大都会歌剧院百年来首次上演女性作曲家作品
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文：大蓉子。配图：来自网络
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12月1日，纽约大都会歌剧院迎来了历史性的一刻：作曲家卡佳·萨丽亚诺(Kaija Saariaho)的歌剧《遥远的爱》(L’amour de loin)首演。我们《橄榄古典音乐杂志》在2016年的秋季刊中曾介绍过这位作曲家，是当代女作曲家中影响力较大的一位。这次演出被视为大都会歌剧院里程碑式的一步，到底有哪些可看之处，我们一层层为你揭秘。
作曲家卡佳·萨丽亚诺
其一，大都会歌剧院一直都鲜少上演当代歌剧作品。这部《遥远的爱》早在2000年就在萨尔茨堡音乐节首演，并且被视为21世纪最伟大的歌剧之一。而直至今日，大都会歌剧院才上演这部作品，虽然晚了16年，但也是件值得庆祝的事。
其二，是关于性别问题。自1903年埃塞尔·史密斯(Ethel Smyth)的《森林》(Der Wald) 以来，大都会歌剧院从未上演过女性作曲家的作品。虽然萨丽亚诺一直拒绝被贴上“女性作曲家”的标签，但不可否认，这对大都会歌剧院的意义确实非同一般。
1952年出生于芬兰的萨丽亚诺，一直活跃于电子音乐领域，擅长将电子音乐与现场器乐演奏相融合。与此同时，她也从未放弃过对传统乐器音色的运用。她的作品中没有太多可以辨别的旋律，更多是突变的织体、激烈的漩涡式的听觉效果。尽管不能用”朗朗上口”形容她的音乐，但在《遥远的爱》这部作品中，人声部分比较密集、丰富，颇为符合爱情的主题。
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歌剧《遥远的爱》宣传片
作曲家萨丽亚诺和剧作家阿明·马洛夫(Amin Maalouf)以12世纪的游吟诗人乔夫雷·拉德尔(Jaufre Rudel)为原型，创作了这部剧的脚本。故事讲述了法国的一位王子乔夫雷，厌倦了他风流、挥霍的贵族生活，受到朝圣者故事的启发，爱上了一位从未谋面的女子——来自黎波里的女伯爵克莱芒。他拒绝见到克莱芒，因为那会损坏他心中纯洁的“遥远的爱”。
故事的剧情简单的不能再简单，几个角色的吟唱像钟摆一样交替转换，从乔夫雷（男中音）到克莱芒（女高音），朝圣者（女中音）的表演穿插其中，向克莱芒传达乔夫雷的心声。
如果用语言来形容这部歌剧的音乐，就是像金属般若隐若现的闪耀，或者如海面白色的泡沫，在阳光的照耀下显得刺眼。萨丽亚诺一直以来就多运用电子音乐，在《遥远的爱》中，作曲家还加入了有中世纪风味的和声，以及北非的节奏。全剧只有三个独唱角色（乔夫雷、克莱芒和朝圣者）、一个合唱队和一支强有力的交响乐团，构成了一出华丽的歌剧。
古典音乐评论家安东尼·托马西尼(Anthony Tommasini)曾经如此评论这部歌剧：“萨丽亚诺的这部作品有繁茂而美丽的音乐，她一直以爆炸式的声响而著名，这部作品中也延续了这一做法，并且配以生动的管弦乐队、细腻的电声乐器、神秘而富有想象力的人声。整体的音乐是建立在大小调体系内的，给人带来令人陶醉的和谐的听觉效果，但也有少许不协和的离调。”但是，托马西尼也提出，“其音乐有时缺乏急迫感，乐谱仿佛被拉长，没有一个整体的轮廓。”
萨丽亚诺说，“在我想到这个故事之前，我就一直在思考如何表达两个生命中永恒的主题——爱和死亡。”它是瓦格纳歌剧《特里斯坦与伊索尔德》在现代的一种呈现；如梦如幻的音乐、模糊的音响突然合并成一股激烈的能量，这与德彪西的歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》异曲同工。梅西安的歌剧《阿西西的圣佛朗西斯》中那种沉思、内省的力量，也极大影响了萨丽亚诺的创作。
《遥远的爱》即将在大都会歌剧院连演至12月29日，如果你有机会可以聆听，你需要做什么准备吗？答案是，不需要。你不必懂音乐，你只要带着一颗开放的心，放松的享受这两个小时就可以了。
在艺术发展了两千多年之后，女性突破阶级，打破区域，克服社会、经济障碍，在音乐史上的地位从一开始的底层阶级，到如今占据半壁江山，我们如今很难想象这一切是多么的艰难！
所有的观念都是需要慢慢改变的，任何领域和文化都是一样的。从陌生到熟悉，女性走了很长的一段路来让人们看见她们的存在。其实关于女性的独立史一篇文章根本讲不完，不同时期的女音乐家们的故事还有很多。
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【聚焦】版块，Marin Alsop、Karina Canellakis、Konstantia Gourzi在内的几位当今世界最著名、或正冉冉上升成为巨星的女性指挥家采访中的对话直抵人心深处，读来发人深省；
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