节气入画 | 他，画出了中国人才有的春夏秋冬
他说“我们那儿，一年刮两次风，一次刮半年”。
他是风沙中的一棵树。
画家 刘金贵
LIUJINGUI.
在上海交通大学程及美术馆，“天地有节 气象万千——两院院士书、刘金贵绘二十四节气作品展”正在火热展出。自3月27日开幕以来，参观量已近2万人次，实现了中华优秀传统文化与师生观众的双向奔赴。
那么，刘金贵是谁？他与二十四节气图有着怎样的渊源？今天，就让我们走进这位卓有影响的工笔人物画家。
刘金贵
中央美术学院教授、博士研究生导师
01
墨海中立定精神
1960年，刘金贵出生在内蒙古包头。他说“我们那儿，一年刮两次风，一次刮半年”。辽阔的内蒙大草原和那里的风土民情，不但铸就了他耿直憨厚、以诚待人的品格，而且是孕育他艺术生命的第一道阳光。
1980年，刘金贵考入中央美术学院中国画系学习，受业于叶浅予、贺友直、姚有多、李少文、蒋采苹、贾又福等前辈名师，毕业后留校，到如今已有整整40年。他先后在在民间美术系、国画系从事教学与研究，这期间的经历坚定了他采本拾真，剔除矫情，摒弃繁缛，惟取真淳的创作宗旨。正是基于这一点，使自己的创作能在风云变幻的时局下不乱方寸，稳步进取，循着自己认定的方向作出了不懈的努力。
谷雨 45×30cm 纸本重彩 2019
刘金贵尊重传统，也在尊重传统的基础上超越传统。他既谙传统绘画深髓，又有对当代艺术的精深理解和研究。在他的作品中，我们可以看到单纯鲜明的色彩、简洁重趣的造型、大虚大实的空间、奇思妙想的构图、富于诗意的情思，洋溢着悠然自得的满足和生活的快乐，所有这些构成了刘金贵作品贯穿始终而又不断令人惊奇的特点。
瑞雪 50x50cm 绢本设色 2020
暮城 50x50cm 绢本设色 2020
刘金贵的创作在题材内容上大体有两个主要方面，一是取材于现实生活，一是发掘传统文化的底蕴。前者表现的多是普通生活，诸如勤苦善良的草原牧民，憨厚质朴的农民村妇，默默劳作的清洁工人，等等，在这类作品中，我们除了在画面上直接获取到的清新蕴藉、静谧幽邃的审美感受外，同时也能体味到压在这些普通人肩上的生活重荷，以及他们对美好生活的憧憬与渴望。后者即取材于古典文学的作品，多属抒发恬淡不争，与天地精神相往来，纵使地老天荒而真情永在的亘古情怀。两种题材，两种立意，又都是画家的人道情思和人生操守的自然流露和真实写照。
酒歌 50x50cm 纸本重彩 2014
祖国的花朵 184x190cm 纸本重彩 2009
02
工笔与写意共筑“刘家样”
工笔和写意是两个不同的画种，二者在艺术规范、表现手法和风格面貌上多有不同，所以要做到兼能并擅很不容易，但刘金贵却在这方面取得了突出成就。
他的工笔画造型精整，傅色典雅，构图别致中不失空灵俊发之美。乍一看，感觉使用的艺术手段十分简单，但细细品味，他的工笔人物早已走出了传统意义的形神规范，也走出了当代工笔画偏向视幻真实和极尽精微的画风，而是根据生活感受，顺应感情趋向，按现代旨趣把构成艺术意象的线、形、色因素以新的关联方式重新形成一种新的秩序以至新的程式，最终以“简于形”而“全于神”的全新面貌呈现于画坛。
大暑 50x50cm 绢本重彩 2006
夏 50x50cm 绢本设色 2023
他的写意画多以文人逸笔写出，但做到了放而不野，松而不散，每在不经意处显示出创作巧思与艺术慧心。这些写意人物画以表现古典人物为主，多取材颇有童心的老者与童子们的“老少同乐”为内容，表现出朴素、自然、天真无邪的无言之美。就画法而言，人物略有变形，变而愈美，神秀而有趣；环境以少胜多，强调大片布白处理，以突现主体景物的笔精墨妙；布局善用长款题跋，与画面形成构成之美，尤见书法功底和书卷之气。用笔简无可简，自成描法，秀而劲，柔而刚，粗细互用，巧拙相生；用墨随情就景，随机生变，干中见湿，湿笔为多；设色以墨为上，略施淡彩，以求和雅明丽之格。
大暑 45×30cm 纸本重彩 2019
大寒 45×30cm 纸本重彩 2019
两种绘画形式能如此完美地掌握和运用，这既得益于深厚扎实的艺术功力和敏捷的艺术悟性，同时也源于画家特有的看取生活的角度和人生感受，以及矢志不移的审美追求。
03
“方寸”之间的二十四节气图
生于包头的刘金贵，自幼熟知农耕生活，一望无际的大草原给了他融入自然与生灵的契机。因此，他擅长以丰厚的生活积累宽厚地度量视觉物象，撷取生活场景，描写生活细节，将主观感受付诸笔墨，表现真善与真美。
这也为他成功创作二十四节气图做了完美的铺垫。从二零一五年开始，刘金贵应邀为国家邮票发行局创作了“国家名片”二十四节气邮票，四组（每组六枚）共二十四枚，广受赞誉，并被评为全国最佳邮票。之后，刘金贵以工笔再度创作了一套二十四节气绘画作品，也就是正在上海交通大学程及美术馆展出的二十四节气图。
《二十四节气》特种邮票
这组作品共24幅，始于立春，终于大寒，周而复始的绵延画卷将自然风景变化、民俗文化活动藏于一期一会的节气里，注重造化心源，关照四季物候，展现着时节更替中的如画江山，承载着极致的东方生活美学。作品构图巧妙严谨，笔墨酣畅利落，人物造型憨态可掬，画面典雅中不失灵动，具有较强的艺术感染力。
最难能可贵的是，刘金贵绘二十四节气作品中洋溢着浓郁的生活场景和独有的情趣。
立春 45×30cm 纸本重彩 2019
在作品《立春》中，只见头戴黄色帽子的小童一手捂着耳朵，一手握着点燃的香，蹲下身子小心翼翼地凑近爆竹，另两个小童则在一旁捂住双耳，全神贯注地盯着他。纷纷扬扬的雪花飘然落下，孩子们却浑然不知，只专注于这一场“调皮捣蛋”中。画家用笔生动凝练，简洁的构图里，寥寥数笔便唤起了我们儿时的欢乐回忆，让人不由自主替画中小童紧张起来，究竟，那一枚小小的红爆竹响没响呢？
春分 45×30cm 纸本重彩 2019
在作品《春分》中，通过春天的花树和正在嬉戏的人物组合诠释着“春分”的主题。盛开着花朵的树下，孩童们正荡着秋千，人物生动有趣。在花瓣和树叶的掩映下，一只可爱的小猫懒洋洋地趴在树上。落花、孩童、猫咪，动静结合间，一股春天的气息混合着淡淡花香，似乎从画家精心描绘的各个细节中散发开来。
小暑 45×30cm 纸本重彩 2019
在作品《小暑》中，一场水中嬉戏也是退热祛暑的好方法。玉米地大面积的绿色为画面铺就了基调，经由水车倾泻而下的清泉在乱石间蜿蜒流淌，点缀其间的人物和山羊姿态各异，与自然景物动静结合，大面积的留白处理更是为作品增添了清凉之感。
寒露 45×30cm 纸本重彩 2019
在作品《寒露》中，夜是月亮洒下的光，从这天开始，天将变高，夜将变深，玉米地里就有了银色、灰色、米色、褐色的交织，玉米叶温顺了，不再猛烈地纠结碰撞，多了一对小狐狸的光顾。可以无尽地想象这块玉米地里还能讲述多少有关童真的印象。
立冬 45×30cm 纸本重彩 2019
在作品《立冬》中，储藏大白菜，可能是北方人对冬季最深刻的印象之一。线条简练、设色精致，构图疏密有度，赋予了画面巧妙的节奏感，憨态可掬的人物和动物造型，纯真可爱，整个画面洋溢着充满诗意的温馨。
《二十四节气图》以意工、笔工、色工，表现出卓尔不群，特立独行，此情此景的背后，是作者对大自然的敬畏，对生活的挚爱以及对生活细致入微的观察、体验。
在《四季歌: 春草秋声 夏雨冬篱》这本画册中，刘金贵这样写道：
好画是画家用“心”观察，用“心”体悟，用“心”画成的，所以欣赏这样的画时，也要用“心”去解读、去品味，而不是只用眼去看。现在有些人只看到了工笔画的精微，写意画的奔放，忽略了其创作性和文化内涵。不了解意识和学养决定着绘画的表现形式、技能和技法，也就不明白艺术创作在青年时比的是天资，中年以后比的则是修养品德和看待生活的态度。这也就是为什么传统文化一直强调“画如其人”“文如其人”“知其人，才能解其艺”的道理所在。
总之，绘画的至高境界是“万物入目皆从我，举世同怀尽归心”，那是一个情境相谐、天人一体的世界，无论画什么或是怎么画都可做到不为物役，不受法拘，信手写来，头头是道，既顺乎心意，又合于自然。这就是基于中国传统文化的人生理念而衍生出来的传统绘画特有的创作宗旨与审美追求。
正在展出
部分资料来源 | 网络
文章整合、编辑 | 徐骞
审核 | 罗莹
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