋，等阳光流转暗淡；严冬时，簌簌白雪将覆盖窗外那座中式亭子，诗意盎然。

就像为他们安装窗帘的女孩所赞叹的那样：“春有百花，秋有月，夏有凉风，冬有雪。”这种与大自然“零时差”的生活，深深打动了田勋与阿门，他们再次邀请多年好友——未来以北工作室设计新家。

客厅的天花板隐藏着设计师的巧思，拼接的拱形吊顶区隔了空间，厨房、客厅、餐厅、露台一字展开，让格外开阔的空间有了律动感。餐桌选用Fritz Hansen超级椭圆桌，搭配Jean Prouvé餐椅和Arne Jacobsen7号椅。

五年前，未来以北曾为田勋与阿门设计过一个家，因此对他们的生活习惯和审美偏好非常了解。惬意自由、开放共享、素淡木质和东方意境，是两次设计的共同原则。

客厅悬挂着野口勇设计的 Akari 21A 碟形吊灯，中间是 Herman Miller 出品的Eames Lounge Chair 座椅。

客厅窗前，电视被隐藏在左侧的白色墙柜中，仿佛一幅留白的艺术作品。百叶窗前陈列着中古老上海花架，柳宗理的蝴蝶凳与HAY的金属茶几成为空间中轻盈的点缀。

这座房子原本结构是中规中矩的四个独立房间，但由于工作时间自由的田勋与阿门居家时间很长，而且夫妇俩与年纪尚小的孩子也不愿彼此隔绝，所以设计师大胆拆除了所有不必要的隔墙：面向西面树林和小溪的三个房间都是落地窗，并且有门可以直接进入露台；其中一个房间几乎被彻底打通，变为多功能的和室与书房，与客餐厅相联通；另外两间向东的房间以轻质推拉门间隔，储藏室兼客房同时可作为儿童房的游戏区域，方便父母陪睡；嗜辣厨房以“L”形的吧台玻璃贯通，烹饪成为家庭生活的核心部分之一。

厨房采用半开放式布局，既能满足中餐的料理需求，也方便和孩子、朋友交流，并构筑成一个小吧台，这是从田勋上一个家就延续下来的设计。一根原木柱是主人特意从云南运回来的，实际上并无支撑作用，而是在视觉上对空间进行了划分，也与室内的木色互相呼应。

这样一来，卧室变得小巧而灵活，连接户外风景的公共空间则变得敞阔而通透——在“睡觉的地方”之外，田勋与阿门希望有更多的时间和孩子、亲朋聚在一起消磨时光。

家的舒适，来自于“自由”。畅通无阻的视线、随处散落的书架，以及瞬时切换的封闭与开阔空间，在旅行受限期间为田勋与阿门带来真切的幸福感。“曾经的我以为忙碌的生活才是充实的，而现在觉得，能够心安理得地在家享受自己的时间，是反焦虑的成熟的一种标志，慢下来也是一种滋养。”他们的时间尺度在家里发生了改变，缓慢的流速打开了身体感官。鸟儿啁啾，微风吹拂，都会映照在他们心里，带来生活的熨帖感。

客厅沙发背后即是和室，木材在这个家中适度应用为整个空间增加了温暖。沙发前是瑞典的Flower mono桌，旁边是欧洲中古边几。

“当代导演中，我喜欢日本的是枝裕和。”田勋坦言自己的审美多少受到电影的熏陶，“我们家的露台气氛会让我联想到他的一部电影，也是这样的院子外有一棵大树，非常美。”在职业影响之外，阿门认为这个选择更多属于“回归自身文化”。早期从事平面设计和出版业时，田勋与阿门接触了许多西方设计信息也对此相当喜欢。

Magnus Olesen中古办公桌既是田勋的办公桌，也是他和儿子问问的乒乓球台。办公、会友、练琴、娱乐……一家人除了睡觉的时间都会在客厅里，在一起。

但随着年纪渐长、阅历增加，两人还是不约而同地被东方文化打动。所以，在以木质为代表的东方意蕴客厅中，壁炉、弧面吊顶与欧洲现代家具都打破了风格的束缚。“田勋曾与我聊起，儿时他家附近有一片树林，湖水清澈。内心深处的乡愁到了一定年纪会唤醒你，越来越接近自然。”

客厅的一角被改造成了和室，推拉窗可以直接进出，和户外相联，室内也可以欣赏到不一样的窗景。这里是田勋和儿子常常下棋的地方，也可方便偶尔亲友留宿。墙上是丹麦中古贝壳灯，角落里是野口勇9AD台灯。

于是，阿门搬家之后开始痴迷于种花，“养植物特别能治愈我，我要做的就是身体劳动。随着季节时令的变迁，最终大自然会给出答案。”田勋相信这个家设计的成功，就是让他们“去工作室的时间更短，在家待的时间更长”。进一步来说，两人的工作因此也真正融合在生活当中，令人艳羡地“只是生活的一小部分”。

主卧外是绿色的庭院， 主卧内Fritz Hansen中古红色扶手椅、丹麦MCM中古吊灯、由Airborne出品的蝴蝶椅共同组成一种温暖的氛围。

言及对木材的偏爱，田勋认为除了温馨自然的视觉效果、暖和有弹性的触感，还与深刻的情感羁绊、恣意的生活习惯相关。

餐厅悬挂着PH5吊灯，博兰斯勒Blüthner中古钢琴旁是野口勇设计的40dl吊灯。

“我个人对树木非常有感情，在乡村长大的孩子看到木头会感到格外亲切。在心理上，与过往的记忆牵连。”他指了指屋里的柚木地板和露台的木质台阶补充道，“另外，小孩子在屋里从来不用穿鞋，总是光着脚跑。我俩也喜欢在室内光脚走来走去，非常放松舒服。”甚至，两人专程还从云南运回了一根木头放在书房与餐厅之间。它并不起承重作用，但古朴、未经打磨的木纹肌理满是时间的痕迹，为室内带来了自然的呼吸感。

儿童房并没有过分突出年龄感，唯有中古孟菲斯吊灯、&tradition吊灯、Keith Haring 卡通凳带来一些童趣。

主卫简洁温馨，浴缸前有一扇窗景透入天光。

同样意外又和谐的，是儿子问问选中的一架木质二手三角钢琴。设计确定后才选中的琴摆放在书房与餐厅之间，挪动了一圈才选定了现在方向——他弹奏时能够看到窗外的景色，也处于和室、书房、客餐厅和厨房的视线焦点上。“这架三角钢琴在方正、规整的空间中倾斜摆放，就像一首曲子中不和谐音所制造出来的那种生动。而且这样大到难以忽略的东西处于家的中间，好像整个空间才有了重心。”田勋想了想，笑道，“就像小孩来到我们的生活中一样。”

看完这个家，你最喜欢空间中的哪个角落？哪个设计元素？欢迎下方留言和我们分享你的想法，DECO将选出一位精彩留言送出一本新刊。

摄影｜雷坛坛  文｜诗文

造型、编辑｜Kevin Ma 、关迪

新媒体编辑｜Tian 设计 | Freda

助理 | 王婧妤

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