中方参投《神秘巨星》票房破亿，印度电影这座“金矿”值得深挖吗?
《摔跤》中的爸爸和小女儿再续前缘！家庭冲突中的女权崛起！追梦路上的爱与牺牲、包容和谅解！这一部《神秘巨星》也许没有《摔跤》竞技的磅礴，却依旧泪点满满，值得鼓掌！
自从去年《摔跤吧！爸爸》在国内开了挂，印度电影在国内发展或许来到了最好的时代。上周末阿米尔·汗新片《神秘巨星》上映，不仅连续两日维持排片第一，并且成为国内目前票房破亿速度最快的印度电影，截止今日21时，影片票房累积1.86亿。
前两天印度年度卖座电影（2015年）、国内网红印度片《小萝莉的猴神大叔》也宣布定档，2018年电影市场开年就迎来了一波印度热。
中国公司的深度参与，上升趋势明显，印度电影似乎是闪烁着无限潜力的“金矿”！这个 “金矿”值得去挖吗？
早在上世纪八九十年代，南亚诸国的异域风情就曾在国内银幕掀起一轮观影盛况，据不完全统计，从1980年《大篷车》开始至1999年，约有三十部左右印度电影被引进国内。“流浪者”“大篷车”里一系列人物，都成为了上一代人心中的经典银幕形象。
二十一世纪，随着互联网发展，印度电影在国内发展也进入网络时代，“印度神片”和“开挂的民族”的概念也是在这个时代被输入进来。很长一段时间里，人们提起印度电影，脑海中出现的画面都是：
一言不合就尬舞
气死牛顿的逆天特效
以及三汗一汉
这其中的阿米尔·汗，虽然2002年在印度就凭借《印度往事》一炮而红，但他真正被中国观众所熟知，还是通过《三傻大闹宝莱坞》。
《三傻大闹宝莱坞》同样成为了印度电影在中国重现辉煌的标志！
有网友说“《三傻》最火的时候我在读大学，当时好几个寝室一起在看《三傻》，资源都传疯了。”好电影乘上了网络疾风，《三傻》一时间成为当年的网络爆款，在豆瓣页面上至今影片还保持着9.1高分，有七十多万人为影片打分。
网络资源的发达也让更多观众突破电影院范畴限制，从线上渠道接触到更多印度电影，诸如《印度超人》《无畏警官》《功夫小蝇》等“神片”也成为印度电影的另一个显著标志，2016年在国内上映的《巴霍巴利王：开端》可以说是印度神片今年来最“神”的一部，这部影片不仅被称为印度影史最贵的电影，影片里令人应接不暇的脑洞式转场、几位片中角色开挂的身体机能等都刷新了国内看客的眼界。
网络时代之后，印度电影在中国院线的发展也进入加速期，近几年印度电影愈加频繁的出现在中国院线，从2014年开始以每年两部的频率上映。2014年阿米尔·汗的《我的个神啊》上映，首周末票房超过三千万，最终取得1.18亿票房，是印度电影在国内大银幕上的一次爆发。
去年《摔跤吧！爸爸》在中国电影市场大放异彩，印度电影的大银幕时代也随之达到高潮，《摔跤吧！爸爸》近13亿的票房成绩不仅进一步刺激了批片市场，无疑也助推了印度电影在国内发展。今年开年便有《神秘巨星》上映，另外一部备受关注的影片《小萝莉的猴神大叔》也已经定档，可见印度电影在国内发展正蒸蒸日上。
印度电影很像一盆热咖喱浓汤：摆在面前，你绝不会将其误会成其他菜品；而品尝之后，却又百味丛生。关键在于其选题，以独特的审美情趣关照现实问题，却又跳出现实主义的窠臼，独上高枝。
宗教议题虽不总是电影的主题，却成为印度电影中最鲜活的组成部分。对于宗教题材的处理，印度导演举重若轻，嬉笑怒骂皆有章法。
电影《我的个神啊》正是着眼印度的宗教议题，以一个外星人的视角，揭露了自称有超能力的印度教大师的虚伪，狠狠嘲讽了一众一神教的神灵。
无论是《贫民窟百万富翁》里的主人公在回答问题时，头脑中闪回的画面中稍纵即逝的持法器的少女，还是《三傻大闹宝莱坞》中主人公的朋友的虔诚地有点僵化的母亲，观众总能透过这些小角色看到导演对宗教问题的严肃态度。
女性议题像一道从未愈合的伤口，刻在印度的脸上。这些议题，很容易让创作者陷入批判现实主义叙事的脉络之中，背离了电影创作的规律和印度电影文化传统。
很多印度导演选择了更为灵活的批判手法，在娴熟的叙事逻辑里，在充满戏谑的细节里，将女性之痛的沉重话题，缓缓释出，待人品味。
《摔跤吧！爸爸》堪称女性议题电影的一种典范。在诙谐幽默的叙事风格背后，是关照现实的认真态度和将此话题娴熟地纳入到宝莱坞叙事之中的高手之举。
宝莱坞在1970年代兴盛之初，就盛产“玛莎拉”电影。这类电影将印度电影的俗套主题，比如爱情、歌舞、打斗、喜剧幽默等“熔炼”在一起。
1990年代之后，印度电影经历了生产和消费的低潮，此时创作者们改良“玛莎拉”风格，精简歌舞段落，并将其与剧情发展更紧密结合起来。直到今天，人们谈到宝莱坞，已经越来越不刻板地将印度片等同于歌舞片。
《摔跤吧！爸爸》就是没有爱情，少有歌舞的“新印度电影”摒弃了“玛莎拉”的“陋习”向好莱坞的叙事逻辑致敬。同时，电影导演也精剪海外放映版，歌舞段落几乎销声匿迹。
随着印度电影在中国的长足发展，近年来印度片进入中国的形式正在由批片向分账片、合拍片的形式演变。
2016年的《大唐玄奘》、2017年的《功夫瑜伽》和《大闹天竺》均为中印合拍片，这三个项目也是曾在2014年由国家新闻出版广电总局及印度驻华大使馆主办的“中印电影合作通气会”上亮相的三个电影项目，从政治文化层面来看，三部影片都高度应和国家战略部署。
三部影片中，《功夫瑜伽》以17.48亿票房拿下去年春节档冠军，《大闹天竺》收获7.56亿票房，《大唐玄奘》在上影节获得最受关注影片、在丝绸之路电影节获得最佳故事片后还代表中国内地参加2017年奥斯卡最佳外语片评选。
与以往走批片名额引进内地的印度电影不同，此次上映的《神秘巨星》身份也有所改变，《神秘巨星》是以分账片形式引进，影片背后有孔雀山影业深度参与，与印度出品方阿米尔·汗制作有限公司并列。
从这部影片身上也可以看出，中国片方在与印度片方合作中的身份也在发生变化，以孔雀山为例，从之前的影片引进国内协助发行方开始向出品方转变，开始日渐深度参与到中印电影项目当中。
除了《神秘巨星》这个项目，2016年也曾有新闻报道，两部中印合拍片《私奔到中国》（暂定名）和《阿辛哥的奇妙之旅》（暂定名）在印度举行发布会，这两部影片由华夏电影发行有限公司（中国）、孔雀山文化传媒有限公司（中国）、爱神国际娱乐公司 (印度)、Trinity影业（印度）联合制片。
虽然近年来几部印度电影在中国有着不错的表现，但客观来看，比起动辄几亿的好莱坞进口片来说，印度电影体量实在不值一提。而且仿佛也只有阿米尔·汗主演的电影才会在中国有一些票房号召力。印度电影这座“金矿”似乎还存在一些瑕疵。
从上表可以看到引入国内的影片比印度上映最长的要晚两年，此次创下最快纪录的《神秘巨星》也晚了3个月。期间产生的盗版资源虽然会让国内少部分人提前享受，引起一些讨论热点，但还是会影响上映时的票房，曾经的《三傻大闹宝莱坞》就是这么一个“映不逢时”的电影。
印度电影很多都在三小时左右，中国观众无法忍受如此煎熬膀胱的电影，影院方也会觉得过长电影会导致排场减少而影响收入。
因此进口的印度电影一般会在歌舞或是慢动作等镜头上进行删减和调整，近年来的印度电影平均要删减20分钟左右。
虽然这完全不同于好莱坞电影踩国内审查红线而遭到的删减情况，但还是会让部分观众感觉没有尝到原汁原味，而放弃进影院观看国内版本。
上文提及的《私奔到中国》（暂定名）和《阿辛哥的奇妙之旅》（暂定名），分别由两位印度导演执导，曾执导《惊情谍变》的希达·阿南德和《小萝莉的猴神大叔》的导演卡比尔·汗。这两部影片都曾原定于2017年就要上映，至今仍未有更新进展。
同时，去年也曾有报道指出《巴霍巴利王：终结》将会引进，但后来没了消息，联想到去年两国关系曾出现紧张阶段，或许这几部影片的消失受到了微妙的影响。
涉及邻国外交问题，印度电影在中国难免会碰到一些不可抗力。
不过，印度电影将来的发展会是怎样目前也尚不好断言，上面提到的一些小问题也许在投资方爸爸眼里并不是问题。从《神秘巨星》红红火火的上映，首映日拿到最高排片，票房迅速破亿来看，印度电影在中国市场的“钱”力巨大，也不失为一块好“矿”。
本文由文化产业新闻综合。
文章来源：微影数据研究院、娱乐资本论、JIC投资观察、outliers、云飞扬看电影、云飞扬看电影、瞭望
文编：齐佳慧
美编：张晶晶
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