张昊辰 | 炙手可热却保持冷静,是什么造就“钢琴哲学家”?
他 是国际上炙手可热的90后钢琴家
15岁,以第一名的成绩被美国柯蒂斯音乐学院录取
19岁,获得范·克莱本国际钢琴比赛第一名
27岁,被授予艾弗里·费舍尔音乐职业大奖
他是 张昊辰
“钢琴哲学家”是很多人评价他的词汇
是什么造就了现在的他?
▼专访视频▼
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母亲 是他最亲密的朋友
27岁的张昊辰,虽然已是世界知名的钢琴家,但与母亲的关系依然十分亲近。他的名字也是母亲取的,“‘昊’就是浩宇的天空的意思,‘辰’就是星辰的意思。她的意思应该就是天上的星星吧。”
从上海到深圳求学、从国内到美国求学、再到参加范·克莱本大赛,张昊辰所走的每一步路、所做的每个重要决定,都有母亲的陪伴。“我和母亲没有明显辈分上的隔阂,我们甚至会像姐弟一样玩在一起。我们的性格很不像,她是性格比较刚烈的人,爱憎分明;我恰恰是偏柔顺一些,很多时候内心有主意但不会表露出来。这也是一种互补吧。”
(张昊辰与母亲)
虽然是柔软的性格,但骨子里的张昊辰是有自己想法的,母亲并不事事要求他听从,而是尊重他做自己的选择。也许是母子间天生的默契,张昊辰与母亲在重大决定上很少有分歧。
“基本上重大事情的决断都是我母亲先提出来的。我这个人在想事业上的问题会比较懒。比如说当时去深圳学习,14岁准备去美国考柯蒂斯音乐学院,这些都是母亲先提出的。我也都会同意,基本没有闹过分歧。我非常感谢她,因为最终都证明她的决定是对的。”
随着年岁渐长,尽管母子二人的关系依然亲密,但张昊辰坚持能自己决定的事情,就不会让其他人干涉。母亲也主动的“退居二线”,安静的陪伴着张昊辰。
无关音乐 的兴趣是他的养料
张昊辰非常幸运,成长在一个有良好教育观的家庭。不仅是学钢琴,父母更多希望他成为一个涉猎广泛的人。
“小时候父母会带我听很多音乐会,不只是音乐方面的,还会鼓励我读很多书。我一直对人文类、理科类的很感兴趣,小时候很喜欢看《十万个为什么》,练琴的时候都在偷看这些书。之后又迷上历史。这都是10岁以前的事,就是这些看似跟音乐无关、对练琴无关的兴趣,我一直没有丢失。其实保持这些兴趣对一个人学琴也是很关键的,不然一直很枯燥的练琴,会马上枯萎掉。”
提起很多家长和琴童都头疼的“乐感培养”,张昊辰认为,“环境”特别重要。
“对我来说最重要的是,如何在枯燥的技巧训练中,不破坏对乐感的兴趣。作为家长和老师特别重要,一定要经常给学生听音乐会、了解艺术类的人文知识、去看博物馆、在家里放碟、读书等等。怎么样把握乐感和技巧的“度”,确实是大家都有走偏的时候。我有一段时间就感觉训练的过分了,人对音乐的兴趣变得有些木讷。这个没有所谓“完美”的一条,就是要每个人自己调整。”
演奏 是刻意和天然的博弈
尽管已经有丰富的演出经验,但张昊辰仍旧在寻找一种平衡,演出中过度的外放、或是缩手缩脚,都会影响演奏家的发挥。“人总有一个矫枉过正的时候。可能一开始放的很多,之后觉得不对劲就慢慢收。有的人可能是相反,收的太厉害,就逼自己刻意的放开。一定是要经历这个刻意的过程,但你总归要走到一个不刻意、天然。我有过刻意的收敛,也有过刻意的外放。但对于我来说,可能就是这场音乐会和下场音乐会的区别。不断大波大浪的刻意,最后慢慢中和,变成平静。”
▼ 张昊辰 贝多芬第五钢琴协奏曲(皇帝) ▼
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提起张昊辰的演奏家之路,就不得不提他的两位“伯乐”——但昭义和格拉夫曼。这两位老师,代表了东西方音乐教育的两种极致,张昊辰从他们身上都获得了什么?
“但老师是非常系统、严谨的教学方式,刷新了我对追求音色、音乐的标准。遇见他之前,我无法想象对音乐的要求可以这么严格。每一句、每一个音都有严格的好与不好。而格拉夫曼这里就是完全开放式的教学,他会完全聆听你的意见,学生与他就是不一样的个体,两个人是平等的。就算你说的没有道理,他都会尊重你的意见。”
但昭义(左)与格拉夫曼(右)是对张昊辰十分重要的两位老师
25岁 录制首张专辑
2017年2月,张昊辰与BIS合作发行了他的首张录音室专辑,收录了舒曼、勃拉姆斯、雅纳切克和李斯特的作品。虽然录制专辑的时候,张昊辰仅仅25岁,但依然是一张来得有点晚的专辑,体现了张昊辰对自己的高要求,也收获了业内的一致赞扬。其中雅纳切克的《第一钢琴奏鸣曲》是对大众相对陌生的作品,为什么张昊辰会选择雅纳切克,而不是其它更“知名”的音乐家?
“我觉得雅纳切克值得被听众了解,他是非常独特的。他有对自己国家民族性、东欧情趣的探索,同时是一位民族音乐学家,会做很多研究。而且他有很多文学的想象力,不仅仅是德彪西式的画面感,会有更多心理层面抽象的东西。我觉得这是很少作曲家拥有的能力。而且我想国内的观众未必对他那么不熟悉,我记得村上春树的小说还写过雅纳切克的小交响曲,所以我想至少在文艺青年中还是激起了一定的反响。”
▼ 张昊辰首张录音室专辑 ▼
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同时,张昊辰近期也在举行他的国内独奏音乐会巡演,巡演中也安排了大量与专辑有关的曲目,包括舒曼、雅纳切克、李斯特,以及专辑中没有的普罗科菲耶夫。这样一场音乐会的乐思,是如何相互关联起来的?
“音乐会的构思是一个‘呼应’的概念。曲目的跨度很大,从舒曼到普罗科菲耶夫,从安静的小品到爆裂的结束。开场是舒曼,典型德奥的浪漫主义,下半场都是东欧的作曲家。这就是德奥和东欧之间,两个地域语境的呼应。而且,这是一场文学色彩很浓的音乐会,有很多经典的标题音乐,能引发很多的文学想象。所以标题音乐和纯音乐作品也是一种呼应。”
母亲的悉心培养
良师的谆谆教诲
对自己的严苛要求
造就了这位 清醒、独立 的音乐家
采访日期:2017-5-18
场地鸣谢:上海知音音乐文化股份有限公司施坦威专卖店
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