江北非遗 | 廖记装裱：为字画着新衣
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JIANG BEI FEI YI
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廖记传统装裱技艺
展平、浸泡、揭裱、托心、揭笔……一家古色古香的装裱门店内，非遗传承人廖炳德正忙着将桌上摆放的古画揭裱修复。
廖老先生是廖记传统装裱技艺的第四代传承人，从十四岁开始学艺，至今已经从事装裱三十六七年。如今，他开了一家装裱店，繁杂众多的画作和络绎不绝的客人，无不彰显了其装裱水平的精湛。
提起书画，不少人都有所了解和欣赏，提起装裱，人们却知之甚少。俗话说，三分画七分裱，可见装裱之重要，书画作品能够被保存、衬托出来，需要依靠装裱的技艺。
装裱可以分为原裱和重新装裱，原裱就是装裱新画好的画，重新装裱则是指对破损古旧的字画作品进行修复、重裱等。
巧手细活
字画生辉
新画装裱，首先需要的是看，审视字画，分辨书画作品使用的纸张，了解墨性，分析颜色。缺乏对书画作品详细深入的了解，就会导致装裱过程中出现问题。
“大红、胭脂……这些颜料就容易花。你需要了解每一种颜料的属性，才能开始去刷浆糊托心。”
装裱时，首先需要喷水让纸沾湿，然后刷上浆糊。
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作为装裱中所用唯一的粘结剂，浆糊的品质也有着非同小可的影响。传统浆糊不仅是对制作工艺的传承，更有着防腐防虫的作用。如果作品需要揭裱、翻新、修补，传统浆糊更易操作。
作为非物质文化遗产的廖记传统装裱，也有着自家的秘制浆糊。
之后则是托心上复背，将纸托裱在作品的背后。
在排除纸间气泡后，沿纸边打上浆糊，就可以上墙晾干了。
晾干后，需要进行方裁，按照最佳的分割比例对画外的部分进行裁剪。方裁之后，结合画面内容，搭配上相应的材料，镶边和画框。
挂轴、对联、单条、手卷、册页……使用不同的装裱方式，衬托出作品的美感。
妙手回春
旧画如新
作为廖记装裱的传承人，廖老先生自然还有一项修复古旧破损的书画的绝活手艺。
书画作品保存的过程中，有可能遭遇意外，也有可能是收藏者缺乏保存书画作品的常识，导致书画作品出现破损、虫蛀等。
这时候，就需要依靠旧画重裱来进行修复。
明代周嘉胄在《装潢志》中说：“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。”修复古旧字画时，廖老先生便是一位技艺高超的“画医”。
廖老先生展示一幅待修复的古画
古旧字画的修复要经过繁琐的工序，残旧的画面非常脆弱，修复起来如履薄冰。
修复古画，首先需要“揭裱”，即把画心从旧裱上揭下。
廖老先生以一张浸泡过几天的旧画为例，向我们展示如何进行“揭裱”：用镊子小心翼翼的将作品背面老旧的装裱去掉，需要一层一层缓慢的撕下，避免损害到作品本身。
“这幅画是八十年代装裱的，因为保存不善，已经破损完了。”
揭裱时，旧画本身的装裱也会造成不同程度的难度。“生宣好揭，熟宣不好揭”、“绢本比纸本更麻烦”。
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“揭裱首先要保证原画的完整，不要伤到画心，尽量把它的面子揭干净。揭完之后，按照新画装裱的流程，托心、方裁、配料……全部做完”
廖老先生称，做旧画重裱这么久以来，也遇到过旧画粘接剂不是浆糊的情况。“有些人不懂得装裱的重要性，用化学粘接剂替代浆糊，给修复工作带来了很大的困难。这种情况，也只有慢慢浸泡，一点一点揭下旧裱。”
揭裱完成后，进行托心，然后上墙晾干。
“有些画面没有了，烂了，我们需要给它填上，这就叫做揭笔”
晾干后，会对画面上的虫蛀、残缺部分揭笔。这一步完成后，再经历一次通常装裱的流程，古画修复就算是结束了。
据廖老先生称，新画装裱只需要一个礼拜，而旧画修复则是起码十天半个月，十分不易。
薪火相传
匠人匠心
装裱，自纸张、书画产生就伴随着它们而生，早在一千五百多年前，装裱的技术就有了详细的文字记载。
“书画装裱能大致分为南北派，我们川裱属于南派。”
中国传统装裱大致有着京裱、苏裱、沪裱、岭南裱、川裱等几大流派。
廖老先生传承的装裱技艺，便是典型的川裱。
在吸收素静淡雅、裱工精佳的苏裱等传统书画装裱艺术的基础上，廖记传统装裱技艺融汇贯通，形成了自己的独特风格，装裱的书画作品大气又不失精致。
提起自己学艺并从事装裱的过程，廖老先生侃侃而谈。
“以前的手艺人只传内姓不传外姓，为了学这份手艺，我在长辈家磨刀、擦桌子，三年。”
“最开始只是对老一辈传下来的技术好奇。后来，在和书法家画家近距离打交道的过程里，无形中慢慢爱上了收藏，裱每一幅画都会认真欣赏。”
在三十多年的传承中，原本养家糊口的谋生工具，变成了廖老先生的兴趣、爱好，结交文人雅士的渠道、欣赏字画的机会。
2018年2月，廖记传统装裱技艺成为了江北区级非物质文化遗产。
2019年6月，廖记传统装裱技艺成为了第六批重庆市级非物质文化遗产。
而今，廖老先生更认识到了这份传承的重要，对于装裱工艺的传承有着强烈的社会责任感。
如果没有装裱人，历朝历代留下的字画珍品将化为乌有。装裱，不仅仅是装裱字画，更是在守护中华的传统文化和技术。
总编辑：谷杰
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