文编：康璐玮
美编：柴梦秋
文章来源：文化产业新闻
如果不是今日“琼瑶诉于正抄袭案”的强执公告上了热搜，
人们不会意识到，今天是一年一度的世界知识产权日，
更不会意料到，早该在三年前尘埃落定的抄袭案怎会到今天还未解决。
于正抄袭了吗？抄袭了。
那他道歉了吗？没道歉。
2014年的那场琼瑶诉于正侵权案可谓是让整个文化产业的原创者们扬眉吐气，而这个案例也在近两年的知识产权保护中成为“教科书”般的案例。法律对于原创者的支持和保护，无疑为创作者们坚定了原创和维权的决心和信心。然而没人想到，80岁的琼瑶奶奶鼓起勇气做出了推动中国知识产权保护的创举，到头来却没等到一句真诚的道歉。
北京市第三中级人民法院2014年12月对此案作出一审判决、北京市高级人民法院2015年12月作出维持原判的终审判决。其中判决的第二项要求，于正一方需在在新浪网、搜狐网、乐视网、凤凰网显著位置刊登致歉声明，向陈喆公开赔礼道歉、消除影响的义务，但是，于正始终没有对80岁的老人琼瑶女士说一声对不起。
今天的《法制日报》第4版，整版刊发《北京市第三中级人民法院陈喆（笔名：琼瑶）诉余征（笔名：于正）等著作权侵权案强制执行公告》，套红的标题，整版的内容，十分醒目。
从“拒不执行”到“强制执行”，可以说琼瑶奶奶作为维权方取得了一定的胜利。但值得我们反思的是，三年过去了，中国的知识产权保护究竟走了多少步？那些被钉在耻辱柱上的“搬运工”究竟怎么样？
就于正个人来说，这个案件大概就像一件被染上墨水的衬衫。拿去干洗店，洗干净照样穿。或干脆连洗都不洗，扔掉换一件，就当从未有过这件衣服。
因为他发现，未来的金主们只想知道他的下一部戏能赚多少钱，根本不care他身上穿了什么。
虽然《宫锁连城》已被判定侵权，但时至目前，依旧能在视频网站上看到该剧的完整版。实际并未下架，停止传播。
此外，于正新剧《凤求凰》虽然买了版权，但把原著改的“原作都不认识”“猪肉都不敢这么灌水”也遭遇了口碑扑街。但即使是这样，也没阻挡得了上线上星，照样在电视上耀武扬威。
近日，于妈又再次转战监制，《网球王子》、《烈火军校》照拍不误。甚至《烈火军校》的编剧还是被指控抄袭的另一部大剧《楚乔传》的潇湘冬儿。
最令观众和原创者们心惊胆战的是，那些明知道剧本抄袭还坚持拍摄的影视公司与投资商，会因为舆论上的唾弃与批判而改正自己的错误吗？
不会，并不会。
甚至有一些制作方专挑这种前期有争议的作品来拍，一拍一炒，又省了几十万的宣发费用。万一被告怎么办？
等判决书下来了，该圈的钱早就圈完了。
可以说，影视剧行业只是文化产业中抄袭乱象的一个缩影。
随着互联网技术不断发展，各行各业的“CV作者（ctrlC+ctrlV）”屡禁不止。甚至因为技术和信息的进步而使抄袭行为变得越来越方便，越来越花样百出。
从电影产业而言，上个月，香港著名导演王晶受邀以嘉宾的身份出席香港电影节“网络发行价值再生，港片IP的破局重组”论坛。在听完爱奇艺与奇树有鱼老总的PPT介绍后，王晶突然表示：“你们说的主题是致敬香港电影，在我看来这是网络电影集体盗窃香港IP。”继而愤然离席。
想想我们之前看过的那些所谓网络大电影，前有电影《道士下山》，后有网大《道士上山》、《道士出山》、《道姑下山》，以及后来更多类似《捉妖济》、《九层魔塔》、《我的美人鱼》......借着致敬的名，行着抄袭的实。搁谁谁不翻脸呢？
要说抄袭现象，网络综艺更是重灾区。前段时间爱奇艺大火的《偶像练习生》刚结束，就获得了一个国际性称号“史上抄袭之最”！
国际IP保护协会FRAPA在今年的戛纳电视节上点名爱奇艺制作的《偶像练习生》抄袭，发布数据显示抄袭相似度为88分，并称爱奇艺抄袭相似度刷爆世界记录，节目从赛制、舞台布景、内容设置上都如出一辙。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=s0625ahecx7&width=500&height=375&auto=0
甚至在电影节上还公放了一段《Produce 101》与《偶像练习生》的同屏对比。可以说是丢人丢到国际舞台了。
在游戏领域，更是有很多投机的抄袭者，“没有买版权的钱，就做偷版权的事儿”。
就拿最近最火的“吃鸡”游戏为例，一直以做原创为卖点的网易游戏，这次却没能坚守节操。
蓝洞美国子公司PUBG Corp在北加利福尼亚州的美国地方法院对网易提起诉讼。指控网易旗下两款手游《荒野行动》和《终结者2》侵犯了PUBG的知识产权。
蓝洞认为网易不仅使用了“PUBG on phone”这一术语进行宣传，在游戏和活动中还引用了“大吉大利，今晚吃鸡”等口头禅。目的就是唤起”玩家对于《绝地求生》的联想。
同时，在这份长达155页起诉书上，蓝洞列举了网易25项违法行为，主要包括《荒野行动》和《终结者2》中武器、载具、建筑等大量游戏内容对《绝地求生》的抄袭。
这个相似度，小编只能想到一个词——“临摹”了。
网络文学行业，更是抄袭的重灾区。当抄袭行为还停留在“网络”中时，由于取证难度大、诉讼成本高、惩罚力度小，许多原作者选择息事宁人。
但在近两年网络小说的IP化盛行后，网络作家除了通过网上阅读赚取分成，还享受纸质书版税、游戏和影视改编权收益等，特别是当网络小说改编成影视剧，作品受到了更大关注，也产生了更大经济利益。
对创作者而言，没有什么比直接拿走心血成果更加让人心痛，如果缺乏有效的法律裁决，抄袭行为将会受到纵容甚至获得变相鼓励。影视圈曾经流传“20%抄袭”理论——如果把20集戏全抄了，只要扩充到100集，法律就难以追究。这一“套路”是否真的奏效尚且不论，它尖锐地折射了当前文艺创作的浮躁，这种浮躁不仅破坏正常市场秩序，更导致作品千篇一律、机械化生产和快餐式消费等问题。
此外，抄袭者最擅长的是“与时俱进”。在最近新兴起的短视频领域，抄袭搬运现象更是屡见不鲜。在抖音上，一个创意或是段子，往往在一个小时内就会衍生出十几个版本。
虽然不管是用户未经授权，完整搬运上传其他用户的视频内容，还是把他人视频内容经过剪辑增加其他素材，制作新的视频并上传至抖音平台都算是侵权。但在实际操作上，对于创意的抄袭侵权的判定更是难上加难。
在现代社会，文化产业与知识产权的关系极为密切。一方面，知识产权制度是文化产业创新的保障；另一方面，知识产权法律制度要适应文化产业创新的变化。
知识产权保护的路还有多长？
肆无忌惮的抄袭者还能笑多久？
这些问题依旧在叩问着文化产业领域的每一个人。
正如中国电影文学学会就琼瑶诉于正案今日发声：
我们知道，在这个引起海内外广泛关注的侵权案审理过程中，内地先后两次共139名编剧发出联署，要求法院严惩侵权者，给被侵权者一个公道。这是正义的呼声，在面对侵权抄袭，编剧界表现出了空前的团结，并显示出这个社会难得的群体性的道德自觉，相形之下，某些媒体平台，某些投资机构，某些制作机构，他们的利益至上，价值观模糊，更显得令人失望。于正的有恃无恐，也部分来自于这样一个接纳他、容忍他甚至是鼓励他的小环境、小空间，我们感叹一个有一定能力的编剧的堕落，更痛惜助长其滋生壮大的力量有如此丰厚的基础。
于正的道歉是被强制执行的，他不认为自己有错，所以他不值得被原谅。于正的“道歉”，迟到了两年多，如同闪电后迟迟到来的雷声。这两年多期间，于正的戏照拍，钱照挣，对于批评他的人，还动辄以律师函相威胁，这样不以为耻的行为，这样招摇过市的姿态，不应该再被助长，我们的社会可以允许年轻人犯错误，但我们的社会不能鼓励执迷不悟、知错不改，更不能把侵权者捧为上宾，把文贼树立为成功典范。
于正不道歉，就是因为法律对他没有足够的震慑力。从现在起，这个现象必须改变了。只有羞耻彰显，荣誉才有价值。
“天下之事，不难于立法，而难于法之必行。”在完善立法的同时，更重要的是严格执法和公正司法。法律是保护原创者知识产权的最严防线。
但同时，文化产业乃至全社会对于知识产权的重视更为重要。“抄袭零容忍”不仅要停留在口诛笔伐上，更是要体现在投资方资本的选择上，制播平台内容的侧重上，更重要的是，观众看与不看的决定上。
毕竟，小偷偷来的东西，谁会买呢？
部分资料来源： 炸蛋人、娱乐圈深扒、 网络大电影头条、 微爪书媒、 人民日报文艺评论版、南方都市报App
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