当《风筝》遇上柳云龙，续写信仰与使命传奇
来源：电视人 作者：猫宁
这个年末，谍战剧《风筝》的出现为影视剧市场画上了一个完满的句点。
不同于传统的谍战风格，《风筝》给当下一味追求悬疑烧脑的谍战剧注入了一股更具人文厚度的力量。关注人性的深刻，给大时代背景下的个体生命予以关怀，这便是《风筝》区隔于其他同类型作品的可贵之处。
主人公风筝是一位地下工作者，任务是要像一把尖刀插在敌人的心脏上。而看着被誉为“谍战剧教父”的柳云龙，一次次用精湛的演技瞒天过海化险为夷的时候，荧屏前的观众似乎也被一枪击中内心，与剧中的他一起体会着那份复杂的“灼心感”，还有那份为了信仰而坚守的人性光辉。
信仰是我甘愿背负的生命之重
“我忍了十年，我不知道接下来还要忍几个十年。我什么时候能活得像个人？”
这是剧集开始不久，风筝与自己的联络人碰头时发出的疑问。谁能想象，外人面前雷厉风行、无所不能的军统六哥，在面对自己组织上最亲密的战友时，也会像一个普通人一样，和盘托出自己内心的困惑与脆弱。
自己到底是谁？这是风筝对自己内心的拷问。
在国民党潜伏十余年，表面上看，他一直运筹帷幄于谈笑风生之间。然而长期游走在黑白两个世界的边缘，人性不断被撕裂的时候，他的内心也不断经历着挣扎与焦灼，唯有对使命的忠诚和对信仰的坚守，得以支撑他继续向前探寻。
在被派往延安找寻敌人的卧底影子时，明知是虎口拔牙，明知有多方势力想要将他置于死地，他也毅然要去，因为他说“我从没有一次没完成上级交代的任务”。因此即便再难，他也要从戴笠和毛人凤的眼皮底下找到机会，这是信仰的召唤，也是他甘愿背负的生命之重。
从协助曾墨仪送出卧底名单情报，到以“死投”的方式给袁农传递信息，再到陆汉卿牺牲后，他这只“断线的风筝”化名周志乾继续寻找影子，风筝始终心系使命，不改初心。这只风筝漂浮了一生，牵住他的那根线的另一端，就是革命者“坚守信仰、使命必达”的誓言。
有观众说，从《风筝》当中感受到了信仰之重和撕裂之痛，这与演员柳云龙的精彩演绎密不可分。被誉为“谍战剧教父”的柳云龙，驾驭起这种八面玲珑的地下工作者角色可谓游刃有余。不过，在这部更偏重人性的作品中，柳云龙愈加成熟的表演依然带给了观众惊喜。
何其幸运 风筝遇上了柳云龙
作为支撑一部剧的核心人物，柳云龙在饰演军统六哥郑耀先、共产党情报员风筝、公安局档案员周志乾的多重身份中展现出多面演技，往往凭借一个眼神或者一个微表情，就能准确传达出不同的人物身份和情感，举重若轻地把一位智谋与坚毅并存的革命者形象立住了。
其中特别值得一提的，就是被观众热议的柳云龙的三段哭戏。
哭戏往往是戏剧烘托情感的一大看点，特别是在谍战剧中，在动荡的时代背景之下，这种夹杂着多种情绪的集中释放，就显得愈加悲怆有力。柳云龙的哭戏从来都是润物无声般的细腻动人，三场不同身份和不同境遇的哭戏，被他演绎出了层次丰富的情感表达，准确又恰到好处，也看到了他对角色的熟稔驾驭能力。
柳云龙第一次落泪，是在自己的上线陆汉卿牺牲后。为了掩护风筝的身份，当陆汉卿主动撞向竹签牺牲自己的瞬间，柳云龙眼神中的震惊与哀伤不得不转瞬即逝，转而迅速戴起与敌人相同的面具伪装自己。随后他独自一人缓缓走出监狱，沿着沾满革命者鲜血的行刑场墙壁踽踽前行，脑海中多位战友牺牲的画面不断闪回使他的情绪最终决堤，流下两行男儿泪。他的泪水中充满对战友牺牲的哀伤，以及自己无力回天的悲怆。然而革命尚未成功之时，他哀痛却又不得不暂时隐忍，背负着战友的遗志继续向前。
他的第二次痛哭，是挚爱的妻子林桃因保护他选择自杀之时。如果说陆汉卿牺牲时的落泪更多是站在革命者的立场，那么林桃的牺牲则展现出他身上作为“人”的一面。彼时还在接受组织调查的他，前一秒他还在与审讯者机智过招，而当得知妻子自杀的消息后，他的脸上迅速露出难以置信的震惊。他心中清楚妻子是为了保护他才牺牲，甚至不惜亲手毁掉自己挚爱的容颜，怀念起两人相处的种种过往，哭得不能自己，与那个睿智的革命者形象判若两人。
最后一次落泪，是在他风筝的身份得到确认，一切尘埃落定之后。这一次，他终于可以卸下心中的防备，摘掉面具。面对组织，他回忆起自己走过的几十年地下工作之路，回忆起一路上为了保护他而牺牲的同志，期间的辛酸苦楚涌上心头，忍不住伏案痛哭。与前两次落泪比起来，此时的他终于能“活得像个人”，他坚守了半辈子的信仰也终于展现出了胜利的光明。
柳云龙的三次落泪，都是伴随着这个人物角色成长的三个重要阶段，在不同的身份之间切换，每一次都展现出不同的直击人心的力量。
从《暗算》到《风筝》 柳云龙的对手只有自己
纵观国产谍战剧的发展历程，有几部受众广泛并且对谍战风格产生重要影响的作品。其中，不得不提的就是柳云龙自导自演的《暗算》十二年前《暗算》横空出世，开了国产谍战剧新模式的先河，而柳云龙饰演的安在天、钱之江形象深入人心，自此建立了影视剧中打入国民党高层军官的地下工作者印象雏形。
笔挺的军装搭配潇洒的风衣，一副深不可测的表情与敌人冷静周旋的桥段，一时间成为了此类影视形象标配。
在《暗算》中，柳云龙成熟又极具个人魅力的表演，让荧屏前的很多观众感受到了将演员自身的气质与角色的性格融为一体，混合出一种独一无二的观感是怎样的体验，也让柳云龙形成了特有的“柳式风格”。
如今《风筝》播出，观众惊喜地发现，当年那个柳云龙又回来了。相比以往谍战剧中“高大全”的地下工作者的人物塑造，《风筝》对郑耀先的塑造更加立体和有血有肉，他不再是一个铜墙铁壁的“完人”，更像一个在大时代背景下始终坚守信仰的平凡人。
此外，在《风筝》中还可以明显然感受到作为导演身份的柳云龙，对拍摄技法的掌握更加纯熟。剧中对于人性的深刻刻画，对于镜头和光影的熟练调度，对剧情分寸把握，都极具“柳氏”个人风格。
有人说，《暗算》是柳云龙的集大成之作，但如今十二年之后再看到《风筝》才敢说，他又一次超越了自己。回看柳云龙的作品列表就可以发现，从《暗算》到《传奇之王》、《血色迷雾》等，执念和热情让他始终埋头在谍战小世界探索，在这片属于他的天地里，能超越柳云龙的只有自己。