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文章于 2020年6月30日 被检测为删除。
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不敢同时买加缪和萨特,怕他俩在包裹里吵架

黄灿然 等 理想国imaginist Today




前段时间,看到书友在评毒舌作家,王尔德、毛姆、钱锺书,被列为三大毒舌。然后,木心出现频率也高。

尤其毛姆和木心的“毒舌”,理想国版毛姆短篇小说全集4《绅士肖像》、典藏版“木心全集”陆续上架,你说显示他们的毒舌,打击面太广,这不是影响更多读者接受和购阅嘛。玩笑了,具体怎么个毒舌,网上不难查到,就不在这展开说了。

理想国发了条“冤仇”作家微博,引来诸多转发留言。



作家间的互怼,往往被冠以自古“文人相轻”。如果说“文人相轻”,自然也有“文人相重”,比如吴鲁芹《文人相重》。要说起来,“文人相轻”有失偏颇。我等凡夫俗人,生活中遇到不爽之人之事多的是,作家也是有普通人的爱恨情仇,只是刚好他们是文人,多了一层“光环”,码下的说出的“吐槽”,争相流传。


面对有口皆碑(或众口一词)的事物时,出乎自己内心诚实与个人审美而说出的“不”,都是难得的。如果有一个与你旗鼓相当的“对手”、批评者、反对者,也是幸运,比如加缪和萨特(前段时间理想国naive咖啡馆做过一期播客《“我们对生活并不是只有对立的选择” |在荒诞中重读加缪和萨特》,感兴趣的读者朋友,不妨一听)。


附上大导演们间的吐槽,聊备一乐。





📕

大作家批评大作家

黄灿然 编译 原载《时代周报》




1



史蒂文森论惠特曼:
“……像一只没带狗链的粗毛大狗,在世界的沙滩上嗅来嗅去,然后对着月亮吠个不停。”

2


尼采论但丁:
“一只在墓头上写诗的土狼。”

3


纳博科夫论陀思妥耶夫斯基:
“陀思妥耶夫斯基的缺乏品味、他对那些患上前弗洛伊德情结的人物的单调处理、他沉溺于人类尊严的悲剧性厄运的方式——所有这一切都是令人难以欣赏。”

4


斯泰因论庞德:
“一个村子解释者。如果你是一条村子,那就好极了,但如果你不是,那就糟透了。”

5


H.G.威尔斯论萧伯纳:
“一个在医院尖叫的白痴儿。”

6


劳伦斯论梅尔维尔:
“再也没有比梅尔维尔更像小丑、更笨拙地和爱说教地坏品味的了,哪怕是在像《白鲸》这样的伟大作品中。”


▲《白鲸》Harper&Brothers,1851

7


康拉德论劳伦斯:
“肮脏。除了下流什么也没有。”

8


纳博科夫论康拉德:
“我无法忍受康拉德那纪念品商店式的风格,以及瓶装船和贝壳项圈等浪漫主义滥调。”

9


爱默生论奥斯汀:
“奥斯汀小姐的小说……在我看来似乎音调粗俗,艺术创新贫瘠,禁锢在英国社会种种可悲的习俗里,没有天赋、机智或对世界的认识。未见过这么逼仄狭窄的生活。这位作家心中唯一的问题……是可嫁性。”

10


福克纳论海明威:
“人们不知道他使用过一个需要读者去查词典的字。”

11


海明威论福克纳:
“可怜的福克纳。他真的以为巨大的感情需要巨大的字?”

12


戈尔·维达尔论卡波蒂:
“他是一个来自堪萨斯的羽毛丰满的主妇,带着所有的偏见。”

13


卡波蒂论凯鲁亚克:
“那不是写作,那是打字。”

14


王尔德论蒲柏:
“有两种不喜欢诗的途径:一种是不喜欢,另一种是读蒲柏。”

▲蒲柏翻译的《荷马史诗》1796-1797

15


亨利·詹姆斯论爱伦·坡:
“热爱坡,是决定性的原始思想阶段的标志。”

16


毕晓普论塞林格:
“我讨厌《麦田里的守望者》。我花了好几天才读完,极为谨慎地,每次一页,我为他写每一个可笑句子的那种方式难堪得脸红。他们怎能让他这样做?”

▲《麦田里的守望者》Little,Brown,1951

17


奥登论勃朗宁:
“我不觉得罗伯特·勃朗宁的床上功夫会很好。他的夫人可能很不在乎他。他打鼾,对二十岁的女孩们充满幻想。”

18


伊夫林·沃论普鲁斯特:
“我第一次在读普鲁斯特。非常差劲的东西。我觉得他有精神缺陷。”

19


马克·吐温论奥斯汀:
“每次读《傲慢与偏见》,我都想把她挖出来,用她的胫骨打她的头颅。”


▲《傲慢与偏见》,1894 George Allen 版

20


福克纳论马克·吐温:
“一个平庸作家,在欧洲只算第四流,他用充足的地方色彩,把若干已证明能成功的古老文学头骨装饰一番,来迷惑肤浅者和懒惰者。”

▲哈克贝利和汤姆·索亚历险记 初版

21


伍尔夫论乔伊斯:
“《尤利西斯》是一个有点紧张的,老在抓脸上的粉刺的大学毕业生的作品。”

▲《尤利西斯》,1922年
Sangorski & Sutcliffe装帧版


22


劳伦斯论乔伊斯:
“天呀,乔伊斯是一锅多么粗制滥造的大杂烩啊!什么也没有,除了摘自《圣经》的残渣和菜根茬,其余都是用刻意的、新闻业淫秽念头的污汁炖出来的。”

▲《尤利西斯》,1922


🎞️

大导演怼大导演

编译:微博@不文明观影受害者



1


弗朗索瓦·特吕弗评论米
开朗基罗·安东尼奥尼:“安东尼奥尼是我唯一没什么好说的大导演。他让我感到无聊;他太严肃太没有幽默感了。”

2


英格玛·伯格曼评论米开朗基罗·安东尼奥尼:
“费里尼、黑泽明、布努埃尔跟塔可夫斯基水平接近;而安东尼奥尼还在努力当中,但却被自己的一本正经给憋死。他拍出了两部杰作,其他的你都可以不用看了。一部是我看过很多次的《放大》,另一部是《夜》,这也是一部很棒的电影(虽然主要是因为有年轻到让娜·莫罗出演)。我还有收藏他的《呐喊》,这部电影真的也太无聊了。真的极其悲哀。其实安东尼奥尼没有真正学过拍电影。他专注于单一的图像,却没意识到电影是有节奏的流动影像,是运动的。当然了,他的电影里有精彩的片段。但像《奇遇》我就无感,提不起兴趣。我从来不明白为什么安东尼奥尼能获得这么多好评。而且我认为他的缪斯莫尼卡·维蒂是一个可怕的演员。”

▲《放大》Blow-Up

3


英格玛·伯曼评论奥逊·威尔斯:
“对我来说,他只是个糊弄人的。他的电影很空洞,没有生命力,一点意思都没有。我有收藏《公民凯恩》——影评人爱死了,在各种片单都占据榜首;但我觉得这片特别无聊,而且里面的表演毫无意义。这部电影获得这么高的尊重简直令人难以置信。我一点也不喜欢看威尔斯的表演,因为他并不是真正的演员。在好莱坞,人们讨论演员会提到的两个方面——演技和性格。威尔斯的性格很好,但是当他演奥赛罗时,一切都荡然无存。他演戏就是死亡。在我眼里,他是一位被极其高估的电影人。”

▲《公民凯恩》

4


英格玛·伯格曼评论让-吕克·戈达尔:
“我从来没有从他的电影里得到什么。他的电影看起来都是像是人造的、假的,完全是死的。摄影也无趣且极其乏味。戈达尔真他×无聊。他为影评人而拍电影。他有一部片叫《男性,女性》就是在瑞典拍的,这片无聊到我大脑都麻木了。”

▲《男性,女性》

5


让-吕克·戈达尔评论史蒂文·斯皮尔伯格:
“我私底下不认识他。我觉得他的电影一般般。”

6


雅克·里维特评论斯坦利·库布里克:
“库布里克是一台没有感情的机器。他是变种人,是火星人。不过当一台机器拍有关另一台机器的电影时,就很棒了,比如《2001太空漫游》。”

▲《2001太空漫游》


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