桑莲居｜吕三：我读王蒙
王叔明像
王蒙（1308－1385），字叔明，一字叔铭，号香光居士、黄鹤山樵。吴兴（今浙江湖州）人。自幼受到外祖父赵孟頫、管道昇及母舅赵雍、赵奕等人的熏陶，诗文书画皆有家传。王蒙能诗文，工书法。尤擅画山水，写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。董其昌曾在他的作品中题词：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”
我读王蒙
吕三/文
与人谈山水画，常说到元四家在画史上的承启之功——其实，元四家更是山水画的一个高峰，未见后来者逾越的高峰。
元，国祚虽短，文艺之功却巨。仅以绘事论，短短未逾百年，高手泉涌，高克恭，赵孟頫，钱选，黄公望，倪瓒，吴镇，王蒙，柯九思，王渊，曹知白，王冕，哪个不是彪炳画史的巨手？宗炳、王维和苏轼倡导的“性灵、自我、士气”的文人画美学思想，在元代特别是元四家，才真正自觉于创作实践中。文人画，到了元代才算完备而成熟。完备，成熟，也局限了后人的发展空间。可以这样说，至此，山水画的发展空间基本终结。嗣后，虽有文徵明、沈周包括董其昌等，专意于此，各有所擅，精研笔墨三昧，但从画史看，意义不大，小修小补而已，再后，则一代不如一代。
任何艺术风格的出现都有起来源。传承是山水画出新的必要条件——这由中国文化的特性所定。
[五代] 董源 潇湘图卷（局部图） 绢本设色 50×141.4cm 故宫博物院藏
说到黄、倪、吴、王四家，绕不开三个人：董源、巨然，还有一个至关重要的人——王蒙的外公赵孟頫。唐宋人山水，多绘北方丘壑，气势重于气韵，外美重于内美，是画家多居北地的缘故。董、巨江南人，生于斯，终老于斯，烟雨江南，晦明丘壑，一为画图，便是合于江南湖山的披麻皴、矾头点，便是“内美静中参”的文秀笔墨。十数天前，我游郧阳，泛舟武当山下太极湖，两岸连绵无际的山峦，平缓无险，草木葱郁，云蒸霞蔚，果然一派董源《潇湘图卷》意思，董、巨这样画，的确生活蒙养使然。南派文人山水，王维是鼻祖，他居秦陕，曾见托名《辋川图》者，和后世文人山水画却没渊源。如果没有赵孟頫，虽不能肯定没有元四家，但至少赵孟頫给了元四家这样画的启发和信心，赵孟頫有两幅在画史上十分重要的画作：《水村图》和《鹊华秋色图》，二画与元四家特别是王蒙的衣钵关系清晰可辨。
[元] 赵孟頫 水村图（局部） 纸本设色 24.9×120.5厘米 北京故宫博物院藏
[元] 赵孟頫 鹊华秋色图 纸本设色 28.4×93.2厘米 台北故宫博物院藏
明清以来，学元四家者众，然而，学倪瓒者每有简陋、寒酸、陈式化的毛病，学黄公望常见用笔草率的习气，学吴镇多流于板、刻（古今学吴镇最好者唯龚贤一人），当然，后学的毛病与倪、黄、吴本身无关，学者把倪、黄笔下“必然”生发的“偶然”，作为套路，便无生机。倪瓒、黄公望是才情旺、个性外露者，倪瓒长于贵胄书香之家，因乱而财散，扁舟一叶，寄傲江湖。世事风云之变，母、兄丧乱之痛，中年后的生活维艰，截然别于先前的富贵悠游、锦衣玉食，因此，倪瓒画中的简逸中见丰富，荒寒中寓贵气，平实中有倨傲，他画的“简、傲、孤、逸”，是出自本心的表达，是和之前的贵族生活经历分不开的，是绚烂后的平淡。若论技法，四家中倪瓒最简单易学，却最难学好。即便高手若查士标、弘仁，于倪亦仅得皮相，查士标仿倪之作，平白不耐看；弘仁以倪的笔法画奇崛山石，时见生硬、寒俭和乖戾。
[元] 倪瓒 渔庄秋霁图轴 1355年作 纸本设色 96.1×46.1cm 上海博物馆藏
元四家中，王蒙的绘画语言最丰富，兼具行家和戾家之长，因此学王蒙容易学到本事。王蒙画，概言之：以元人笔墨，运北宋丘壑，得晋唐气质。王蒙的山石皴法，大抵有牛毛、解索、短披麻几种，虽则繁复，不觉杂乱，笔意松活、古秀、苍老，望之郁然深秀。王蒙用墨喜干渴，很少漫漶的湿笔，即便渲染墨色，笔下水分也少，有书写意味的笔触朗然可辨，用干笔却表现出江南山水的秀润和湿气，难得！读王蒙画，屋宇勾勒，人物神情，山石树木用色，隐隐透出的中古气质，让我想起魏晋墓壁画和顾恺之、展子虔、李思训。元四家中，唯王蒙最喜设色，用色亦鲜明，而画的气质，却与古会，可见，画的古意，无关乎水墨或设色，关乎其人。王蒙山水，经营布局，得宋人法，层峦叠嶂，茂林密竹，画面繁复，笔头却是松活的，因此不觉沉重闷气。
[元] 王蒙 具区林屋图 纸本设色 68.7×42.5cm 台北故宫博物院藏
《具区林屋图》，是张构图不寻常的山水，图绘一高士在太湖（具区）边的隐居生活，和王蒙其它全景式的山水画不同，此图乍看以为是某画的局部，也疑心是上部裁去了。不留天，俨然特写镜头。茂林、幽壑、房舍，满满地把上部塞满，牛毛皴、短披麻皴用得十分熟练而不熟腻，一派生机。唯余左下角网纹勾水以示太湖，横向的水纹与纵向的山石勾皴，是轻重、纵横的对比，右上角留出一小空勾水，此水面积虽小，却是全局的活水，既与下水呼应，亦破沉闷。有装饰感的太湖石，笔笔写出，不因结构玲珑而唐突全幅。赭石、花青染山石，朱砂、藤黄、花青点染树卉，古艳，绚烂。王蒙画，《葛稚川移居》、《夏日山居》、《春山读书》、《东山草堂》、《太白山图卷》、《谷口春耕图》，均是耐得细细品味的好画，限于篇幅，不一一赘言。而家喻户晓的《青卞隐居图》，曾见二玄社原大复制本，感觉下部山石树木，画得草率近野，火气很重，我不是很喜欢。
[元] 王蒙 夏日山居 纸本墨笔 1368年作 北京故宫博物院藏
王蒙画，影响后世几百年，效法者甚众，古来取法王蒙最好的，我认为是髡残和陆俨少，活学活用，化为己有。我友石柳山人，合肥人，客厦门，喜文好史，腹有千卷，于画中西皆擅，山人曾临王蒙《夏日山居》、《葛稚川移居图》，手段、气息，均近叔明，观者莫不愕然。
壬辰暮春，我客余杭，友人带我往超山访唐宋二梅。路过黄鹤山，此为当年王蒙隐居地，望之，蔚然而深秀，细睹山峦，土质松活，灵秀而内美，正是王蒙的画风。
2012年6月4日 吕三 华山、武当山归来
——《画风》约稿
王蒙画作赏
Ⅰ葛稚川移居图
[元] 王蒙 葛稚川移居图
立轴 纸本设色 58×139cm 故宫博物院藏
元代道教盛行，表现道教题材作品众多，此图描绘的是晋代著名道士葛洪携家移居罗浮山修道的故事，截取了葛洪在移居路上的一段情景。画面以山水为主体，重山复岭，丹柯碧树，飞瀑溪潭，茅亭草舍，一派深秋山林佳境。全画构图繁复，但层次井然，飞瀑、山径引导观者的视线层层深入，使画面气脉贯通，虽满而不迫塞。图中山石纯用水墨，皴擦点染兼参，干湿浓淡互用，勾画缜密，而树木、人物、屋宇则施以赭石、藤黄、花青，设色沉稳浑厚，极富古雅的韵致。整个画面谨严、深秀，创造出一幅理想的隐居环境。王蒙与葛洪虽然年代相隔久远且身份迥异，但在许多方面却有着相同之处：二人皆出自名门，都欲入世作官，却均遭世弃，最终都选择了避世隐居。此图是反映王蒙避世隐居思想的最具代表性的作品。
Ⅱ 春山读书图
王蒙 春山读书图 上海博物馆藏
《春山读书图》是王蒙在晚期探索一种平面化的山水样式的产物。这幅作品完全是用短促、干涩且多为解索皴的笔触完成的，绝无王蒙以往惯用的渲染和丰富的皴擦。然而却有一种非常微妙的美感和视觉效果。
此图纸本。画松林中茅屋数椽，有士人读书其间，水边茅亭里又有闲坐观赏之士，环境十分幽静。用笔凝练飞动，沉着有力，山石苔点全学巨然用破笔点出，益见山容的浑厚苍茫。画上自题七律二首，署款不记岁月，但书"黄鹤峰下樵叟王子蒙画诗书"行书一行，藉知此图当为作者隐居黄鹤山以后所作。
Ⅲ 东山草堂图
王蒙 东山草堂图 台北故宫博物院藏
《东山草堂图》画于元顺帝至正三年，即王蒙四十岁以后所作。此时，王蒙已初具自家风貌，用笔切实稳厚、灵活松快，极细微处，均无轻率之笔，其笔墨已有一种稳重苍郁的意象。此画作隔水草堂，磊石重叠，秋林疏爽，高士闲居。图中山石的形制皆偏于方。无论是松树的勾、皴，柏树的叶点，其它杂树枝叶的双勾，还是山石的皴线、苔点，都刻画得极其密实、精细。全图敷以淡赭色，而淡赭色与层层墨色生发后，使笔墨尤显得苍秀。
Ⅳ 太白山图卷
王蒙 太白山图卷 纸本设色 27x238厘米 辽宁博物馆藏
图绘浙江鄞县太白山天童寺二十里松林及周围的景物。苍松丹槲，枝繁叶茂，溪流拱桥，曲径通幽，寺宇宏伟，林荫夹径。骑马、步行、执杖、挑担的僧侣游人络绎不绝。山峦起伏，湖水如镜。全图笔法尖细，以朱砂及花青点染。个别杂树施重墨，别创一格。图首有小字篆书[太白山图]。卷后有印章名款。画幅中有清高宗弘历长题，拖尾有元末明初名僧宗泐、守仁、清濬等题跋，项元汴书小记一段。钤明深周、安国、项元汴，清梁清标、安岐诸家印记。从跋文可知，本幅原来一直为天童寺主持左庵禅师所有，后一度由沈周收藏，明后期入项元汴手，清初梁清标、安仪周先后递藏，入清宫后，贮御书房。民国间佚出，郑洞国购自长春，经原沈阳军区领导人周桓转交东北博物馆即今辽宁省博物馆。
Ⅴ夏山高隐图
王蒙 夏山高隐图 北京故宫博物院藏
此图以深远和高远兼用的布局手法描绘了深山，远景为一群峰涌动的险峻高山，一条细瀑从前川直挂而下，融入山下轻雾之中，并沿着画面下半部低峰深壑向近处蜿蜒流淌。山溪在碎石间跌荡，似能听到悦耳的回响。两岸山石层叠，林木葱郁，屋宇掩映。近处林荫蔽日，凉气袭人，隐士、书童、仕女、樵夫在屋中、房前、溪边、道士品茗、谈天、汲水、行走，各行其事。整个画面景物繁密，造型谨严，境界深邃而又开阔，有炎夏清凉之意。画家以其最常用的解索皴画山石，笔法深着稳健，墨色层次丰富，设色清淡，色墨互融，为其中年力作之一。
Ⅵ 竹石图
王蒙 竹石图 苏州博物馆藏
图绘丛竹和坡石，竹子枝叶疏落，坡石皴笔短促而苍劲。疏竹布于左上方，坡石居下，中间的空白处以楷书诗题相连，起到了贯穿气息、参与构图的作用，体现出元代文人画所强调的诗书画相结合的形式。此图为王蒙传世作品中较早的一件。
Ⅶ 西郊草堂图
王蒙 西郊草堂图 传北京故宫博物院藏
图中绘秋天平远景色。近岸草堂、竹篱掩映于树丛之中，岸边系舟，主人与妻子在屋中各行其是。院后湖面空阔，水波不兴，仅露一段岸角丛树，远山一带，渐远渐淡，没入天际。构图、用笔均较简洁，表现出了江南水乡秋季明净寥落的景色特征。深秋茂密的林阴下有茅舍数座，一老翁坐室内案旁读书，旁屋内二仕女侍读。门前清溪潺潺，小船停泊。屋后平湖汀渚，一叶轻舟载客行于湖心，打破了画面的沉寂。远方群山烟林，意境清幽。全图笔墨工细秀逸，构图新颖，为王蒙山水画优秀之作。画幅左上自识“黄鹤山人王蒙叔明为写西郊草堂图”，下钤“黄鹤山人”白文方印。该幅远钤有“蕉林居士”、“泽山珍藏”、“筠阴居士”等鉴藏印多方。曾经清梁清标等收藏。《吴氏书画记》著录。
Ⅷ 青卞隐居图
王蒙 青卞隐居图 上海博物馆藏
《青卞隐居图》是元末著名山水画家王蒙的代表作。画面描绘卞山高峻巍峨的气势，并渲染山深林密的幽寂气氛。此图技法丰富多样，集中体现了王蒙的艺术风格，明董其昌推祟为“天下第一王叔明”。表现出山上树木茂密苍郁。全图不多渲染，其深远之处，有条不紊，充分呈现出空间的深度。
正文由吕三老师提供，余下图/文皆来源网络
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