AC现场 | 库哈斯受聘央美首席专家，与你聊聊普通乡村和近期新作
世界著名建筑师、建筑理论家、城市规划师 雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）于9月7日受聘，成为中央美术学院视觉艺术高精尖创新中心首席专家。作为中央美术学院建筑学院学术系列讲座的首场主讲人，他与国内学者一起为公众带来了“普通乡村(Generic Village)”论坛，并在晚间做了题为“近期创作与思考聚焦（Recent Preoccupations）”的讲座，介绍了他近期的创作实践。AC建筑创作作为特约媒体，全程参与此次活动，为你带来新鲜出炉的报道。
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普通乡村
(Generic Village)
时间：2018年9月7日 13:00–17:00
地点：中央美术学院5号楼报告厅
与会人员：范迪安、吕品晶、朱锫、王川、张子康、雷姆·库哈斯、姚冬梅、斯蒂芬·彼得曼（Stephan Petermann）、王明贤、华黎、李翔宁、周榕、支文军、陶磊、姜珺、渠岩、孟岩、徐卫国、夏海山、贾东、汪民安等 (嘉宾排名不分前后)
第一部分：授聘仪式
中央美术学院建筑学院院长、教授，哈佛大学、哥伦比亚大学访问教授朱锫致辞，欢迎库哈斯与中央美术学院深度合作，就中国乡村议题展开研究，研究成果将在2019年10月纽约古根海姆博物馆“乡村的巨变”展览中展出。
中央美术学院建筑学院院长朱锫致辞
中央美术学院院长范迪安致辞，指出此次研讨会是中央美术学院新学期伊始一次重要的学术活动，库哈斯的建筑创作和理论探索也与央美“尽精微 致广大”的校训精神不谋而合，此次活动有助于完善拓展央美的学科规划布局和教育教学内容，同时也有利于推动学术研究与世界的广泛联系。
中央美术学院院长范迪安致辞
接下来，中央美术学院院长范迪安将聘书交到库哈斯手中，聘任他成为中央美术学院视觉艺术高精尖创新中心首席专家。在聘书颁发仪式结束后，库哈斯及其合伙人彼得曼表达了对中央美院热情邀约的感谢。荷兰驻中国大使馆文化参赞Bart Hofstede发表了致辞，他认为，建筑不只限于建筑物本身，更是关于生活、活动和人。荷兰大使馆会一直关注这次的合作，并期待为中荷双方的文化发展做出贡献。
中央美术学院院长范迪安将聘书交到库哈斯手中
中央美术学院建筑学院院长朱锫与库哈斯亲切交谈
现场嘉宾合影
第二部分：主题分享
库哈斯在主题分享部分首先阐释了“普通乡村”研究项目的意义所在。乡村是人类文化的发源地，当我们印象中的乡村还是贫穷、落后、单调的代名词时，那里的自然条件、物理空间、人口结构、思想观念都发生了巨变，在亚洲、欧洲和美洲皆是如此。
库哈斯关于普通乡村的主题演讲
但这些变化并没有引起足够的重视，这就是发起“普通乡村”研究计划的直接原因。而之所以称“普通乡村”，是希望通过一种宽泛的、总括的研究，全面展示全球范围内乡村的发展趋势。目的是认识到乡村蕴含的机遇和前景，找到一个普遍的乡村共性，了解每个乡村都需要的现代化基础设施和服务，而不限于解决个别乡村的具体问题。
（左图）从整个世界范围来看，有一半人生活在城市以外的地方。（右图）在过去十多年的时间里，我们难以想象乡村发生了多大的巨变，关于城市的研究远多于农村的研究。
图片来源于：OMA官网
（左图）欧洲二战前后欧洲农田分隔方式发生了巨变：战争之前耕地边界犬牙交错，而战争之后建立了新秩序。（右图）巨型养牛场像一个城市一样被精确地组织起来，乡村成为了展示新秩序的理想场所。图片来源于：OMA官网
彼得曼向所有嘉宾分享了他对中国乡村的理解。目前中国农村正在经历人口流动、交通基础设施建设（如高速公路、高铁）、互联网基础设施普及等多重因素的重新塑造，呈现出新的面貌和发展趋势。从2017年起，依靠网络电商迅速发展的淘宝村、在审美层面上满足古人对乡村建设预期的富阳文村等案例涌现出来，反映出整个中国社会的发展状态，生动而有趣。
论坛现场
第三部分：嘉宾主题分享及简短交流
这一环节由城市学家、文献编辑、独立策展人姜珺主持。先后有五位嘉宾分享了不同的乡村议题。
中国当代著名艺术家、批评家、策展人王明贤分享了《从空间生产到广普乡村再到复杂乡村》的议题。他首先历数了中国乡村发展的三个阶段，从五、六十年代革命实际到改革开放时期，再到今天现代化建设时期。这种发展历程对乡村的影响重叠在一起，造成了中国乡村特有的复杂性和矛盾性。王明贤提出，中国乡村的发展量大面广，不会出现“普通城市”千城一面的景象，但乡村的复杂性、矛盾性是真正需要被解决的一个问题。
王明贤《从空间生产到广普乡村再到复杂乡村》
艺术家、乡建工作者渠岩分享了《标靶时代的乡村世界：空间·现代性·艺术实践》的议题。总结自己近20年的乡村工作，渠岩认为当今的乡村社会与城市最大的不同，是乡村是由传统约束的社会系统。北方乡村信奉的是朝贡文化，而南方是家族、宗族文化，当下的一切乡村建设都要以村民为主体，而每一个乡村的意义都不同。现代化语系中，乡村是落后的，但乡村是文化的根源，如果任凭其没落下去，这些文化根源就消失了。
渠岩《标靶时代的乡村世界：空间·现代性·艺术实践》
央美城市创新研究院副院长、清华大学建筑学院周榕教授做了题为《第三维组织——非城·非乡·非设计》的分享，他指出城乡二元认知结构下，城市和乡村分别作为未来与过去的乌托邦，在“现实”或“当下”都未找到存身之地。目前，我们对于城市、乡村建设的想象力，都被压缩在一个很狭窄的范式化区间之内。只有采用基于“当下”的、不同于二元乌托邦的组织方式，才能比较彻底地破除“城”、“乡”、“设计”这三重的概念禁锢，让乡建的想象力、生动性和适应力进入更为辽阔的创造空间。
周榕《第三维组织——非城·非乡·非设计》
首都师范大学教授、博导汪民安非常细致地分享了由费孝通先生撰写的《乡土中国》中的观点：以土地为核心的中国乡村是封闭的，中国古代的传统乡村法律薄弱、礼仪至上，每个人都以个体为中心，与其他人形成差异性区分关系。这种熟人社会的文化模式进一步决定了乡村的生活方式，这才是中国乡村的普遍性。
汪民安 《如何定义乡村》
同济大学建筑与城市规划学院副院长李翔宁与大家分享了2018威尼斯建筑双年展期间，以“我们的乡村”为主题中国馆宣传片。他指出中国乡村有三种类型，面临法律、经济、地权问题的城中村、基本生存设施滞后的边远乡村、村民可自主性选择去留，带有文化因素的村落。其多样性是世界乡村的缩略版，也正是这种多样性和复杂性把中国乡村议题带到了多重值得关注的不同视野中。
李翔宁 《我们的乡村》
嘉宾主题讲座结束之后，库哈斯、彼得曼与中国学者做了简洁的交流。库哈斯指出普通乡村的研究旨在从个例综合中寻求到一个普遍适用的乡村调研方法，要让乡村成为现代化发展的一环。汪民安和周榕认为中国乡村最根本的问题不在建筑，而是人的流失、老龄化与妇孺化造成的中国乡村的凋敝。渠岩进一步提出乡村治理的手段很难吸引人们回到家乡。我们需要思考村民的真正需求，把乡村真正建设成人们的精神家园。
近期创作与思考聚焦
（Recent Preoccupations）
主讲人：雷姆·库哈斯
时间：2018年9月7日 18:30-19:30
地点：中央美术学院美术馆学术报告厅
主持：朱锫
今晚的库哈斯，除了是著名建筑家、思想家，也是新任的中央美术学院视觉艺术高精尖创新中心首席专家。面对报告厅内满怀期待的听众，他分享了自己近期在建筑领域的实践。
演讲现场图
库哈斯首先简短地向大家讲述了自己的成长经历，1944年出生于二战后的荷兰鹿特丹；年幼的时候被家人带去了印度尼西亚；成为建筑师前，曾从事过几年摄影记者的工作，直到如今仍保持拍照的习惯与记者的触觉……
演讲现场图
不同阶段的经历为库哈斯埋下了一个个不同的问题，并为他后来通过建筑进行回答和深入探索留下了线索，成为自己凝力攻克的一个个焦点。于是，库哈斯通过自己近期的项目案例来展现自己思考与实践的成果，启发听众思考。
1. 央视新大楼
——不同文化背景下的人们如何思考建筑？
CCTV新大楼 图片来源 OMA官网
库哈斯第一个就谈论到央视新大楼，这也是演讲现场最令人激动的话题。在一个社会主义国家做这样精确而激进的作品，在中国和欧洲都颇具争议。但库哈斯特别强调，至关重要的是“对话”。
一方面，库哈斯团队需要和中方建筑师频繁地进行对话，直面尖锐的问题，讨论建设的可行性。另一方面，CCTV新大楼也是与中国传统和现代文明、以及与中国当代社会进行对话。
CCTV新大楼 图片来源 OMA官网
2.叙利亚大马士革博物馆／卡塔尔图书馆
——建筑能够扮演什么样的角色？
大马士革博物馆设计图 图片来源 OMA官网
战争前，叙利亚首都大马士革是多种文明的交错之地，曾被认为是阿拉伯文艺之都。库哈斯曾提出过叙利亚大马士革博物馆设计方案，试图用室内立方体小盒子多方位展示历史上大马士革积淀的文明遗址。设计过程中，他曾踏勘过现场，细致了解过场地。6个月之后，城市因为战争面目全非，整个项目也非常遗憾地被搁浅了。转变发生在了一瞬之间，库哈斯觉得很难去分析，建筑是否在战争和文明发展过程中是一个被动承受结果的角色。
卡塔尔图书馆项目 图片来源 OMA官网
反之，卡塔尔图书馆项目则是充满了对未来的讨论与期待。建筑要兼具创意和效率，设计将一块混凝土悬到空中，以同样的形状作为天花板。整个建筑是两个完全相同形状的组合。库哈斯认为，CCTV大楼体现了中国的审美，卡塔尔图书馆则凝聚了阿拉伯世界的审美及对于空间的想象。卡塔尔图书馆收藏了很多古老的伊斯兰文化的古籍，这代表着这个国家的过去。
卡塔尔图书馆 图片来源 OMA官网
3.台北艺术中心／Prada基金会总部
——艺术与世俗、传统与现代，分裂还是结合？
台北具有很典型的、富有生气的亚洲文化，最好的表现就是热闹的夜市。在夜市上，一种能同时做三种菜的锅激发了库哈斯建筑设计的灵感，将剧院、舞台、大厅连接起来并置在一个空间里。
台北夜市一锅三味图片来源网络
建筑不仅仅跟人类相关，它也跟当下这个依赖技术又反思技术的时代相关。艺术中心坐落在夜市的旁边，人们可以从任何角度将艺术中心和台北的夜生活联系起来。这样一个建筑作品，跟周围世俗的生活是相连的，二者也是可以在一个城市环境中共生。
台北艺术中心设计图 图片来源 OMA官网
夜市中的台北艺术中心 图片来源 OMA官网
最后介绍到的是，位于米兰周边工业区的Prada基金会中心。当库哈斯接手的时候，便考虑将它转化为具有潜力的艺术区。
Prada中心项目设计图 图片来源 OMA官网
在传统主义和现代主义之间，库哈斯试图将两者结合起来，而不是只选其一。在Prada的项目当中有一个塔楼，建筑层高从2.8米到8米各不相同，错动的平面布局方向各异。这座独栋塔楼带给了人们丰富的室内空间体验。
库哈斯最后真诚，又略带一丝得意说：“我希望，伴着晚霞，你们可以看看它是什么样子；在不同的天色中，你就可以看到这个楼展示出来的样子是不一样的。”
Prada中心项目 图片来源 OMA官网
最后，库哈斯与现场五位观众就艺术电影、新媒体技术等话题进行了简短的对话。
除注明外，本文照片由主办方中央美术学院提供
文 | Summer+ Ming
编 辑 | Chen