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怎样的瓶花才能入清供?

2016-08-14 收藏杂志 收藏杂志

瓶花,是文人士大夫寄托林泉之思的案头清供之一。



陈洪绶《品茶图》


在明晚期,形成一套完备的品评原则,除了明代高濂《遵生八笺》的《燕闲清赏笺》部分有专章论述外,明代张丑的《瓶花谱》、袁宏道《瓶史》更是瓶花专著。



杜瑾《庭院听琴图》



仇英《仕女》局部


▌贵瓷铜,贱金银


《瓶花谱》有云:“铜器之可用插花者,曰尊、曰瓶、曰觚、曰壶。古人原用贮酒,今取以插花,极似和宜。古铜瓶钵,入土年久,受土气深,以之养花,花色鲜明如枝头,开速而谢迟,或谢则就瓶结实,陶器入土千年亦然……春冬用铜,夏秋用瓷,因乎时也。堂厦宜大,书室宜小,因乎地也。贵瓷铜,贱金银,尚清雅也。”



仇英《蕉阴结夏图》局部



金廷标《仕女簪花图》



陈洪绶《歌诗图》


▌忌有环,忌成对


这是高濂和张丑在花瓶外形方面的共同主张。


高濂强调:“忌用小口瓮肚瘦足药坛,忌用葫芦瓶。凡瓶忌雕花妆彩花架,忌置当空几上,致有颠覆之患。故官哥古瓶,下有二方眼者,为穿皮条,缚于几足,不令失损。”



陈洪绶《饮酒读骚图》



清康熙 豇豆红釉团螭纹太白尊,中国嘉德四季37期


张丑解释道:“口欲小而足欲厚,取其安稳而不泄气也。瓶宁瘦毋过壮,宁小毋过大,极高者不可过一尺,得六七寸四五寸瓶插贮佳,若太小则养花又不能久。”



南宋 龙泉粉青釉纸槌瓶,高14.5cm,保利香港2013春拍


值得注意的是,袁宏道在《瓶史》中的一段论述与高濂是完全一致的,鉴于高濂《遵生八笺》刊印于1591年,早于袁宏道《瓶史》的1599年,所以,袁宏道在撰写这段的时候极有可能是参考了高濂的说法。


▌斋瓶宜矮小


这是因为书斋的花瓶属于清供,与其他场所所用花瓶有所不同。


高濂:“若书斋插花瓶,宜短小,以官哥短瓶、纸槌瓶、鹅颈瓶、花觚、高低二种八卦方瓶、茄袋瓶各制小瓶,定窑花尊、花囊、四耳小定壶、细口扁肚壶,青东磁小蓍草瓶、方汉壶、圆瓶,古龙泉蒲槌瓶,各窑壁瓶,次则古铜花觚,铜觯、小尊罍、方壶、素温壶、匾壶,俱可插花。又如,饶窑宜德年烧制花觚、花尊、蜜食罐,成窑娇青蒜蒲小瓶、胆瓶、细花一枝瓶、方汉壶式者,亦可文房充玩。”



清乾隆 唐英制青花缠枝莲纹花觚,高64.1cm,北京匡时2010秋拍,明清多有仿制青铜器的瓷器,花觚在民间多用作插花



清乾隆 粉青釉印万寿菊三孔小花插,高仅8cm,北京保利2013秋拍。花插为宋、明流行的花器,古名“花囊”



西周早期 伯作厥罍,高45.5cm,北京保利2013秋拍


袁宏道:“皆须形制短小者,方入清供,不然与家堂香火何异,虽旧亦俗也。”


文震亨在此基础上继续分出雅俗,认为插花的瓷器可以用官、哥、定窑的古胆瓶、一枝瓶、小蓍草瓶,“余如暗花、青花、茄袋、葫芦、细口、扁肚、瘦足药坛及新铸铜瓶、建窑等瓶,俱不入清供,尤不可用者,鹅颈、壁瓶也……大都瓶宁瘦,无过壮,宁大,无过小,高可一尺五寸。低不过一尺,乃佳。”  



王原祁《艺菊图》局部  



清康熙 青花釉里红百寿图花觚,中国嘉德四季第39期



清17/18世纪 铜错金饕餮纹出戟觚,香港苏富比2014年秋拍 


▌瓶与花两相宜,尚简忌繁


高濂:“假如瓶高二尺,肚大下实者,花出瓶口二尺六七寸,须折斜冗花枝,铺撒左右,覆瓶两旁之半,则雅。若瓶高瘦,却宜一高一低双枝,或屈曲斜袅,较瓶身少短数寸,似佳。最忌花瘦于瓶,又忌繁杂。如缚成把,殊无雅趣。若小瓶插花,令花出瓶,须较瓶身短少二寸,如八寸长瓶,花只六七寸方妙。若瓶矮者,花高于瓶二三寸,亦可插花有态,可供清赏。”



图片来源于《清代学者像传》,上海古籍出版社出版





张丑在“插贮”一节中讲到花枝与瓶器的关系大抵与高濂相似,认为太高太低都不合适: 

“大率插花须要花与瓶称,令花稍高于瓶。假如瓶高一尺,花出瓶口一尺三四寸,瓶高六七寸,花出瓶口八九寸乃佳。忌太高,太高瓶易仆,忌太低,太低雅趣失。


小瓶插花宜瘦巧,不宜繁杂。若止插一枝,须择枝柯奇古、屈曲斜袅者。欲插二种,须分高下合插,俨若一枝天生者;或两枝彼此各向,先凑簇像生,用麻丝缚定插之。


瓶花虽忌繁冗,尤忌花瘦于瓶。须折斜欹花枝,铺散小瓶左右,乃为得体也。瓶中插花只可一种两种,稍过多便冗杂可厌,独秋花不尔也。”



陈洪绶《瓶花图》



陈洪绶《晞发图》



陈洪绶《闲雅如意图》


▌如此折枝


高濂认为,置于庭堂中的瓶花与置于斋中的瓶花是不一样的,不仅选择瓶器的大小、材质要与环境相匹配,折花的原则也是有区别的。



孙温《红楼梦》,贾宝玉去给北静王贺寿的局部



郎世宁《池莲双瑞图》



郎世宁《午瑞图》


堂中插花:“折花须择大枝,或上茸下瘦,或左高右低,右高左低,或两蟠台接,偃亚偏曲,或挺露一干中出,上簇下蕃铺盖瓶口,令俯仰高下,疏密斜正,各具意态,得画家写生折枝之妙,方有天趣。若直枝蓬头花朵,不入清供。花取一种两种蔷薇,即多种亦不为俗。冬时必须龙泉大瓶,象窑敞瓶,厚铜汉壶,高三四尺以上,投以硫黄五六钱,砍大枝梅花插供,方快人意。近有饶窑白磁花尊,高三二尺者,有细花大瓶,俱可供堂上插花之具,制亦不恶。”



郎世宁《聚瑞图》



冷枚《春闺倦读图》


而小瓶插花:“折宜瘦巧,不宜繁杂,宜一种,多则二种,须分高下合插,俨若一枝天生二色,方美。或先凑簇象生,即以麻丝根下缚定插之。若彼此各向,则不佳矣。”


张丑在讲到斋中折花枝的原则时,与高濂讲堂中折枝的观点几乎完全一致,考虑到高濂成书较早,张丑此处应该和袁宏道一样是摘录的高濂的观点。比较而言,斋中折花虽然体量比较小,但是其高低疏密俯仰变化同样是讲究的,张丑调整后的观点不无道理。



邹一桂、郎世宁《瓶花》



邹一桂《茶花图》


❖书画图片来自网络,仅供一观


本期《收藏》微信责编 王金坪

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