只是一个普通女人
今年的奥斯卡最佳外语片,讲述了一个普普通通的故事:一个人失去所爱,在痛苦悲伤之中,她试图完成和他的告别。
故事的主角玛丽娜不过是一个普通女人,她化妆、穿好看的衣服,白天在餐厅工作,晚上唱歌剧、跳舞,和周围的亲人、同事和朋友相处融洽,过着再平常不过的生活。
她和她的伴侣奥兰多的情感简单、真挚。
奥兰多在夜店台下看着舞台上的她,看着玛丽娜散发出迷人的光芒,而爱恋的眼神只向着他频频传过来;在他们共同的家里,夜色把他们环绕在只有他们两人的甜蜜空间,日常生活的幸福浓烈地涌动在黑暗之中。
然而奥兰多却突然离开了。
面对奥兰多的突然辞世,玛丽娜表面上仍旧平静温柔,压抑下来的悲痛却把她困在两人曾经的生活回忆当中。
在医院,她支撑着自己走到洗手间,随即跪在地上痛哭不止;她失魂落魄,只能通过吃药让自己入眠。也许是强烈的药效所致,再加上对奥兰多的思念太深太重,她处处都能看到奥兰多的幻影。
就是这样一个普通女人,这样一段普通的感情,从此被人们无端地揣测、诋毁、攻击。
奥兰多离世后,人们开始剥夺玛丽娜的话语权,否定她的自我认同,而非要给她强加上一个身份:不男不女的怪人。
玛丽娜一遍遍的强调,她的名字叫玛丽娜·维达尔,她是玛丽娜·维达尔,医生则逼问,这是不是化名,你是谁;
奥兰多的儿子也不屑地称呼她“玛丽萨”,好像她的身份是透明的,无足轻重因而可以被随意指定;
而奥兰多的前妻则直接喊出了她曾经被强加的男性身份的名字,语气充满嘲讽,又似乎自诩某种审判者,彻底地否定了玛丽娜。
否定她的身份、她的存在、她的意义,随之而来的是严重的侵犯和攻击。
医生认定她不正常,认定她与奥兰多也不可能有正常的关系;
“道德风化科”的警官认定自己有权对她进行调查,还动用私权满足自己充满恶意的猎奇心态,强迫她露出赤裸的身体;
奥兰多的儿子在父亲死后很快把玛丽娜赶出了他们两人的房子,把她按到墙上威胁警告,之后又纠集了一帮人对她施暴;
奥兰多的前妻先是盛气凌人地评价自己“正常”,而玛丽娜“不正常”,而后逐渐极尽讽刺谩骂之所能,还剥夺玛丽娜最为珍视的、告别奥兰多的权利,决绝地把她排挤在送别奥兰多的仪式之外。
在所有这些侵犯的背后,是制度性的默许。
正是因为在社会制度上、在法律上玛丽娜没有权利成为奥兰多的亲人,所以她的身份才在奥兰多死后立刻消失,才会在奥兰多“合法”的亲人(甚至包括前妻)的欺侮前没有任何还手之力,不断地被质疑和被排斥。
而玛丽娜以忍耐来回应这一切。
不仅如此,她面对这可以说是社会性的攻击,还是“受虐”般地一次次迎着羞辱而上,为的只是和奥兰多告别,和捍卫奥兰多留给自己的一点点礼物。
玛丽娜最疯狂的反击,就是为了要回奥兰多留给他的狗,在墓地的公路上拦住了奥兰多的儿子的车,并跳了上去,冲着车内的人歇斯底里。这仅有的外在的反抗,也是为了她的奥兰多的爱,而不是因为自己受到的侮辱。
她时常在没有人的地方,在工作的餐厅的休息间,或是在家中,用拳击来发泄。
她用与她的温柔外表不相符的力量,发泄出她所承受的、比她应得的多得多的痛苦。
长期以来郁积的愤怒,就用这习以为常的表达方式,在每天她离家前倾泻在摇摇晃晃的沙袋之上。
《普通女人》和许许多多其他的以跨性别为题材的影视剧一样,表达的主题,都是跨性别群体对最为普通和平常的生活的渴望。
《人生密密缝》的主人公,在各方面都是“贤妻良母”的典范,期望组建一个传统的日本家庭;
《女子的生活》中,女主角年轻、追求时尚,每天都努力活出最精彩的自己。
跨性别女性认同了自己,经历种种困难调整自己的身体,使之与自己的心理性别相一致,即使被剥夺了女人应有的生育的权利,也不怨天尤人,安然接受现状,只想和其他人一样能够去爱、去做自己。
她们不侵犯别人,却不断遭受别人的评判、否定和攻击。
在电影中表现出来的对跨性别群体的歧视和暴力,在现实中表现得更加鲜血淋漓。
在跨性别女性纪录片《有性无别》当中,有的人为了躲避因出柜引发的家暴住进了避难所,有的人因为跨性别的身份处处碰壁,使至亲之人为自己的遭遇痛哭流涕。
这一切,仅仅源于一个最简单的愿望:以自己真实的身份走在大街上。这一人人都有的权利,对于跨性别群体,却是满怀憧憬地表达出来的。
“这个社会太过粗暴,它用身体来定义灵魂。究竟什么是正常,什么是不正常,谁规定的,凭什么。这个世界,难道没有我的容身之地吗”
——话剧《阴道说》
“我们之所以是人,难道只是因为我们有一个性器官吗?”
当冷漠的社会用“身体”来“定义”身份,并且拒绝个体自我的认同和表达,跨性别群体最简单直接的诉求就会被拒斥和打压。
回到这部电影,也正因为这种“粗暴”的认定,人们才会忽略和否认。
玛丽娜不过是一个普通女人,也如此普通地,爱着另一个人。
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撰稿:家禹
编辑:关关
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