年度特刊｜2017骨朵数据网络电影权力榜：向先锋者致敬
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=e0546omgpa8&width=500&height=375&auto=0
金骨朵2017十大网络电影权力榜入选
编者按
2017年，经历过迷途和泡沫，网络电影重新洗牌，回归秩序。
这一年，潮水退去，粗制滥造的作品被市场淘汰，浮躁的创作环境渐渐平息，更多专业人才和资本力量向网络电影涌入，更多创作者对自我要求越来越高。历经裂变式成长，网络电影的势头更加迅猛，新局面或将很快到来。
骨朵数据评选呈现10部对2017年的网络电影市场具有标志性意义的代表作，以期勉励后来者。更多优秀作品未及纳入，但推动整个行业前进的力量同样值得投去目光。
（注：十部作品按上线时间排序，点击片名查看详情）
文 / 阿Po
对于这样的策略转变，导演回宇认为，网络电影已经形成比较成熟的付费模式市场，这是时代为导演们创造的一种际遇，“现在的市场太好了，票房回收很成熟，而且可以说比院线电影都稳定太多。”
回宇如今抱有极大期待的网络电影行业，曾经对他来说也是前路一片灰暗，赌博心态的“以小搏大”，让行业永远和Low字挂钩，似乎所有人都嗤之以鼻。所以在2015年，当时红龙影业CEO丁宇找到他的时候，两位老友一拍即合，希望能够凭自己的力量拍出真正了不起的网络电影。
毕竟回宇也是个从2007年就开始接触网络短片的人，一路看尽网络电影的行业风云变幻，直到等来2017年良币驱逐劣币的真正阶段，影片制作成本提高，水平逐渐标准化，观众才开始对网络电影有了改观，回宇终于有种“守得云开”的感觉。
“这两年总有人说，看现在的网络电影，就好像看到当初香港电影的黄金时代，工业化水平高，百花齐放。”
至于以后会怎样，谁也无法预测，就好像在网络电影越发商业化的今天，一边欣喜着行业的成熟，一边也焦虑者影片题材的同质化严重，市场何时能够容纳创新者，或许才是真正开始崛起的时候了。
刘亚当《伪装大师》 导演
文 / 谷雨
“本片中出现过十三位‘变色龙’，以及二十八次骗局，为了其余观众观影的乐趣，请您不要将片中、片尾的小秘密剧透给他人，感谢您的配合，祝您生活愉快。”《伪装大师》在影片一开始，就近似坦白的向广大观众告知了自己的“底细”。作为一部犯罪烧脑著称的网络电影佳作。《伪装大师》开播后，就收获了很多观众的赞誉，豆瓣影评精彩。“局中之局，案中之案”紧张悬疑的氛围营造，导演用镜头呈现的刚刚好，整部片子的节奏和色调也受誉颇多。
但作为该片的导演，刘亚当回顾起《伪装大师》时，显得十分谦虚。他说片子刚拍摄完，他给打了50分，但如今看，他觉得这部片子只能得40分。他认为《伪装大师》还有些不足的地方，至于原因，他归咎于“心魔”，觉得当时自己不够坚定。
好在通过这次拍摄，也让他有所成长。不过他不鼓励这种成长方式，“我不赞同这种想法和过程，这样形成的反作用力成长，会导致不坚定的人产生波动和负面能量”。
作为一支优秀而年轻的团队创作的作品，《伪装大师》经过了细心打磨，虽有瑕疵但也称得上是网络电影中的良品佳作。在网络电影兴起的今天，它给一大部分有想法的年轻导演表达的机会，对结果有要求亦有反思。正是有了这样的新锐导演不断涌现，网络电影的精品爆发之路，也变得不太遥远。
桑木天 刘博文《哀乐女子天团》 导演
文 / 阿Po
去年夏天《哀乐女子天团》出现的时候，给行业带来了极大振奋感。“原来网络电影是这样的？”多少人因为这部影片而对整个行业刮目相看。导演之一的桑木天是个90后，他在这部电影之前的愿望是，“用心做一部能够改变网络电影环境的作品。”当《哀乐女子天团》拿到广电总局龙标的那一刻，距离实现这个愿望已经很近很近了。
网络电影在2015年还是乱象丛生，牛鬼蛇神都可以做片子，小投入大回报的诱惑把市场做乱了。但2017年不同，大部分不专业的人已经离场，留下真正想做电影的人，还有像《哀乐女子天团》出品方之一慈文传媒这种，以传统影视公司之力，希望为行业树立口碑和标杆的先驱者。
《哀乐女子天团》在爱奇艺平台上线之前有过不止一次的试映，首映那日是在电影院的大银幕上，两位导演桑木天和刘博文所言，“网络电影就是电影，只是和院线电影的媒介以及播放环境不同而已。”
虽然两位大学毕业不久的年轻导演，此时都还在回想拍过的电影有诸多不足，但这或许就是电影人所需要的自省。既然网络电影提供了这样的环境，内容创意是否优秀，审美和导演技法是否纯熟，都会在影片中反馈出来，并且直接接受市场检验。
“这部影片得到了比较好的口碑，让我和桑桑也更有信心去面对这个更加开放多元的市场，我们会带着初心继续努力前行和探索”，导演刘博文如此说道。
傅闱玮
《热血杨家将》 导演
文 / 谷雨
IP改编网络电影的发展，到今天愈演愈烈。根据同名舞台剧改编而来的《热血杨家将》启用原班人马，用Coser大神和传奇故事，精巧设计之后，给观众带来一场另类体验。导演傅闱玮在采访时表示，“《热血杨家将》是我们尝试用一种新方法，来讲述一个传统故事。”
“我一直觉得，每个时代有属于每个时代讲故事的方式。你看当年70后，80后可能听评书，喜欢听单田芳老师；90后就可能喜欢听郭德纲老师；而00后有可能就选择边江或者像李诞、池子那样的脱口秀演员来讲故事。但是故事仍然是那个故事，核儿没有变。只是说书人变了，说书的方式变了。所以这部影片，我想保留杨家将的精神，但用一种新的方式去包装去讲述。我在里面加了一些游戏，漫画的元素进去，还有一些开脑洞的点。”
导演傅闱玮从2016年正式进入网络电影市场，那一年，刚刚赶上网络电影爆发，“所有人都在做内容，所有人都在以小博大，因为需求量真的很大”。
但到2017年，观众、平台、市场对网络电影提出了更高的要求，对于一些网络电影制作公司来说，他们经历了彻骨的寒冬。“观众对品质提出要求，同时有一批曾经是传统影视行的创作者涌入市场，在这一批相对高水准的制作团队入场拼杀后，淘汰掉一批制作水平差的团队，市场进入良性竞争。”
傅闱玮说，现在他已经明显感觉得网络电影的整体水平在不断提升，网络视频市场的崛起，为传统院线电影窗口期的缩短，甚至为纯网发行提供了便利条件。“未来网络电影与院线电影，无论是制作团队还是发行渠道，都会逐渐融合，这是机遇也是挑战。”
何子强
《人间大炮》 导演
文 / 阿Po
“现在回头看这部片子，有太多的遗憾。”距离《人间大炮》在优酷上线已经过去半年了，但导演何子强却忘不了这部对自己意义深重的电影。
一位不到20岁就开始在电影《满城尽带黄金甲》里跟组的基层从业人员，何子强原本的导演梦随着生活的蹉跎逐渐懈怠了，当他正以为梦想离自己越来越远的时候，一个新电影时代到来了，网络电影行业忽然如火如荼。
“对于网络电影，我要感谢我们的国家，感谢科技的发展，感谢资本市场，感谢各大平台，感谢资方及制片人，才能让我这样一个影视爱好者有机会去当成一个真正的导演，并且让更多人看到我的作品。”
何子强眼中的网络电影是对院线电影以外电影形态的一种弥补，当然本质仍然是电影，内容上理应是优秀的，但门槛降低了，否则自己的梦想也不知道何时才能实现。
“片子没有达到我刚接这个项目时想要表达的初衷，是处女作的遗憾吧。”何子强显得有些懊恼，梦想实现了，却不完全是自己心中的那个结果，他想要往更高的地方走，做更好的作品，“现在网络电影行业有了更多专业影视公司和资本的进入，创作者的机会还有很多，但未来应该会再经历一次行业洗牌，让整个行业走向更趋于规范、专业和良性的发展。”
何子强知道，没有太多时间留给自己患得患失，有时间应该去弥补过去的遗憾。他现在在拍《东北开心鬼》系列，和《人间大炮》一样是地域特色的东北喜剧题材，他觉得全国人民都不是很了解真正的东北人，他希望在接下来的创作里把东北人质朴勇敢、乐观善良的一面表达出来。
“网剧或者网络电影都只是形式、载体，对于我想表达的内容核心不会受到约束。”
胡一泊
《星游记之风暴法米拉》 导演
文 / 谷雨
《星游记之风暴法米拉》历经较长时间的前期创作，精雕细琢，为系列故事铺设了宏大的世界观与故事架构。在技术上采用质感更强的传统手绘作画，并使用了二维与三维结合的技术增强画面表现能力，成片质量精良，故事、演出、作画、美术、音乐等方面都有不俗表现。
该片是全网首部采用直接付费观看模式的网络动画，在国产动画成本回收模式的探索上具有先锋性。影片在网络上线前预约人数超45万人次，是爱奇艺网络电影预约年度第一。
导演胡一泊谈起《星游记之风暴法米拉》时聊到，中国动画的商业化之路走了10年，仍然比较蹒跚。决定拍《星游记之风暴法米拉》之前，中国动画还没有进入这个领域，所以希望通过《星游记之风暴法米拉》，与用户进行点对点的内容付费方式，为中国动画趟出一条新路。
回看影片，胡一泊略有遗憾，“影视是遗憾的艺术，回头看，还是有很多新想法浮现”。但同时豆瓣7.5口碑回馈，也确实给他们带来了信心。
对于网络电影，胡一泊说“任何事情的发展都具有阶段性。网络电影是观众众多内容消费的一个补充，可以有更多样性的取材，更富实验性质一些。从行业角度，网络电影最重要的成就，是它开辟了一个全新的内容付费模式。”
刘宝贤
《血战铜锣湾3》 导演
文 / 阿Po
《血战铜锣湾》系列IP刚出现的时候还是2016年，起初的故事是山炮与香港古惑仔之间，东北喜剧与粤港风的搞笑碰撞，当时的网络电影还脱不开“山炮”。但既然有人说，网络电影市场如今的兴盛似乎是从前香港电影的黄金期，那合二为一又有不可？
《血战铜锣湾3》是这个系列IP时隔一年在2017年上线的最新作品，男主角已经从“东北山炮”换成了正港热血型男关智斌，型英靓帅正的香港大男孩骑着摩托游走在江湖与爱情之间，是经典港片《古惑仔》给所有人留下的印象。
既然出自香港导演刘宝贤之手，那就应该港味十足。刘宝贤从上世纪的港片黄金期开始跟随王晶从事电影工作，与赫赫有名的刘伟强、程小东、李力持等香港导演均有合作经验，是电影流程化一把好手，进入网络电影行业，不仅无缝对接影片风格，更为行业起了带头作用。
“互联网影视在向正规化、工业化迭代，演员表演和导演拍摄的手法都在回归到传统电影的创作标准上，重新回到关注故事和制作的本质，这是大家所期待看到的理想状态。”
作为网络电影排头兵的淘梦影业在2017年越发注重与香港团队的合作，将粤港风培养成了东北喜剧之外第二大网络电影中的地域文化特色，香港的电影从业者成了网络电影的又一群中坚力量。
“电影里的类型片能在网络中得到长足发展这一点令人惊喜，为后续创作带来很多的动力。但因为种种原因，一些观众所喜欢的经典古惑仔元素在其中未深入表现，这一点对我本人来说有些遗憾。”刘宝贤对自己这部正港粤港片有惊喜也有遗憾，他更期待的是，在未来几年里，网络电影市场能成为除了电视、院线以外的“第三块屏幕”。
张涛
《超自然事件之坠龙事件》导演
文 / 谷雨
2017年11月1日，张涛自编自导的《超自然事件之坠龙事件》在爱奇艺上线，32小时分账480万。该片根据1934年营口坠龙事件改编，影片中巨龙天降，大手笔特效呈现，将巨龙“奋髯云乍起，矫首浪还冲”的气势展现的淋漓尽致。
被业内称为“网大第一导演”的张涛，佳作频出。这次自编自导《超自然事件之坠龙事件》，他坦言之所以会有这个项目的想法，和当时的行业现状有很大关系。
“我决定做这个项目的时候是2016年的6月份，那时市场还比较混乱，各种片子的水平也参差不齐，制作粗糙成本低廉尤其是特效不堪入目是网络电影的诟病，我就想真金白银的投入一部，改变这种现状和口碑，也顺带着去尝试做一部大体量特效的片子。”
张涛对网络电影的未来充满信心，“经过一年爆发、一年井喷、一年冷静期后，网络电影与同等投资的院线电影的区别，现在也只有播出介质的不同了，甚至还超出同档期同等投资的院线电影，这才是市场正常的发展规律，互补互进。我不太在乎外界（行业外）怎么看网络电影，因为我们自己知道从第一步到现在我们只用了三年时间，已经很值得骄傲了，未来还会更好。”
“现在的网络电影市场才刚刚开门营业，以前只是试营业，好的留下差的出去。无论什么时候，只要你有好内容了解市场懂观众，做一个有良心的创作者，世界永远都属于你的。”
李国沅
《青天降妖录》 导演
文 / 阿Po
悬疑，奇幻，武侠，这是网络电影《青天降妖录》所涉及的不同题材元素。古装网络电影一时间很难脱开奇幻元素，那就将各种元素综合起来。悬疑是内容升级之后更富逻辑性的展现，武侠则是男性观众占比更多的网络电影应该更多发展的一面。
影片的导演李国沅是武术指导出身，他在电视剧市场也有一片自己的天空，好比眼下正在与蒋家骏导演合作的《新倚天屠龙记》，专注自己的专业，将武侠进行到底。但谁还没有个电影梦？犹如香港著名导演程小东的成长轨迹一样，也想尝试从武术指导走向大导演之路。如果院线电影太过艰难，那网络电影市场的形成，就是天降机缘。
“非常感谢林国华先生对我的认可，让我有了第一次做导演的机缘。这一次，所有参与创作的工作人员，无论是摄影、灯光，还是服装、化妆、道具以及后期剪辑、特技、配音等等各个部门的参与者，都秉持着‘博观约取’的敬畏之心来制作这部电影。”
网络电影眼下已经可以成为院线电影的补充，资本的涌入带来更多优质资源和创作的可能性。故事的多元化到了遍地开花的时候，类型化的成熟让行业已经开始探讨网络电影实现文艺片的可能。
李国沅对网络电影是抱有敬畏之心的，“目前网络电影内容的创新正逐渐成为业界关注的焦点，不论是在题材还是内容，都在提高观众的文化品位。”他很看好网络电影不断进行自我升级，再不断被重新定义，最终趋向院线电影的时候。
项秋良 项河生
《镇魂法师》导演
文 / 谷雨
古装魔幻动作电影《镇魂法师》由项秋良、项河生两兄弟打造，这部融合了现代科技，碰撞喜剧元素的网络电影，被誉为是港式奇幻武侠喜剧的现代升级之作。作为网络电影《僵尸来了》系列的第三部作品，《镇魂法师》从2017年上半年拍摄完成，投资体量达到500万，影片票房走势颇好，上线16天时，播放量破4000万。
导演项秋良、项河生两兄弟一开始就对网络电影的IP品牌孵化很坚定，“网络电影系列是我们一开始就要走的方向，也是希望通过系列化的网络电影孵化自己的IP。”
2017年网络电影经过快速发展之后，网络电影的投入资金越来越高，制作团队整体发力内容，整个行业进入精品化制作时代。题材新颖多样一直以来都是网络电影别于院线电影的一种优势。在这样的基础之下，越来越多的网络电影受到观众喜爱，自然也就助推了IP化、系列化网络电影出现，好内容永远不缺观众。《镇魂法师》的成功，也得益于之前两部作品的口碑积累和市场反馈。
对于网络电影，导演项秋良、项河生在采访时也表示，网络电影市场规变大，行业也越来越规范，越来越多人开始关注网络电影。
“正规军”进入网络电影市场，对于众多从事网络电影的创作团队而言，既是机遇又是挑战。“机遇在于你的作品可以得到很多人的关注和认可，好作品可以获得票房回报。挑战在于观众对内容的要求越来越高。投机取巧、粗制滥造的低品质内容和团队将被挤出市场。机遇永远是留给有准备和有制作能力的人。”
出品：骨朵传媒编辑部
监制：王蓓蓓
策划：宋巧静
撰稿：李睿超，屈露露
图片：入选者供图
视频：益欣
特别感谢：邓莹、邓婷亦对此文有贡献
────── 推荐阅读 ──────