独家 | 她就是红玫瑰与白玫瑰的化身

文 | 桃加 

采访 | 张一条 制作 | 小廖

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李梦专访（2018年1月13日）

“这人世间的事，总是十几年一轮回。”

这句话，语出自《英雄本色2018》中曾志伟饰演的那位老犯人之口。时间像是茫茫的海潮，十几年，倏忽而过。

在这部翻拍抑或说是续集的新作里你依然能看到无数处对老版的戏仿与致敬，老影迷看到旧情节，就像是在海滩上拾到了自己儿时抛向大海的漂流瓶，眼眶也不免发热。

然而这部新作也不是对老版全然的模仿，导演丁晟在这部所谓“翻拍之作”中，还是夹带了不少自己的私货，就像是演员李梦饰演的美琳，就是原作中全然没有的角色。

算起来，李梦在银幕里饰演“大哥的女人”已经不是第一次了——从《解救吾先生》到《那一场呼啸而过的青春》 ，甚至是《上海王》。这和李梦本身的形象有关：在她的身上，你能看到两种截然不同的气质相互杂糅，既温柔又危险，既性感又纯洁。

这样的女人天生就是惹人爱的，不仅是男人爱，哪怕我一个女生，在银幕上看到她的时候心里也会起波澜。

李梦饰演的美琳，可以说是这部《英雄本色2018》中导演画上的一个点睛之笔。

《英雄本色》里上演的，是男人们的英雄主义，究其根本讲述的是男性之间的故事。这样的作品，在十几年前可能是恰逢时宜的，但如果相同的故事放在今天的时代背景下，就显得有些跟不上时代的语境了。

而美琳这一角色的设置，让这部作品在阴与阳、柔和刚、壮烈和悲怆间找到了一个恰到好处的平衡点。

在这个男性世界的热血和沧桑中，美琳的一抹红唇，不仅也是暴力美学的电影语言中浓墨重彩的一笔，恰恰还与她的苍白遥相呼应。

李梦塑造的美琳，在《英雄本色2018》中呈现了三种状态，即二人世界中里里外外缠绕情欲的情人角色，优雅大方八面玲珑的老板娘角色及被迫吸毒随波逐流的悲剧者角色。

这三种状态相互掺和，一方面丰富了电影的戏剧性，也让阿仓和凯哥两个人之间的矛盾立得更稳。

可以说，对于美琳这样一个更偏向于功能性的角色，李梦在形象上对这个角色的贴合和她精湛的演技，不管是对导演还是对观众来说，都算是一个意外之喜。

美琳这个女人，她必须是天真与纯洁的，天真纯洁的女孩子才会苦守与痴恋，李梦还略带婴儿肥的脸和鹿一样的眼睛让她是符合这一点的；同时，美琳这个角色又还必须充满情欲再加上一点点儿风尘气，因为只有这样才能让男人们疯狂，甘愿为她去搏命厮杀，而李梦并不清瘦，嘴唇也厚，一到她该媚的时候，滋味就天成。

记得上次在采访李梦的时候，我们认真地聊过她到底是一个什么样子的人。

当我抛出这个问题的时候——她身上独特的魅力究竟是什么——她的回答却是“我不知道”然后反问我“你觉得是什么？”。

后来我想，我所喜欢的女性角色究其根本都是一样的——她们充满独属于女性的力量——我很喜欢这个词，她在《英雄本色2018》中的表现也是出人意料的，她在美琳的身份寻找到了我们不曾见过的张力。

想起来，最初真正吸引我的还是《少年巴比伦》里的白蓝。白蓝的出走和美琳的等待，看起来两相径庭，但都是她们力量的所在。（文 | 桃加）

2017年年末，《少年巴比伦》作为我们“迷影精神赏”的“北大迷影放映系列”的最后一部作品，李梦也来到现场和李洋教授、magasa、吴觉人聊天，奇爱葛格主持。关于现场的部分对谈实录就在下文，希望你们会和我一样喜欢她。

***

我比较好奇，我想问李梦一个问题：其实你是90后，你当时是怎么样来演绎一个70后的？因为那个时代其实离你的时代还蛮遥远的。

我觉得我从影生涯以来，很多人都找我演一些60年代、70年代或者是民国年代的戏，好像大家都觉得我好像天生就有一种活在一个过去的影子里面的感觉。我自己其实也很喜欢一些过去的东西，喜欢邓丽君、喜欢齐秦、喜欢黑豹乐队，然后我演白蓝的时候其实没有做太多的参考，就是去研究80年代或者是90年代的一些作品，但是我当时第一次看到这个剧本的时候，我就一眼相中了它，我就和经纪公司说我一定要演这部戏，我觉得他是一本难得的剧本，它的气质我很喜欢，有一种超现实魔幻的气质在里面，它不完整、但很让人难忘。所以当时基于这个原因，我就去演了这个角色。

我是在扮演白蓝的过程中抓到了她的气质，我觉得导演当时在选择我的时候就是我觉得我是适合她的，那我就用我自己的感觉去演，所以我在演的时候，我没有看太多过去的作品，没有看太多的纪录片，但我就是因为自己喜欢这个剧本，喜欢白蓝，喜欢我们当时拍摄的那个氛围，就形成了白蓝最后呈现在银幕上的样子。

后来也有很多采访去问董子健，是怎样去塑造他的那个角色的，但我觉得董子健和我一样，我们都是抓住了这个人物的气质和特点，加上本身我们也适合。我记得当时导演和我说找了董子健来演的时候，我觉得他选的很好，我觉得对手演员对我来说也很重要，因此《少年巴比伦》也就成为了最后大家看到的样子。

在这个电影里面，白蓝穿的衣服大多数也是白色和蓝色的，那么有两场是例外，一场是牛魔王那场穿着一件红色的外衣，另一场是地震的时候她又穿了一件红色的衣服，我觉得这个例外应该也是一种设计吧，那么对于这两场衣服的不通有没有可以和我们分享的你自己的理解呢？

其实在这个衣服里面的大多数衣服都是我自己的衣服，我的衣服真的很90年代，我小时候也很爱穿碎花裙，扎麻花辫，我就一直活的也很复古，然后红色的衣服是我要求一定要穿这套，而且我是觉得这个人物叫白蓝，我就想让她一直穿白色和蓝色，牛魔王那场穿红色是导演让我那么穿的，另一场床戏是我自己要求那么穿的，因为我想那场需要妖艳一点，我觉得颜色对于一个电影来说也是很重要的一个部分，然后一个人物在一个电影里面她可能不宜有太多的颜色，我希望她在电影里面有一个主色调是能够被记住的就ok了。

你说过你小时候是很疏离人群的一个个性，为什么会这样？对你后来演戏有没有什么影响？

我觉得我是一个很爱做梦的人，小时候我会觉得这个世界只有我一个人，所有人都是假的，我就会刻意给自己设一道屏障，很喜欢观察别人，很喜欢不说话，所以我小时候就是这样一个人，记得3岁的时候经过一家音像店，我就觉得里面的音乐特别忧伤，我妈妈他们都特别吃惊，觉得我才3岁，怎么就知道忧伤这两个字，觉得我太小了，怎么会对音乐有这样一种感受。

我读小学的时候，记得有一次数学老师叫我回答一道数学题，我就和他说要先拿出一支铅笔，所有人都惊呆了，不知道为什么回答一道题要拿一支铅笔出来，不是应该直接算数吗？然后我就被老师罚站，说我没有认真听讲。经常会发生一些这样的事情，我也不知道为什么自己会格格不入。

你塑造过很多不同的角色，那你对于塑造这些不同的角色，控制自己的表演，有什么心得吗？

我在演（ 天注定 ）的时候19岁，当时拿到那个角色的时候我就觉得挺有意思的，那个角色是一个夜总会的小姐，当时我就去夜总会去了他们后面的休息室找了一些小姐们聊天，这段聊天与观察对我也有一些影响。

后来我去实拍的时候，贾樟柯的一句话对我也有很大的影响，我们拍的第一场戏是在广州到深圳的和谐号上，当时贾樟柯已经开机了，但我不知道，我们每到一站都会有广播报站，当时我就抬头看了一眼屏幕到哪一站了，然后贾樟柯说特别好，你就继续这样保持，我当时就突然觉得说，原来贾导要的表演是这种特别纪实的，特别贴近生活的，自那以后，我就知道贾导要的是什么。

那你是怎么去演不同的导演的戏的呢？

相国强导演是一个比较懒散的导演，几乎不和演员交流，这种感觉其实也是一种人的无聊的状态，但他这个是和电影角色非常贴合的一个状态。

像我在演丁晟导演的戏的时候，我觉得我就是一个短跑运动员，我要在100米的这个冲刺里面，达到一个最快的速度，然后冲过去。

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