《人民艺术家》• 赵际芳作品赏析
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赵际芳
Zhao Jifang
1980年生于黑龙江哈尔滨。哲学博士，艺术学博士后，中国书法家协会会员。现任《中国书法》杂志编辑部主任。
2006年毕业于北京师范大学艺术与传媒学院书法专业，获文学硕士学位。2009年毕业于中国人民大学哲学院美学专业，获哲学博士学位；2009年—2011年在北京师范大学艺术与传媒学院博士后流动站从事科研工作。2011年起，供职于《中国书法》杂志社。著有《柳公权》《墓志书法百品》等，发表论文10余篇，作品入选“全国第五届妇女书法作品展”（优秀作品）。
端雅其象心自清 清逸其境本色真
文/楚默
赵际芳是个读书的种子，从小学一直读到博士后。她把最美好的青春献给了书法。按理说，她是典型的学院派书家，然恰恰相反，她的书法观念与学院派的形式构成、主题先行相左。她有开放的全球视野的书法观念，但却把脚跟站定在民族书法传统的沃土，也正因与此，她的书法创作一下再获得了生机。她的博士论文《二战后日本书法团体研究》深刻地批判了二战后日本书法追求“展厅效应”、强调“视觉冲击力”的形式主义弊端，主张书法应突出作品的文化内涵及意境，这种对传统的回归，已是一种深层次的反醒与悟出。她认为当代书家缺少的是“博学”，缺乏文化的积淀。书法需学问的支撑，同时又得保持它“书写性”的本质。
筑基于传统经典，又将书法创作放在全球化的视野中审视，故赵际芳的书法，端雅清遒，以风骨为体，以变化为用，锋毫能出物类之表，而玄妙之理伏于杳冥之间。纵横驰骤，笔迹遒润，挺然秀出又天质自然，自是一家风貌也。赵际芳的书法形态有三种主要类型：一为甲骨体书法，一为碑体隶书，三是碑体楷书，三体各有千秋，由于甲骨体书法为当今书坛之瞩目。
一、甲骨体书法：清刚古淳、恣肆清逸
甲骨文从1899年发现至今不过百余年历史，以甲骨入书的时间就更短了，近代学者以甲骨形体作为创作素材的，主要有罗振玉、叶玉森、丁仁、丁佛言、董作宾等人，当代书家潘主兰，徐无闻等，也涉足甲骨体的创作，但嗯数量不多，仅限于探索性的实验。由于罗振玉名声大，他的甲骨书法影响颇大，他以中锋用笔为主，以西周初期金文的大篆笔法入书，线条圆润，温涩，属于淳古、严谨一路的。这种形式转换，虽是一种创造，但失去了甲骨契刻的，力味及神秘感，丁仁、丁佛言等甲骨体书家，都沿大篆中锋用笔的路子在探索，变甲骨结体的疏密、参差为匀称、圆浑，达到圆融雅致的风格样式。用一种摹仿甲骨体的书家，追求契刻刀味，保持线条的两头尖细，挺秀，但由于不谙甲骨字体的沿革，致使字形失法，结构松散。
赵际芳是学者出身，自然明白甲骨书体发展中的不同倾向于弊端。她采取了另外的途径。她自称甲骨书法得力于潘主兰为多。潘主兰（1909-2001）是一个通人型的书家，本身擅篆刻，故其甲骨书法的线条有力契之力美，而形则有参差错落之自由洒脱之古韵。上个世纪三十年代，即以甲骨书法闻名海内外。赵际芳从潘主兰的甲骨书法中，悟出了道道，找到了她自己加固书法的突破口，召集放的甲骨体书法，其艺术特征体现在如下三个方面：
1．用笔清劲刚健，有契刻味，结体有恣纵清逸之趣
甲骨体的书法线条是对契刻线条的一种技术转换，带有很强的技术性和学术性。甲骨上的契刻线质，细劲刚健，落刀重而出刀轻，故末端尖细，而中锋用笔，逆入圆收，就改变了线质。罗振玉、丁佛言等人的甲骨体线条，实际上是大篆的圆浑而不是契刻细直挺劲。贞人用刀刻出这种刚健细劲直折之线条，同事也寄寓着古人对天地体验的宗教神秘感和敬畏。
赵际芳还原甲骨体的这种契刻味，也正是重新找回远古贞人的那份神秘感和淳古。赵际芳亦擅篆刻，故很有经验将她的甲骨书法“写”得清劲刚健。这儿的“清”指用笔的果敢、肯定、干脆和用笔时的简洁、一步到位。故这是一种深厚用笔功力，毫不犹豫，也没有一点人工的修饰。这儿有对古文字字形的高度熟练和敏感，不能有字形结构上的错误。也有对书写程序中轻重节奏及方向性的精准把握，故有学术性在。赵际芳的用笔中，该尖锋落笔的，不作逆入，该方笔横出的，不作回锋。契刻形态与书写形态的瞬间结合，故是学术性与输血型的巧妙结合。
她的甲骨体用笔，有中锋，也杂侧锋，有圆笔，亦有方笔，因形得势，因势运笔。她有《集甲骨文字》作品（2012，23cm×47cm）中说：“执圆处方，以工为事。”可谓夫子自道。赵际芳甲骨书法的线质，清劲、刚直，刀味在其中，力感亦在其中。落笔干脆，而走笔则稍快捷，线条爽健，尤其是垂笔的尖笔。
人民艺术家编辑部整理
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