清荷：书法这些细节与花鸟画用笔息息相通！
本文配图均系清荷作品
中国画用笔须以书法为基础，而论笔法之精妙，变化之丰富，莫属《兰亭序》。梁武帝萧衍称赞王羲之，“字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙，故历代宝之，永以为训。”
我学兰亭，一研笔法，二察精妙，三观气象。
研笔法，要“得意忘形”，字形不重要，而行笔之路径，落笔之轻重，运笔之急缓，皆要细细研读。初临生涩，逐渐遒润，逐渐放纵快利、笔道流便。对临不计其数，方能做到意在笔先，流徽自得。
察精妙，忌“平直相似，状如算子”。“楷书鼻祖”、魏晋大书法家钟繇曾为此斥其弟子宋翼，翼三年不敢见老师，后来每作一画一波三折，每作一戈如百钧弩发，每落一点如高山堕石，每一牵丝如百岁枯藤，每一纵捺又如惊蛇透水，激浪成文。放大兰亭单字，每一笔都尽显细节，变化无穷，仅一个“点”就有如蹲鸱、蝌蚪、瓜瓣、栗子、鹗口、鼠屎等状，绝无重复。这些细节与精妙之处，正与中国花鸟画的用笔息息相通。
观气象，中国画以“气韵生动”为最高境界，《兰亭序》可谓书法中之范本。远观行间，翰墨若飞，落纸如云；近观字里，麒麟斗角，虎凑龙牙。羲之的贵族名士之气、文人之气、风流之气、俯仰天地之气跃然纸上，这是令当代人实难驾驭，望尘莫及的大气象。而我们学习文人画，时常望一望，也能多得些脱俗之气。
一日问老师胡石，《兰亭序》何以为天下第一行书？竟答，羲之初衷未必炫其书法，而全神凝思于文。遥想永和九年那春日，天朗气清，惠风和畅，东晋文人名士四十余人汇聚兰亭，曲水流觞、饮酒赋诗，何等盛事。羲之酒后微醺，振笔直遂，涂涂抹抹，草拟手稿竟成千古神品。后来，王羲之又誊写多遍，奈何怎样也超越不了这最初的草稿。有时，画中国画也是这般求之不得，真可谓“文章本天成，妙手偶得之。”书亦于此，画亦于此。
艺术简介
清荷，新华书画院副秘书长，人民铁道书画院副院长，无锡太湖陶刻研究院副院长，毕业于北大中文系（文史哲实验班），自幼喜爱诗书画，师从于新文人画代表画家胡石先生，清荷雅集策展人。
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