生活就像《四重奏》，住在被窝里也不错
为什么要起床，我的爱好就是睡觉不行吗？像《四重奏》中的小雀，梦想就是住在被窝里。
在生活的夹缝中，就是有很多“小确丧”啊！
文/柯德莉
“我有一个梦想，让别人说我是个闻所未闻的人。小雀你有梦想吗？”
“我想住在被窝里。还有在自己的房间，有回转寿司。”
“家森呢？”
“成为JUNON BOY（美男子选拔赛的当选人）吧。”
“卷呢？”
“家人平安，无灾无难。”
这是热播日剧《四重奏》中的一段台词。戏中四个玩乐器的大龄男女，都是通常所说的“loser”，偶然之下组成四重奏，一起在轻井泽过了一个冬天。当他们聊起梦想时，四个大龄青年这样答道。
听上去毫无大志，颇有颓丧废青之感。然而，表面上的小人物，却有大时代的清醒：梦想也就是一个梦想而已。为什么梦想不可以是住在被窝里呢？为什么人生一定要像别人一样成功呢？
《四重奏》不是四个孤独男女抱团取暖的鸡汤故事，而是小人物的真实人生。难以想象的“三观”，代入到他们的故事中，其实都情有可原——在生活的夹缝中，就是有很多“小确丧”啊。
《四重奏》的四位主演，左至右分别是松田龙平、松隆子、满岛光、高桥一生。
夫妇就是“可以分开的家人”？
相比自带作弊器的无敌主角设定，这部剧里的每个角色就是现实中游离的、灰色的存在。他们的家庭关系非常神奇：
卷丈夫失踪，而卷被怀疑是杀害丈夫的凶手；
别府出身音乐世家，却是家族中最默默无闻，最不受重视的存在；
雀曾随父亲参与“魔法少女”欺诈事件，父亲被捕，母亲去世，雀后来一直辗转在各亲戚之间；
而家森没有稳定的工作，离过婚，有一个儿子。
高桥一生饰演的家森，在剧中是中提琴手。
家森有严重的强迫症。他受不了别人在炸鸡上洒柠檬汁，吃炸竹荚鱼一定要配酱汁而不能忍受酱油，即使企图说服前妻茶马子复合时，他也忍不住说一句，“你穿着厕所的拖鞋”。而茶马子，却是随心所欲的性格：她喜欢冬天穿凉鞋，拿蛋糕的时候老是竖着拿。
因为想念儿子，家森想说服茶马子复合，还说了一大堆以往不可能说出口的情话。照鸡汤剧的套路，眼看就是复合的节奏了。然而茶马子却拒绝了，“把孩子当作维系关系的纽带的时候，夫妻就完了”。
家森永远是吃炸竹荚鱼只蘸酱汁，茶马子还是喜欢在冬天穿拖鞋。他们之间，恰恰验证了卷说的那一句话：“夫妻就是可以分开的家人啊。”
家森的金句，听起来耸人听闻，其实背后的心理很矛盾。
不走鸡汤路线的，还有小雀的人生。
父亲生病住院将死，雀不想去见他，反而跑去拜祭母亲。卷来劝她去看望即将离世的父亲，她才说出了自己被人厌弃和孤立的过往。
以前在公司被同事孤立时，雀总是把写着“滚出去”的便条迅速放进抽屉。她不敢与任何人讲起她自己的事情，而这样的沉默，无非是逃避痛苦和害怕尴尬。
雀没有去看她的父亲。
在没有了解一个人的故事之前，请不要轻易地以你的道德标准去评判一个人。世间有各种各样的姿态，在《四重奏》里，你可以窥见一二。他们会恐惧、流泪，也会恶作剧、冷笑话；他们有亮眼的优点，也有阴暗的一面——相比开了挂的人生，这才是真实。
满岛光在剧中是一名大提琴手。
生活需要宫崎骏，也需要坂元裕二
本剧的编剧坂元裕二，可占日剧编剧界头几把交椅，人称“金句王”。但是，单单拿出一两句金句，不足以了解坂元裕二的本意。
坂元裕二的第一部作品，是二十多年前红极一时的《东京爱情故事》，被不少影迷视为日本纯爱电视剧的代表作。有进取心的编剧大神不可能固步自封，其实，“东爱”之后，坂元的纯爱作品很少。正如他自己所言，作品中的爱情成分逐渐被社会议题稀释，“可能因为自己年龄大了”。
坂元裕二生于1967年，1998年结婚。由他和柴门文编剧的《东京爱情故事》播出时是1991年。
《最完美的离婚》不是奋不顾身的情情爱爱，而是一地鸡毛中的爱情消磨。《Mother》怼的是亲子问题，原生母虐待孩子，半路母亲出手打救。深夜剧《马赛克日本》，以夸张的手法解读AV行业，透露着人性中“近乎变态”的世界观。坂元裕二曾说，未来还想尝试更沉重的题材，电视剧应该激发人们对现实问题与自身处境的思考。
《四重奏》展现的是一个微型社会，每位主角面对的困境都具有普世意义。有人拜高踩低、唯利是图；有人人前一套、背后一套。关系，也许比努力重要。不是只要肯努力，就会有回响。世人会以名气、金钱、权力定义成功，并且以此调整对你的态度。不过在这成功学的洪流当中，也有这些”三流四流”的废青，做着“无意义”的事，并且甘之如饴。
被生活戏弄了一番后，他们走到街头，默契地停下脚步演奏音乐。
即便生活的压力十面埋伏，令到他们不得不妥协，他们还是会在深夜下班的街头默契地停下脚步，打开琴箱演奏起来，与稀稀落落的行人一起享受音乐。那一刻，他们是最懂得音乐与自由的人。在当下，做着自己喜欢的事，就是一种快乐了。
此剧为什么能成为2017年第一高分的日剧，或许可以引用詹瑞文对栋笃笑的看法来解释：“观众看完之后，能够明白生活的荒谬，能够找到情感的共鸣，他们就会乐。”